英國紀錄電影運動

英國的一次有組織的始於20世紀30年代結束於1951年紀錄片攝製運動。

英國的一次以約翰·格里爾遜為首的有組織的紀錄片攝製運動，始於20世紀30年代。
格里爾遜於1928年進入英國政府新設定的帝國市場委員會，負責領導該委員會的電影部，其任務是用電影手段來宣傳政府的食品供應政策。參加電影部的有阿瑟·艾爾頓、巴錫爾·瑞特和斯圖亞特·萊格。1933年帝國市場委員會解散，英國郵政總局接管了該電影部，改稱郵政總局電影部，繼續為協調政府與人民的關係拍攝紀錄片。新加入的成員有保羅·羅沙、埃德加·安斯戴、阿爾培托·卡瓦爾康蒂、約翰·泰勒和哈里·華特等。格里爾遜於1937年辭職，兩年後郵政總局電影部由英國情報部接管，改稱皇冠電影部，於1951年解散。格里爾遜在職期間，他領導下的紀錄片製作者形成著名的“格里爾遜學派”，電影史上的英國電影運動即指這一學派在三四十年代的創作活動。
英國紀錄電影運動在創作思想上受蘇聯電影的影響較深，尤其是維爾托夫的“電影眼鏡”理論。但與此同時，他們也廣泛吸收了瓦爾特·魯特曼的“交響樂式”蒙太奇手法、法國先鋒派的各種傾向以及荷蘭的尤里斯·伊文思和美國的弗拉哈迪的經驗。因此，他們一方面十分強調影片的社會意義，主張紀錄片應當是富有創造性的對真實生活場面的處理，是一種直接的宣傳手段；另一方面又非常注意在再現真實生活場面時進行藝術加工。英國紀錄片學派的一些代表性作品，如瑞特的《錫蘭之歌》（1934）、安斯戴和艾爾頓的《住房問題》（1935）、瑞特和華特的《夜郵》（1936）、卡瓦爾康蒂的《煤礦工人》（1936）和泰勒的《煙霧威脅》（1937）等，都在畫面構圖、鏡頭剪輯、音畫配合等方面極其講究，以致有時“對於構圖、蒙太奇和攝影的興趣超過了對主題的興趣”（薩杜爾語）。然而，這種技術加工有著明確的限度，決不允許在形象內容上有所添加或竄改。
格里爾遜去職後不久即離開英國。英國紀錄片學派的創作活動並未因此而受到影響。第二次世界大戰爆發後，紀錄片學派全力為戰爭宣傳服務，在創作上出現了兩個主要傾向：一是以保羅·羅沙為代表的“紀事體裁”，即通過解說詞把現成的紀錄片素材連綴起來，並賦予強烈的節奏，來體現某個富有教育意義的主題，例如他們的《富饒的世界》（1943）和《世界的財富》（1947）等。另一種傾向是以漢弗萊·詹寧斯為代表，強調影片的人情味和幽默感，並以一種幾乎和使用職業演員相同的方式，來使用真實生活中的人（例如街上的行人）。作品有《閒暇的時光》（1939）、《倫敦大火記》（1943）和《給梯摩西的日記》（1945）等。
1951年皇冠電影部的解散宣告了英國紀錄電影運動的終結。