內容簡介
尤里斯·伊文思（1898—1989）的一生幾乎涵蓋了20世紀的電影史。他在電影史上的傑出地位，不僅在於其創作生命周期長達60多年，有60多部作品問世，還在乾他總是一位電影先鋒，無論在美學還是政治，在電影觀念還是技術上，他總是走在時代的前沿。他在“詩意電影”與“政治電影”、“西方”與“東方”之間，矛盾地切換著自己的人生和創作。本書從社會、政治、藝術等方面闡述了伊文思不同時期作品的成就及其內因，呈現了其電影與他的祖國荷蘭，與他所信仰的理想國蘇聯、東德，特別是與中國的關係及影響。
作者簡介
孫紅雲，中國電影資料館博士後，北京聯合大學副教授，從事紀錄片理論研究。著作：《真實的遊戲：西方新紀錄電影》。譯著：《紀錄片也要講故事》等。
胥弋，中法文化出版人，吉林出版集團“中法文化之旅叢書”、“光影譯庫”、“左岸譯叢”主編。譯著有：《三十七度二》、《亞洲信札》、《追尋杜拉斯的足跡》等。
基斯巴克（Kees Bakker），法國土魯斯電影資料館館長。曾擔任伊文思歐洲基金會的協調人，專門從事（紀錄片）影視史論研究，編著有：《伊文思與紀錄片》。
目錄
導 言 /001
第一部分：伊文思電影類型研究
運動之歌 （荷） 安德烈·斯圖夫基斯 /003
《四萬萬人民》與團結電影 （加）托馬斯·沃 /035
一場戰爭的兩種觀點 （法）基斯·巴克 著 /049
兩個“中國”？ 孫紅雲 /066
伊文思電影的音樂和聲音 （法）克勞德·布魯內爾 /084
紀錄片的搬演 （美）比爾·尼科爾斯 /101
誠實、坦率的搬演：重構現實 （英）布萊恩·溫斯頓 /113
第二部分：伊文思與西方紀錄電影
一種特殊關係：伊文思與荷蘭 （荷）伯特·霍根卡普 /129
《塞納河畔》與50年代法國紀錄電影 （法）米歇爾·拉尼 /143
兩封書信之間 （德）君特·喬丹 /156
伊文思與義大利紀錄電影 （意）維爾吉利奧·托西 /180
伊文思與新拉美電影 （智）蒂齊亞納·帕尼薩·蒙塔納里 /193
一次富有成效的相遇 （法）讓—皮埃爾·塞爾讓 /202
第三部分：伊文思論紀錄電影
先鋒紀錄電影筆記（1931） /211
紀錄電影的藝術力量（1932） /214
紀錄電影的創作方法 /217
好萊塢（1936） /225
好萊塢筆記（1936） /228
《西班牙土地》上映的演講（1937） /237
紀錄片：主觀性與蒙太奇（1939） /241
紀錄電影中的重複和搬演（1953） /252
電影與進步（1963） /265
第四部分：伊文思與中國紀錄電影
我與伊文思 （法）瑪瑟琳·羅麗丹 /273
伊文思的中國情 司徒慧敏 /285
伊文思留下的…… 司徒兆敦 /294
伊文思與羅麗丹的中國緣 單萬里 /302
一位電影人和一個國家的傳奇 張同道 /310
伊文思：少數派報告及其他…… 張獻民 /329
第五部分：“伊文思與中國”訪談錄
《愚公移山》領隊錢李仁的訪談 /337
《愚公移山》攝影師李則翔的訪談 /341
《愚公移山》領隊吳夢濱、翻譯陸頌和的訪談 /345
張獻民《風的故事》的訪談 /358
尼古拉·菲利貝爾《風的故事》的訪談 /371
伊文思生平年表 /382
主要作品目錄 /386
編者後記/389
叢書信息
光影譯庫 (共18冊), 這套叢書還有 《現代自然》,《電影明星們》,《日本異色電影大師》,《實驗電影史與錄像史》,《庫布里克傳》 等。
