簡介
莫扎特就十分愛用三重唱，《女人心》第一幕第二場阿爾方索安慰兩位青年的未婚妻時用的就是三重唱。在莫扎特的其他歌劇中，三重唱往往與二重唱、四重唱、五重唱等混合使用，其織體形態時而是自由模仿式，時而是對話式，時而是襯托式，時而是柱式，用得十分靈活。《卡門》第三幕第二十分曲是一段三重唱，前面的大量篇幅是兩個吉卜賽姑娘洗牌算命的二重唱，然後進入卡門的聲部，形成織體自由的三重唱，先為襯托式，最後為柱式。多種重唱形式混合使用的現象，在《費加羅的婚禮》中更是屢見不鮮。
另外。還有威爾第創作的歌劇《歐那尼》1830年2月15日在巴黎首演時，全場報以熱烈的掌聲。歌劇故事敘述愛爾薇拉被迫和老公爵呂古梅結婚。但她卻愛上了年輕英俊的西班牙大盜歐那尼，並準備一起私奔。然而國王唐·卡羅斯也前來向愛爾薇拉求愛，因公爵上場，他們的計畫都被打亂。國王綁架愛爾薇拉，歐那尼趕來與國王決鬥，國王卻認為強盜不配和他決鬥而拒絕。不久國王帶兵捉拿歐那尼，歐那尼逃走。呂古梅公爵與愛爾薇拉結婚。歐那尼喬裝香客借宿，前來相會愛爾薇拉，恰逢國王征剿大盜。呂古梅公爵出於貴族的榮譽，不肯交出歐那尼，國王把愛爾薇拉捉去做人質。歐那尼為報答呂古梅，拿出號角，無論何時，只要公爵需要，歐那尼立刻獻出生命相報。後來歐那尼和呂古梅的反國王勢力集會，被叛徒出賣。國王決定處死參加叛亂的貴族，赦免歐那尼，並將愛爾薇拉許配於他。在新婚宴會上，忽然傳來號角，呂古梅前來要命。歐那尼決不反悔，愛爾薇拉在歐那尼自刎便後隨之而去，呂古梅深感痛苦，也自殺。終場也是一段感人肺腑的三重唱。
三重唱的結構
除了在某一戲場面中插入的短自一、兩句，長至更多一些樂句的樂段式三重唱結構外，還有斌格式和交響式。
斌格式
羅西尼《塞爾維亞理髮師》終幕的暴風雨過後三重唱(宣敘調和三重唱)，體現了一種多主賦格式的結構。這是巴赫之前的賦格形式，樂曲的每一句都有自己的答句，整個樂曲由一連串的應答構成。
在三重唱之前是一段宣敘調，交代了情節的發展。風雨平息後伯爵阿馬維瓦和費加羅沿著落水管爬上露台，潛入屋內。兩人唱了一段宣敘調。
費加羅：“我們終於到了!”
阿馬維瓦：“快亮燈吧，羅吉娜在哪裡?”
羅西娜出現了，她不知兩人的計謀，唱道，“休想把我當玩物!”
阿馬維瓦承認自己就是羅西娜仍然愛著的林多羅，此時誤會消除，皆大歡喜。
接下來的三重唱中，它的第一主題由羅瓦娜陳述，F大調。
羅西娜：“啊，這瞬間，實在美妙，阿馬維瓦和伯爵，竟然就是一人!多么意外，令人激動萬分!”轉調過渡由費加羅擔任，他在一旁插嘴道：“現在她知道自己所愛的人是誰了，這都是我的功勞!”答題由伯爵在屬調上演唱：“啊，這瞬間，實在快樂，它來得意外，令人激動萬分!”費加羅的旁白又把調性引回F大調，然後是主題在他的聲部上的進入：“看吧，靠了我的聰明才智，有情人才能在一起。”
第二主題是一段花腔式的鏇律，充分表現了主人公的喜悅心情。這一主題仍由女主角首先呈示，答題由伯爵緊跟，費加羅的旁白由第一段的句後過渡進而為句中的呼應。羅西娜：喔，結合在一起，多么幸運，不再憂傷。阿馬維瓦：喔，結合在一起，多么幸運，不再憂傷。
這次是一個宣敘式的間插，這段的末尾三人以花腔形式結合起來。
第三主題是一個歡快的歌曲，改由伯爵首呈，與前兩段不同的是主答題之間的關係不再是簡單的音色交替變奏，而是音色的疊置，因此當費加羅聲部繼羅吉娜答題之後的進入時，已是三部重合：
伯爵：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
羅西娜：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
費加羅：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。
羅西尼的這段三重唱是採用多主題賦格式的格律形式。它恰當地表現了戲劇發展環節上不同角色的同樣心情。不同的主題又多側面地揭示了人物心境的層層遞進，因此成為歌劇中膾炙人口的精品。
交響式
莫扎特把他的交響樂寫作技巧用進歌劇的創作中。《費加羅的婚禮》第一幕中伯爵正想調戲蘇珊娜，恰被音樂教師巴西利奧撞到，而蘇珊娜又為了要藏匿凱魯比諾而緊張。表現這一情景的第七分曲的三重唱是一個三部性的結構，呈示部主部有兩個動機，其一是表示伯爵的氣憤，其二則為巴西利奧的道歉。連線部由連線部由蘇珊娜唱出，之後在F大調進入第三動機，那就是表示這三人都很尷尬的動機。雖然這三個動機的素材與劇中人物的詠嘆調鏇律並無關係。但在這段重唱中卻也能把人物在情景中的心態表現得很好。
