內容簡介
青年時期的任熊,遊歷杭州、寧波、蘇州、鎮江等地,畫技大進。特別是在寧波,得遇名士姚燮,在其家“大梅山館”看書臨畫,深得宋人筆法。在姚燮影響下,詩書畫得到很大的提高。他居姚燮家時,曾為姚詩配畫作《姚大梅詩意圖》一百二十幀。興酣落筆,兩月余始成,為生平傑作之一。
任熊後寓居蘇州,往來於上海、蘇州一帶,以賣畫為生。成為海上畫派的領袖人物。
海上畫派,是在借鑑外來繪畫的同時注重雅俗共賞,由傳統基礎上開創出的一代新畫風,在中國繪畫史上占有重要地位。任熊是海上畫派“三熊(張熊、任熊、朱熊)”四任(任渭長、任阜長、任伯年、任預)”的中心人物。
任熊是繪畫全才,山水、人物等無一不能。他的山水畫,數量較少,但意境開闊,結構宏偉,精微絢麗,有《十萬圖》山水冊頁。其花鳥畫,工筆重彩與沒骨寫意兼收並蓄,將民間藝術與文人畫融為一體,並吸取了外來的水彩畫的方法,情調清新富有裝飾趣味,有縱筆恣肆的畫風。他工於人物。其人物畫,宗陳洪綬,線條如銀勾鐵畫,風格清新活潑,筆法圓勁、形象誇張,多以歷史故事和仕女為題材。肖像畫也富有個性,在其《自畫像》中,準確地刻畫出他內心深處的苦悶與矛盾。任熊以畫名世,與傳統文人不同的是,除了詩書畫以外,在他身上顯然還有一股豪俠氣質。
任熊生活在晚清鴉片戰爭、太平天國運動時期,帝國主義列強用堅艦利炮轟開了中國國門,同時國內農民運動風起雲湧。生活在這樣一個時代,任熊不是以隱逸避世,而是以他的畫筆,用他特有的筆法,反映一種抗爭精神。
任熊的抗爭,是在人物畫中大力弘揚中國傳統的俠氣,他畫了不少遊俠圖,還有《三十三劍客圖》木刻畫集,由蕭山蔡照初刻成於鹹豐六年(1856),後將唐人傳奇文附刊在後為定卷,改版為《劍俠像傳》。內繪刻趙處女、嘉興繩技、西京店老人、聶隱娘、虬須叟、行者(韋洵美)、李勝、青巾者(任願)、解洵娶婦、角巾道士(郭倫觀燈)等三十三人像圖。人物造型,吸收陳洪綬的傳統;蔡照初的刻工刀法精練,《劍俠像傳》為任熊四部版畫作品中最為得手的一部。《劍俠像傳》與其他三部人物畫木刻畫譜《于越先賢傳》、《高士傳》、《列仙酒牌》等組成《任渭長四種》,是晚清木刻的精品,流傳廣泛,對清代末期版畫藝術發展,也起了重大作用。
任熊畫過一幅頂天立地的《自畫像》,在中國美術史上,這是一幅前無古人的自畫像。以前畫家的自畫像,大多反映文人生活,以看書、賞菊、彈琴、宴飲等背景,任熊的自畫像是一種怒目金剛石的人物畫,而且比他本人還要魁偉。
這是一個很有思想的畫家。任伯年在中國繪畫史上有崇高的藝術地位,就繪畫題材、思想性而言,任熊比任伯年要來得更加廣泛和深邃。歷史上,凡是開宗立派的畫家,一般除了過人的技法以外,都必須有獨到的思想。任熊與弟任董,兒子任預和侄輩的任伯年合稱“四任”,以此形成“海上畫派”的中堅,而任熊則是開派之祖。
本書目錄
於越先賢傳
越大夫范公蠡
漢都護安遠隱侯鄭公吉
漢丞相長史朱公買臣
漢魯相鍾離公意
漢太尉鄭公宏
漢治中王公充
漢日南太守虞公國
漢尚書魏公朗
漢大司農朱公喬
漢魏先生伯陽
漢楊孝子威
吳篇將軍董公擊
吳後將軍領徐州牧賀公齊
吳騎都尉虞公翻
吳都亭侯騎都尉吳公范
吳卓先生怒
晉高山令夏公方
晉中散大夫嵇公康
晉夏先生統
晉太尉忠穆嵇紹
晉司空賀穆公循
……
高士傳
列仙酒牌
劍俠傳