中國古代瓷器鑑定實例
內容簡介
瓷器是中華民族的卓越創造。在北宋時出現了專供帝王陳設把玩的宮廷瓷，此後名窯名瓷名釉輩出，品種繁多，成為人們最愛收藏的藝術品類。古瓷器的窯口、胎質、瓷軸、器形、紋飾、銘文都有其歷史的規範特徵，是今人辨別古瓷真傍的依據。但在實踐中如何利用這些知識看瓷囂，也有一個方法是否得當的問題。通過鑑定實例，借鑑專家辨則古瓷真偽的心得、經驗和教刻，可有效地提高自己“眼力”。
編輯推薦
《中國古代瓷器鑑定實例》普及瓷器鑑定基礎知識的圖書。通過對我國歷代瓷器的造型特徵、紋飾特徵、款識特徵的變化，輔以工藝和辨偽，並以數十件實例的分解鑑定形式，向大家普及和推廣瓷器鑑別的一些基本技能，對提高廣大文玩收藏愛好者的鑑定水平有一定的指導意義。
目錄
第一章 概述
第二章 瓷器發展史及各時期主要特徵
第一節 陶器的起源
一、磁山一裴李崗文化遺存陶器
二、仰韶文化遺存陶器
二、馬家窯文化陶器
四、大汶U文化陶器
五、龍山文化陶器
六、山東龍山文化陶器
七、齊家文化陶器
八、大溪文化陶器
九、屈家嶺文化陶器
十、河姆渡文化陶器
十一、嶼家浜文化陶器
十二、良渚文化陶器
十三、興隆窪文化陶器
十四、宗日文化陶器
十五、雕龍碑文化陶器
十六、其他文化陶器
第二節 夏商周時期的陶瓷
一、夏代陶器
二、商代陶器
二、西周陶器
四、春秋時期陶器
五、原始瓷器的出現
六、商代原始瓷器
七、西周時期原始瓷器
八、東周時期原始瓷器
第三節 秦漢時期的瓷器
一、秦漢時期的原始瓷
二、瓷器產生
第四節三國兩晉南北朝瓷器
一、概說
二、二國時期的瓷器
三、兩晉時期的瓷器
（一）西晉時期的瓷器
（二）東晉時期的瓷器
四、南北朝時期的瓷器
（一）南朝時期的瓷器
（二）北朝時期的瓷器
第五節 隋代的瓷器
一、概說
二、隋代的青瓷窯
（一）河南安陽窯
（二）河北磁縣窯
（三）湖南湘陰窯
（四）安徽淮南窯
（五）江西豐城窯
（六）四川成都窯
第六節 唐代的瓷器
一、概述
二、唐代主要瓷窯
（一）越窯
（二）邢窯
（三）定窯
(四)鞏縣窯
(五)長沙窯
(六)銅川窯
(七)渾源窯
(八)壽州窯
(九)洪州窯
(十)邛窯
第七節 五代的瓷器
一、概說
二、五代時期的主要瓷窯
(一)越窯
(二)曲陽窯
(三)密縣窯
(四)景德鎮窯
第八節 宋代瓷器
一、概述
二、北方地區窯系特色
(一)銅紅釉的套用
(二)覆燒工藝的推廣
(三)印花裝飾的採用
(四)刻花裝飾
(五)白地黑花裝飾的興起
(六)釉上紅綠彩的出現
二、宋代北方名窯
(一)定窯
(二)磁州窯
(三)耀州窯
(四)鈞窯
(五)汝窯
(六)汴京官窯
(七)登封窯
(八)介休窯
(九)淄博窯
四、江南窯系特色及工藝特徵
(一)選用優質瓷土
(二)擴大窯腔容積
(三)改善燒制工藝、成功燒制青瓷
(四)釉面裝飾創新
(五)覆燒工藝的廣泛運用
五、宋代江南名窯
(一)景德鎮窯
(二)南宋官窯
(三)南宋哥窯
(四)龍泉窯
(五)吉州窯
(六)越窯
(七)建窯
(八)同安窯
(九)泉州窯
(十)西村窯
(十一)潮州窯
(十二)藤縣窯
(十三)永福窯
(十四)衡山窯
(十五)琉璃廠窯
第九節 遼金夏瓷器
一、概說
二、遼代瓷器與主要瓷窯
(一)遼代瓷器簡述
(二)遼代主要瓷窯
二、金代瓷器與主要瓷窯
(一)金代瓷器簡述
(二)金代主要瓷窯
三、西夏瓷器與主要瓷窯
(一)西夏瓷器簡述
(二)西夏主要瓷窯
第十節 元代的瓷器
一、概述
二、景德鎮窯及景德鎮窯瓷器
(一)景德鎮窯
(二)景德鎮窯瓷器
三、其它瓷窯
(一)鈞窯
(二)磁州窯
(三)龍泉窯
(四)霍縣窯
四、其它色釉瓷
(一)紅釉瓷
(二)藍釉瓷
(三)孔雀綠釉瓷
第十一節 明代瓷器
一、概說
二、明代各時期瓷器
(一)洪武時期
(二)永樂時期
(三)宣德時期
(四)正統、景泰、天順時期
(五)成化時期
(六)弘治時期
(七)正德時期
(八)嘉、隆時期
(九)萬曆時期
(十)天啟時期
(十一)崇禎時期
二、景德鎮以外的主要瓷器
(一)龍泉青瓷
(二)德化白瓷
(三)紫砂陶
(四)琺華器
第十二節 清代瓷器
一、概說
二、清代各時期瓷器
(一)順治時期
(二)康熙時期
(三)雍正時期
(四)乾隆時期
(五)嘉慶時期
(六)道光時期
(七)成豐時期
(八)同治時期
(九)光緒時期
(十)宣統時期
二、景德鎮以外的陶瓷器
(一)德化白瓷
(二)宜興紫砂器
(三)石灣仿均器
第十三節民國瓷器
一、概說
二、民國瓷器的形式
(一)仿古瓷
(二)洪憲瓷
(三)名家瓷
三、民國瓷器新品
(一)民國淺絳彩瓷
(二)民國新粉彩
第三章 瓷器紋飾鑑賞
一、幾何紋
二、動物紋
三、植物紋
四、人物紋
五、宗教紋
六、吉祥紋
七、其他紋樣
第四章 瓷器款識
第五章 瓷器作偽與鑑別
第六章 鑑定實例
主要參考文獻
後記
序言
亘古中華，文明淵遠。
自新石器時代起，當中華文明猶如一輪紅日蓬勃而出，便以其舉世矚目的光芒照亮了神州大地。在我國數千年的歷史長河中，在數百萬平方公里的廣袤土地上，在數十個新舊朝野更替的時空內，歷史與情感、道德與善惡、智慧與良知凝聚成為我國難以數計的民族精魂，也濃縮了我國崎嶇漫長的社會發展軌跡，這就是我國古代的各種遺存一古代文玩。
古代文玩，簡稱古玩，亦稱古董或骨董，具有一定的歷史價值、工藝價值和經濟價值，是經過科考驗證的文物和各種古代遺存的統稱。我國的好古之風緣起較早，始現於六朝、隋唐時期文人對文房用具的品質優劣考究，由此沿襲成風。宋代漸趨普遍，明代中期收藏之風蔚然興盛。皇室宮廷的帝王、達官顯貴以及大賈巨商也爭相附庸風尚，多方蒐集民間珍玩，藉以增飾其儒雅形象，並相繼以此為豪，也極大的推動了文玩收藏之風，刺激了明清工藝品製作的發展。古玩的稱謂由來已久。最早稱之為骨董，其“骨”即所謂“過去之精華”，“董”就有是深藏之意，即深藏的過去精華。最早見於史料記載的應是唐代開元年間張萱的《疑耀》，其書日“骨董二字乃方言，初無定字。”明代董其昌《骨董十三說》稱：“雜古器物不類者為類，名骨董。”由此，骨董一詞便沿用至清初，直至乾隆始稱“古玩”。古代文玩包括有很多種類，內涵複雜，質地各異，其概念以不同地域、各個不同的歷史時期和社會文明程度的不同，所包含的內容和意義均有不同。解放後，國家統一將古玩稱之為文物，並由文物局分為12大類別。其內容更是包羅萬象，大到各種摩崖石刻，建築古蹟，仰觀感嘆；小到璽印古錢，方寸之間，置於掌中把玩。在歸類的同時，也將文物和文玩區別開來。
後記
或許是因為自己瓷器鑑定的經驗尚未成熟，還未形成較為詳盡的一個系統，也或許是忙碌的工作和日常生活中太多的瑣事，但更多的可能是自己過於疏懶的緣故，一直沒有一個平靜的心態對自己多年從事瓷器鑑定的工作做一個小結。但在春曉偉業圖書發行公司策劃的這本《中國古代瓷器鑑定實例》書中，我將自己從事多年瓷器鑑定工作的經驗做了一個初步的自我測試。
《中國古代文玩鑑定系列叢書》的構想最早是在2006年的5月由春曉偉業公司的萬曉春女士提出的，當時本人自我感覺“良好”，也就隨口應承下來。繼之在2006年的11月份，萬曉春拿著這本《中國古代瓷器鑑定實例》的策劃方案和工作進度表再次走進了我的辦公室，由此《中國古代瓷器鑑定實例》的編撰工作正式拉開了序幕。從圖書體例編撰的視點角度開始，到資料的蒐集整理、藏品的徵集和實拍，版式的不斷調整、圖片的校色等等，其中的辛苦自然不必多說，令我欣慰的是自己親身經歷了這本圖書出版的每一個過程，也讓我學到了專業之外的更多知識。
《中國古代瓷器鑑定實例》是一本普及瓷器鑑定基礎知識的圖書。通過對我國歷代瓷器的造型特徵、紋飾特徵、款識特徵的變化，輔以工藝和辨偽，並以數十件實例的分解鑑定形式，向大家普及和推廣瓷器鑑別的一些基本技能，對提高廣大文玩收藏愛好者的鑑定水平有一定的指導意義。
對於這本書的成型，是和大家的努力分不開的。首先應該感謝藏品的提供者劉九成、李小光等同志，沒有他們，這本《中國古代瓷器鑑定實例》將會是枯燥的說教。再者還要感謝各位編輯、攝影師和電腦製作的一些同志，當然，還有其他參與工作的諸多同志，在此也一併表示感謝。
在這本書即將付梓印刷之時，我知道，僅限於本人淺薄的學識和經驗是遠遠不夠的，難免會遺有不少繆誤之處，這讓我有一種從未有過的壓力，令我忐忑不安，還望廣大讀者不嗇賜教。
同時，為弘揚和推廣民族文化，我們對收集民間藏品的個人藏館也表示關注，並希望通過各種形式的交流活動，推動文玩收藏的健康發展，歡迎各民間收藏家來函。
文摘
插圖
第二章 瓷器發展史及各時期主要特徵
陶器的起源
看到標題人家或許會問，本書講的是瓷器，這裡怎么說起陶器了。大家知道，我國瓷器的發明來源於陶器。那么，陶器又是什麼時候發明的，又是在怎樣的情況下被人們所認識、所掌握、所利用，使中國成為舉世聞名的“瓷國”的呢？
對於中國最早的陶器是什麼時候出現的，目前尚無肯定、公認的意見，專家們還沒有找到一個完全令人信服的依據，只有各種各樣的假說。是什麼使人類發明製造陶器還有待於考古學家們去考證、去發現，去探尋，
從先秦時代起，我國許多文獻就記載一些關於陶瓷起源的傳說。
《呂氏春秋》：黃帝有陶正，昆吾作陶。
《周禮·考工記》：有虞氏上陶(上同尚)。
《春秋正義》：少吳有五工正，摶埴之工上日鵲雉。
《逸周書》：神農作瓦器。
《史記》：黃帝命寧封為陶正。
……
