三千下

金的故事 沙的故事 花的故事

影子著《三千下》

《三千下—一個百老匯女孩的母語朝聖》

超人氣學者易中天一見傾心的文字，集歌者舞者作家於一身，奇女影子在尋找她的武士！
本書的作者有“動靜”，也有“影響”。她是一位歌者，也是一位作家。她寫作，這就是影；她歌唱，這就是響。登台演出，這就是動；閉門讀書，這就是靜。一動一靜，有影有響，不亦樂乎。 （ 易中天　）

這是一份關於愛的思索，一個美國百老匯女孩用戲劇化的眼光，女性主義的視角，在東西方歷史文化尋找塵封的愛情。她遊走在自己別人的靈魂之間，用充滿浪漫主義，理想主義色彩的文字，重新詮釋了杜麗、武則天、祝英台、洛麗塔、青蛇等諸多人物的愛情。無論是苛求的、渴望的、得到的、不及的，還是深沉的、博大的、偏執的、純真的……所有的愛都永遠定格在歷史的長河，停留在了三千年心跳的一瞬間，留下無限的激情。目錄介紹

序　影子的影子
自序　愛之夢
金沙的故事
佛色
花事
茶氣
道影
金的故事
夏娃
杜麗娘
凱瑟枉
祝英台
沙的故事
但丁
唐璜
玄宗
玄奘
魚的故事　
青蛇　
海的女兒
洛麗塔
鬼妻
醜的故事
弗婁洛
唐·何塞
幽靈
奧賽羅
火花的故事
李白
蘇東坡
堂·吉訶德
陰陽師
花的故事
花蕊夫人
薛濤
武則天
卓文君
後記　愛之詩
參考書目

作者影子介紹“中國音樂劇女王”“百老匯中國女孩”影子

姓名：張傲嘉

“中國音樂劇女王”“百老匯中國女孩”影子

英文名：SHADOW
藝名：影子
出生地：上海
出生日期：1979年8月16日
星座：獅子座
血型：O型
身高：175CM
體重：55KG
教育背景：上海外國語大學漢語語言文學及歐美語言文學雙學士學位
芝加哥表演藝術學院（羅斯福大學）音樂劇舞台表演碩士學位
語言能力：國語、英語、西班牙語、日語
個人愛好：一切文學樣式 + 一切運動形式
影子，原名張傲嘉。上海人。畢業於上海外國語大學，之後留學美國。相繼在加州大學帕克萊分校和芝加哥表演藝術學院學習戲劇及音樂舞台劇表演並取得碩士學位；曾參加芝加哥舒伯特劇院、斯戴芬·沃爾夫劇院及第二城喜劇劇院的演出；2004年回國後與上海交響樂團等合作在上海大劇院舉辦系列爵士樂及音樂劇作品演唱會；在上海兒童藝術劇院的歌舞劇《挑戰3對3》中擔任主角；唱片《影子演唱的百老匯音樂劇經典選段》作為中國首張音樂劇演唱專輯出版；在上海藝海劇院成功舉辦《夜之歌——影子百老匯金曲演唱會》；2005年於北京798藝術區創建獨立藝術機構及表演空間——影子的戲院；4月首演中國大型原創音樂劇《金沙》於北京保利劇院；2006年在人民大會堂演出“走向世界的中國歌唱家”新年音樂會；2007年於北京音樂廳舉辦個人音樂會《劇院魅影——音樂劇新年交響音樂會》；2007年發表唱片《右手年華左手花》；2008年發表唱片《影子作品壹號：去東方》；2008年聖誕同倫敦皇家愛樂樂團及歐洲音樂劇明星一起於英國皇家阿爾伯特劇院演出“百老匯經典音樂會”；2009年主演一個人的音樂劇《我曾有夢》於北京人藝首都劇場，獲第七屆北京國際戲劇節及中國文化藝術基金會兩項政府大獎；2010年出版唱片《影子演唱的倫敦西區音樂劇經典選段》；2010年擔任中央電視台《星光舞台》音樂劇專欄節目嘉賓主持；2010年擔任湖南衛視《快樂男聲》全國總決賽評審；2010年擔任江西衛視《中國山水情歌會》主評審；2011年擔任中國流行音樂金鐘獎決賽評審，湖南衛視《快樂女聲》全國總決賽評審；2006年起受聘擔任中央美院公共藝術系客座教授；2010年起受聘擔任北京舞蹈學院音樂劇系客座教授；2012年起受聘擔任美國紐約大學皇后學院音樂劇表演系客座教授；出版有《摩登影子》、《三千下——個百老匯女孩的母語朝聖》等文集。2011年影子獲選成為世界經典音樂劇《媽媽咪呀！》中文版第一女主角唐娜的扮演者並成功主演了該劇首季總計200場的演出。有關影子的更多演藝動態及作品欣賞可登錄至影子的網站（“中國百老匯音樂劇女王”影子的個人官方網站）查詢。作者影子的話

我的心情總在謝幕領受掌聲的一刻驟然歸零到平靜的初始狀態，舞台上的喧譁，人世間的嘈雜，夜色 中河流喋囁出的一切聲息都會消失。所謂的現象改變不了這個世界沉默的本性。當一切都消失之後，惟有一樣東西永恆——那就是愛的信念和熱情。人們為愛燃燒的靈魂在千百年間給歷史長河投射下堅定不移的影子，人類尋找愛的熱情、夢的熱情將永恆。

《三千下》書評：解讀影子的愛之夢

《三千下》內頁里影子的筆跡，灑脫而富有韻律，使我在昨晚觀看影子的獨角戲《我曾有夢》之後，堅

定的買下這本充滿了浪漫主義、理想主義及女性主義的著作。第七屆國際戲劇、舞蹈演出季重點劇目之《我曾有夢》昨晚火爆首演，影子那句“給我一百分鐘，我讓你愛上音樂劇一輩子”的豪言瞬間實現。
舞台上的她，驚艷豪放，百老匯經典曲目的演繹令人稱讚。獨角戲帶著她原本的神秘，在影子的演繹下揭開層層面紗。她渾厚的聲線，曼妙的腰肢，動情的歌唱，於蠱惑間綻放出無以倫比的美麗。
《我曾有夢》開創了脫口秀音樂劇的模式、以及現代音視頻技術的套用，都另觀眾感受到了製作方的別具匠心，對西方藝術的敬畏以及本土化的精心改良，舞美燈光服裝設計都可謂盡善盡美，舞台背景中那個巨大的裝著女演員的夢的大化妝箱，裝置藝術的味道濃郁，變幻莫測貫穿始終尤為驚艷，但筆者也捕捉到了在人物性格設計上的美中不足之處。
比如說，在人物性格的把握上，觀眾心中音樂劇演員的姿態應當是優雅的，在追逐夢想的道路上，儘管荊棘滿布，但狀態不一定是要用戰戰兢兢的語言方式去祈求別人的認可，在以音樂為主的故事中，穿插很多有關現實的醜態，台詞的設計上喧囂、譁眾乃為累贅，每當筆者正沉浸在影子的歌聲中時，情緒剛被渲染彌散便被瑣碎躁動的台詞橫空打斷，就好比一對正在享受雲雨之歡的男女總是被煩亂刺耳的電話聲所侵擾，實在不爽。也許因為筆者對音樂劇表演形式認識淺薄，抱著前來享受純粹視聽饕餮的狹隘之心，卻未能如願。
而令筆者最欣賞影子的剎那，不是她引吭高歌之時，亦不是她舞動身體之刻，而是曲終謝幕，影子以輕盈的小跳步滿眼熱情的躍於舞台前方瞬間爆發出震懾人心的能量，人們讀出了她狂熱的渴望和希冀，人們被她毫不諱言訴說出來的夢想點燃了，也如同她的《三千下》書中所言，“我的心情總在謝幕領受掌聲的一刻驟然歸零到平靜的初始狀態，舞台上的喧譁、人世間的嘈雜，夜色中河流喋囁出的一切聲息都會消失。”（林方圓）