含義
詩家作詩以意為主，八首同一題，即八首為一篇，四首同一題，即四首為一篇，一首為一題，即一首為一篇。何謂謀篇？即起承轉合是也。姑就一首之謀篇論，如絕詩第一句為起，第二句為承第三句為轉，第四句為合。律詩第一聯為起，第二聯為承，第三聯為轉，第四聯為合，此為法之一定者，知此可與言謀篇。
謀篇結構
四字方針：起 承 轉 合
按詩之體裁不同，謀篇要點也有區別。
五言古詩
范悙曰，五言長篇，法有四要，曰分段，曰過脈，曰回照，曰讚嘆。
先分為幾段幾節，每節句數多少，要略均齊。首段是敘，於一篇之意皆含在其中，結段要照應起段。且選詩分段，節數要均，三句則皆三句，四句六句八句，則皆參差。
次要過句，名為血脈。此處用兩句，一結上，一生下也。
回照謂十步一回顧，以照題目；又五步做一訊息語以讚嘆之，方不甚迫促。
七言古風
范悙又曰，七言長古，篇法有八，曰分段、過段、突兀、字貫、讚嘆、再起、歸題、送尾。分段、過段如五言，稍有異者，突兀萬仞，則不用過句陡頓，便說他事。……字貫前後重三疊四，用兩三字貫串，極精神好誦。讚嘆如五言。再起且如一篇三段，說了前事再提起後頭說去，謂反覆有情。歸題乃本末一二句，繳上起句，又謂之顧首。送尾則生一段余意，結末或反用、或比喻用。長篇有此，便不迫促，甚有從容意思。
五言絕句
范悙曰，絕句者，截句也。或前對，或後對，或前後皆對，或前後皆不對。總是截律之四句，雖正變不齊，而首尾有布置，亦由四句為起承轉合，未嘗不同條而共貫也。
七言絕句
楊栽曰，絕句之法，要婉曲迴環，刪蕪就簡，句絕而意不絕。多以第三句為主，四句發之。有實接有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應。……大抵起承二句固難，不過平直敘起為佳，從容承之為是，至如婉轉變化工夫，全在第三句，若於此轉變得好，則第四句如順水流舟矣。
五言律詩
胡應麟曰，如五言律體，前起後結，其中四句，二言景二言情，此通例也。
七言律詩
王世貞曰，七言律不難於中二聯，難於發端及結句耳。……篇法有起有束，有放有斂，有喚有應。大抵一開則一闔，一揚則一抑，一象則一意，無偏用者。
名詞解釋
對於作詩謀篇的方法，有雲霧山人總結的《作詩謀篇十法》。分別有：1、習題法；2、依句法；3、依韻法；4、渾成法；5、推敲法；6、集句法；7、口占法；8、化用法；9、反意法；10、定題法。雲霧山人說：“詩無定法，就是說前人並不會完全依據其中一種方法作詩。一首詩成，往往是混用各法。”
技巧闡述
劉鐵冷作詩謀篇法
詩家作詩以意為主，八首同一題，即八首為一篇，四首同一題，即四首為一篇，一首為一題，即一首為一篇。何謂謀篇？即起承轉合是也。姑就一首之謀篇論，如絕詩第一句為起，第二句為承第三句為轉，第四句為合。律詩第一聯為起，第二聯為承，第三聯為轉，第四聯為合，此為法之一定者，知此可與言謀篇。
學詩之難，首在起句。起有數法，明起者，就題之本意說起，或明見題字，或不見題字均可。暗起者或就題之本原說起，或就題之關係說起，不明見題字，而題意自見，陪起者欲說此物，先引他物以引伸之證明之，反起者，從本題反面說起，而後歸到正題。正起直起，與明起略同。
承者，承上句而說明之也。起句渾統言之，作一總冒。有承句而後題之意義始宣。仍留有餘不盡之意。以開下轉語。
轉者，就所承之意。而轉折以言之也。承句既申明題意，自不得不迫進一層，或推開一層說去，作法之有轉甩所以見題義之不窮，自無舉足窘步之慮。
合有結束之義，與轉有開展之義相反。不知兩相返適兩相成。開展或溢出題外，有以結束之，則如題而止。
雲霧山人作詩謀篇十法
吾所言僅為初學者粗成詩篇法，欲成精品，須等各位才氣、能耐及工夫之磨練。
詩法無定格，多方為之。詩文極短，而奇妙難成。有“一句詩吟成，捻斷千根須”之說，有“語不驚人誓不休”之說，有“嘔出心血”之說，有沖轎的故事，有推敲的故事，有驚夢成詩的故事。
數十言（字）中，化育萬千。故詩易有成，而佳句難成，佳篇則尤其難矣。
所謂十法：
1、習題法
詩所最難者，訂立題目。烏有題目，詩才難攏，結構難架。唐人擅詩，尤擅擬題。此說或有所不以為然。豈不知當今只學生，老師布置題目則知如何作文；讓他自由作文則往往不知云何？！可知也。古人應制，從口而出。即如今罈子，參社則有作，自題則乏詩，非其謂乎？！習題法者，用古人舊題，仿而做也。
2、依句法
一般是偶得一句或一聯，自以為佳，而後圍繞此句（聯）之意及韻格，湊成全詩。謝靈運“池塘生春草”可以為例。多為絕、律、短歌，短詞。
3、依韻法
先定一韻，後圍繞此韻之合韻之字而湊句，而合成全詩。多為律、絕。長律則必依此法。古人詩詞遊戲甚至全篇定韻字者，如紅樓夢之白海棠社之所述。
4、渾成法
於韻熟捻，於情境之中突發而成，尤其易成絕句。多有後再加推敲者。李白似此法之本家。古人和“來”、“回”、“台”三字韻腳之絕句詩者尤多，蓋此三字之韻易熟吧。
5、推敲法
於擬定題目中，先粗略成詩，而後逐字推敲，以合韻和求彩。賈島推敲故事，說明此法。
6、集句法
偶爾得句則記之，得句至多，則能渾然湊成詩篇。有李賀騎驢背囊故事。
7、口占法
興致所至，韻律無拘，不求嚴格，意思自然。與混成法相似。古人題中有“口占”二字者，多韻格不嚴，或語詞輕淺，即此意也。
8、化用法
前人有成詩甚至詩意，我盡可借用。未字句式不可盡抄，而合乎自己作詩時的情景。如唐朝李益《宮怨》之化自王昌齡。
9、反意法
此法用於做反面文章。既對前人之詩文，有不同或想法看法，反其意而為詩。一般說難定意，故難結構。而在本法中，最易定意，所以容易成篇。
10、定題法
此為基本法和綜合法。即在確定題目後，依據題目之喜怒哀樂、情緒之輕重緩急、故事之上下前後而決定韻類、篇法和結構。
