套用
(1)多視點
一點透視示意圖中國畫善於表現豐富的情節，西方繪畫注重單視點(類似於攝影)。中國畫講求的豐富透視情節
用單視點是不能完成的。因此，中國畫用(類似於把攝象的多鏡頭分割再重新組合)多視點來表現。如《清明上河圖》
(2)高視點
採用微俯的視角表現，“遠山即高”高山往往是畫在遠處的，其間再用雲霧繚繞加以銜接。表現一種人比山高的心情。中國畫是不採用近距離仰視來表現高山的。
(3)遠視距
中國畫講求“仗山尺樹，寸馬豆人”要求畫中物體符合事物的正常比例，因此，畫者必須採用遠視距來表現。
畢卡索的作品打破了透視學的基本規律，把一個物體的正面反面，能看見的不能看見的全都表現在一個二維的空間中，理解畢卡索的畫首先要拋棄透視學。
現代畫家已經開始無視一切規則，嘗試打破所有的規則，但這些做法又在一個基本的哲學規則之中----打破一個舊的規則，創造新的規則。
基本術語
一點透視1，透視——通過一層透明的平面去研究後面物體的視覺科學。“透視”一詞源於拉丁文“Perspclre"（看透），故有人解釋為”透而視之“。
2，透視圖——將看到的或構想的物體、人物等，依照透視規律在某和媒介物上表現出來，所得到的圖叫透視圖。
3，視點——人眼睛所在的地方。標識為S。（EYEPOINT）
4，視平線——與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE）
5，視線——視點與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT）
6，視角——視點與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE）
7，視域——眼睛所能看到的空間範圍。
8，視錐——視點與無數條視線構成的圓錐體。（VISUALCONE）
9，中視線——視錐的中心軸。又稱中視點。（LINEOEVISUALCENTER）
10，站點——觀者所站的位置。又稱停點。標識為G。（STANDINGPOINT）
11，視距——視點到心點的垂直距離。
12，距點——將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點。標識為d。（DISTANCEPOINT）
13，余點——在視平線上，除心點距點外，其他的點統稱余點。標識為V。（COMPLEMENTPOINT）14，天點——視平線上方消失的點。標識為T。（TOP—VANISHIUG）
15，地點——視平線下方消失的點。標識為U。（BOTTOM—VANISHIUG）
16，滅點——透視點的消失點。
17，測點——用來測量成角物體透視深度的點。標識為M。（MEASURINGPOINT）
18，畫面——畫家或設計師用來變現物體的媒介面，一般垂直於地面平行於觀者。標識為PP（PICTUREPLANE）
19，基面——景物的放置平面。一般指地面。標識為GP（GROUNDPLANE）
20，畫面線——畫面與地面脫離後留在地面上的線。標識為PL。（PICTURELINE）
21，原線——與畫面平行的線。在透視圖中保持原方向，無消失。
22，變線——與畫面不平行的線。在透視圖中有消失。
23，視高——從視平線到基面的垂直距離。標識為h（VISUALHIGH）
24，平面圖——物體在平面上形成的痕跡。標識為N（PLAN）
25，跡點——平面圖引向基面的交點。標識為TP（TRACKPOINT）
26，影滅點——正面自然光照射，陰影向後的消失點。標識為VS（VANISHINGOFSHADOW）27，光滅點——影滅點向下垂直於觸影面的點。標識為VL（VANISHINGOFLIGHT）
28，頂點——物體的頂端。標識為BP（BASEPOINT）
29，影跡點——確定陰影長度的點。標識為SP（SHADOWPOINT）
單面透視鏡
單向透視玻璃（俗稱：單面鏡、原子鏡）：
透視
廣泛套用於監獄、公檢法機構審訊室、精神病醫院、大學科研機構研究室、大型會議室等，可達到裡面看不到外面，外面可看到裡面的效果。
常規厚度：12mm
耐1700℃高溫玻璃：
玻璃厚度：1.5mm-30mm
可產最大規格：500mm*500mm，各規格尺寸可根據用戶需求生產！
產品廣泛套用於電力、化工、冶金、工業製造等領域，耐高溫，耐冷熱溫差。
單面鏡其實是“雙面鏡”，單面鏡前後兩面的光學性質根本沒有分別，它之所以能產生單面反光的效果，完全是因為鏡的兩面處於不同光度的環境所造成的。我們先比較普通鏡子和單面鏡的結構。普通鏡子是把銀鍍在玻璃上製成的。單面鏡也一樣，可是在鍍銀時就只會鍍“一半”。怎樣可以鍍“一半”呢？方法倒是有點巧妙：鍍上去的銀(不是真銀，是其他金屬）十分薄，使一半的光可以通過，另一半就被反射回去。在實際使用時，犯人會面向鏡面，而且身處有強光的房間。因為光線充足，反射的光較多，犯人便會在鏡中看見自己的影象。此時證人站在鏡的另一邊，一個光線很微弱的房間裡。雖然證人房間裡部分的光線也可以穿過單面反光鏡，但由於光度很低，所以犯人便看不到證人，只能看到自己的影像。情形就好像在街燈的強光下，我們不能看見螢火蟲一樣，因為來自螢火蟲的微弱光線被街燈的光所蓋過了
透視
。因此所謂單面反光的現象，只是視覺上的錯覺罷了！ 如何偵測一面雙向鏡？當我們進入廁所、浴室、旅社房間更衣室…等，你如何明確一面掛在牆上表面普通的鏡子是真的鏡子，已有多起實例個案在女性更衣室人們安裝了雙向鏡，我們非常難以從正面判定它。所以，當我們看到的鏡子要如何確定它是何種鏡子？只要做以下簡單的測試：把你的指甲尖放在鏡子表面，如果在指甲尖與倒映圖像之間有間隙，那就是真的鏡子。然而，如果你的指甲尖能直接碰觸到指甲反射影像，當心！那就是雙向鏡了！
透視學
在平面上再現空間感、立體感的方法及相關的科學。
廣義透視學指各種空間表現的方法；狹義透視學特指14世紀逐步確立的描繪物體，再現空間的線性透視和其他科學透視的方法。現代則由於對人的視知覺的研究，拓展了透視學的範疇、內容。
廣義透視學方法在距今3萬年前已出現，線上性透視出現之前，有多種透視法。
透視
①縱透視。將平面上離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面。
一點透視②斜透視。離視者遠的物體，沿斜軸線向上延伸。
③重疊法。前景物體在後景物體之上。
④近大遠小法，將遠的物體畫得比近處的同等物體小。
⑤近縮法。有意縮小近部，防止由於近部透視正常而擋遠部的表現。
⑥空氣透視法。物體距離越遠，形象越模糊；或一定距離外物體偏藍，越遠越偏色重，也可歸於色彩透視法。
⑦色彩透視法。因空氣阻隔，同顏色物體距近則鮮明，距遠則色彩灰淡。
狹義透視學(即線性透視學)方法是文藝復興時代的產物，即合乎科學規則地再現物體的實際空間位置。這種系統總結研究物體形狀變化和規律的方法，是線性透視的基礎。15世紀義大利畫家L.B.阿爾貝蒂的畫論敘述了繪畫的數學基礎，論述了透視的重要性。同期的義大利畫家皮耶羅·德拉弗蘭切斯卡對透視學最有貢獻。德國畫家A.丟勒把幾何學運用到藝術中來，使這一門科學獲得理論上的發展。18世紀末，法國工程師蒙許創立的直角投影畫法，完成了正確描繪任何物體及其空間位置的作圖方法，即線性透視。L.達·芬奇還通過實例研究，創造了科學的空氣透視和隱形透視，這些成果總稱透視學。因物體對眼睛的作用有3個屬性，即形狀、色彩和體積，因距離遠近不同呈現的透視現象主要為縮小、變色和模糊消失。
相應的透視學研究對象為：
透視
①物體的透視形（輪廓線），即上、下、左、右、前、後不同距離形的變化和縮小的原因；
②距離造成的色彩變化，即色彩透視和空氣透視的科學化；
③物體在不同距離上的模糊程度，即隱形透視。
現代繪畫所著重研究的是線性透視，而線性透視重點是焦點透視，它描繪一隻眼固定一個方向所見的景物。它具有較完整較系統的理論和不同的作圖方法。另外還有焦點為多個的散點透視，在中國畫中有特殊的名稱，縱向升降展開的稱高遠法；橫向高低展開的稱平遠法；遠近距離展開的畫法，稱深遠法。透視學的基本概念和常用名詞很多，有視點、足點、畫面、基面、基線、視角、視圈、點心、視心、視平線、消滅點、消滅線、心點、距點、余點、天點、地點、平行透視、成角透視、仰視透視、俯視透視等。
透視畫法
透視與空間
一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前後的空間距離，被畫主體與背景的空間距離......在素描中，利用物體的透視變化產生距離感，表現空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。
幾何透視法
幾何透視法產成與數學原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術表現之中，是科學與藝術相結合的技法。它主要藉助於遠大近小的透視現象表現物體的立體感。
平行透視
當立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行狀態時，畫者所看到的是它面產生的透視變化。
空間
紙面在空間上屬於二維，只是一個平面，但用了透視後，相對於視覺，就提供了三維的感受。三維空間主要體現 點,線,面。
透視畫法的起源
一點透視在歐洲繪畫史上，在這段時期里，再現自然的基本形式——即透視法，並無甚么變化；但其表現風格經歷了前文藝復興，古典文藝復興，矯飾主義（或可稱為風格主義），接著是巴洛克和古典主義風格，然後是洛可可、新古典主義、浪漫主義風格以及崇高風格，直到馬列維奇的《白色背景上的白色方塊》終結了這一切。
透視法一種再現事物的體現，它的必要條件是一個靜止的人，保持距離並且用一隻眼睛看事物。也就是所謂的單焦點透視法。我們一定要清楚，這存在的必要條件（也就是理論假定），其實是必不符合一個正常人類的看東西的方式。我們有兩個眼睛，我們的眼睛一直在轉動——單焦透視法正是忽視了這一點。（同理，攝影再好，也不過是基於這個假定前提下對事物的再現，並不完全等同於我們親眼所見。）當然，既然這也是一種人為制定的規則，那么一定會有其他種的規則：洛朗佐·吉貝蒂的“雙聚焦透視法”；保羅·烏切洛的“雙側焦透視法”；還有就是富凱的“迂迴透視法”，比如下面這幅，騎士和兵士們從左右兩邊向畫面中央走來，中間行刑場面。整個畫面讓人感到有種凸出來的感覺，富有運動感。之所以會這樣，有兩個原因：1，人的眼球是凸的；2，畫家經常透過鏡子觀察世界，而當時的鏡子都是凸面鏡。
無論如何，我們還要解決的一個問題是“到底是什麼使得單透視聚焦法獲勝呢？”原因有三：
第一，是阿爾貝蒂的《論繪畫》。
他的這本著作席捲了全部文化領域，不光是包括了繪畫、建築在內的藝術界。他所推崇的單焦透視法，使這一構圖原則取得了合法性的位置。
其次，是美第奇家族（具體可以參考商務印書館的佛洛倫薩史）的力量
為了對抗敵對家族的勢力，他不支持哥特風格，而轉而大力扶持“托斯卡納”繪畫——即那些嚴謹樸素的畫風，而透視法正好可以滿足這一點。（我們現在可以回想前文所提的《蒙娜麗莎》）。
最後，還有一個構成透視法的根基在於“智力運作”！這是人類通過“根本性的智力運作”，把這種東西賦予了繪畫的主體，也就是給了“世界”中的“人”確定了一個位置，並且經久不衰。
其他
專 輯：透視
歌 手：陳小春
語 言：國語專輯EPCD
公 司：BMG
日 期：2003.10.30
‘抱一抱’、‘THAT’S MINE’、‘算你狠’三張專輯
陳小春15首精選MV+2首曾收錄“透視”VCD+CD
◎不容忽略的表演張力→2000~2003 3張專輯主打，精采酷炫MVU 一次收錄
收錄‘抱一抱’、‘THAT’S MINE’、‘算你狠’三張專輯的主打MV：有賺人熱淚的‘我愛的人’、憨厚樸實的‘二愣子’、耗時30個鐘頭拍攝的‘下半輩子’、深情告白的‘一定要幸福’．．等，特別還收錄了2首廣東歌‘一句到尾’、‘不歡而散’的MV！
◎不可錯過的造型搭配→陳小春私密嘻哈配件大曝光
陳小春自抱一抱專輯開始轉型後，到THAT’S MINE專輯唱言健康嘻哈文化，始終引領嘻哈穿著的風潮。專輯中特別公開小春最私密的嘻哈配件，如何搭配才能穿戴出時下最in的嘻哈服飾！
◎BOUNS CD珍藏陳小春戲劇‘少年劉羅鍋’主題曲→‘蒼天有夢’‘看的清自己’
這二首歌是特別為陳小春詮釋的電視劇‘少年劉羅鍋’所量身訂做，從未收錄在任何專輯中，這次特別放在VCD專輯中來嘉惠喜愛陳小春的消費者，除了可以欣賞小春這3年來精采的MV演出外，更可以聽到加值得好音樂！
透視
Vcd Track List
01 算你狠
02 0932
03 一定要幸福
04 黃豆
05 抱一抱
06 我愛的人
07 裝聾作啞
08 二愣子
09 下半輩子
10 該我的愛
11 尷尬了
12 下岡一枝花
13 丟
14 一句到尾
15 不歡而散
01 蒼天有夢
02 看的清自己
