魯迅集・小說散文卷(插圖本 特色及評論
一 這部插圖本文集分為兩卷：I．小說散文卷；II．雜文卷。
1．小說散文卷編入作者《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三本小說集中的全部小說；散文主要收錄回憶散文集《朝花夕拾》和散文隨筆集《野草》中的作品。
2．雜文卷編入作者在各個時期所作的具有代表意義的文章（早期文言論文除外），大體上按照作者自編文集的順次編排。少數內容相關或同類性質的系列文章以及集外文則依據情況作了適當調整。
二 本書注釋分為題注和正文注。
1．每篇文章的題注一般均說明該文最初發表於何種報刊（所載報紙註明年月日，期刊註明年月和期數），同時註明發表時所用署名、後來編入何文集（署名魯迅時則從略）。
題注儘可能客觀的提供作者撰述時的有關情況及當時的背景材料，以供讀者參考。
2．正文注釋均置於每篇之末。為避免冗繁瑣屑，對於一般讀者並不陌生、不會造成閱讀上的障礙的詞句一般不加注說明，如李白、杜甫、曹雪芹，《三國》、《水滸》、《紅樓夢》等等。
3．凡作者原注均標明作者原注。
三 本書插圖選自有重要意義的文物圖片、照片和中外名家的漫畫、版畫、水墨畫、水彩畫和油畫作品。
四 2001年，當新紀元開始之際，魯迅先生適逢120歲誕辰，為此本社特別推出這部插圖本文集，以紀念這位中國現代文學史上的開山者，紀念這位仍將影響未來的、上世紀中國最傑出的作家。
花城出版社
2000年12月
魯迅集・小說散文卷(插圖本 內容簡介
2001年，適逢魯迅先生120歲誕辰，花城出版社為此特別推出這部插圖本魯迅文集，以紀念這位中國現代文學史上的開山者，紀念這位仍將影響未來的、上世紀中國最傑出的作家。本書共分小說散文、雜文兩卷。其中散文卷編入作者《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》三本小說集中的全部小說；散文主要收錄回憶散文集《朝花夕拾》和散文隨筆集《野草》中的作品；雜文卷則編入作者在各個時期所作的具有代表意義的文章。可以說比較突出地反映了魯迅先生的文學、藝術及思想成就。有別於其它版本的是此書中收入大量的插圖，包括選自有重要意義的文物圖片、照片和中外名家的漫畫、版畫、水墨畫、水彩畫和油畫作品。具有很強的閱讀和收藏價值。
魯迅集・小說散文卷(插圖本 本書前言
《吶喊》自序
我在年青時候也曾經做過許多夢，後來大半忘卻了，但自己也並不以為可惜。所謂回憶者，雖說可以使人歡欣，有時也不免使人寂寞，使精神的絲縷還牽著已逝的寂寞的時光，又有什麼意味呢，而我偏苦於不能全忘卻，這不能全忘的一部分，到現在便成了《吶喊》的來由。
我有四年多，曾經常常，――幾乎是每天，出入於質鋪和藥店裡，年紀可是忘卻了，總之是藥店的櫃檯正和我一樣高，質鋪的是比我高一倍，我從一倍高的櫃檯外送上衣服或首飾去，在侮蔑里接了錢，再到一樣高的櫃檯上給我久病的父親去買藥。回家之後，又須忙別的事了，因為開方的醫生是最有名的，以此所用的藥引也奇特：冬天的蘆根，經霜三年的甘蔗，蟋蟀要原對的，結子的平地木，……多不是容易辦到的東西。然而我的父親終於日重一日的亡故了。
有誰從小康人家而墜入困頓的么，我以為在這途路中，大*本篇與《孤獨者》差不多同時寫成，前後相差只4天，寫成後當時也沒有在刊物上發表，後來直接編入小說集《彷徨》。一般認為這是魯迅唯一的一篇戀愛小說，而且是一篇戀愛悲劇。周作人則認為：《傷逝》是“哀悼兄弟絕情的”（《知堂回想錄》）。
創作這篇小說之前，魯迅曾在北京女子高等師範學校作過一次題為《娜拉走後怎樣》的演講（見本書雜文卷P.27），論述了婦女解放在中國實行的艱難性，認為婦女首先必須取得獨立的經濟權才談得上婦女的社會地位，而且認為婦女解放必須與社會解放，人類的解放同步。這篇談婦女解放問題的演講可以視為對《傷逝》愛情悲劇的一種闡釋。
*《吶喊》是作者的第一部小說集，收作者在“五四”時期（1918―1922）的作15篇，於1923年8月由北京大學新潮社出版，列為新潮社《文藝叢書》之一。以後這本書改由北京北新書局出版，並將其中的《不周山》即後來編入歷史小說集《故事新編》中的《補天》抽掉。改版後收入小說14篇。
這篇序言作者回顧了自己早年的經歷，思想變化過程，以及《吶喊》的創作情況。小說集出版後，當時《晨報》副刊《文學旬刊》第9期（1923.8）轉載了這篇序言。
魯迅集・小說散文卷(插圖本 本書目錄
《吶喊》自序
狂人日記
孔乙己
藥
明天
一件小事
頭髮的故事
風波
故鄉
智識即罪惡
阿Q正傳
《阿Q正傳》的成因
端午節
白光
兔和貓
鴨的喜劇
社戲
祝福
在酒樓上
幸福的家庭――擬許欽文
肥皂
長明燈
示眾
高老夫子
孤獨者
傷逝――涓生的手記
弟兄
離婚
阿金
《故事新編》序言
補天
奔月
理水
採薇
鑄劍
出關
《出關》的“關”
非攻
起死
狗・貓・鼠
阿長與《山海經》
《二十四孝圖》
五猖會
女吊
從百草園到三味書屋
父親的病
瑣記
藤野先生
范愛農
談所謂“大內檔案”
我的種痘
憶韋素園君
憶劉半農君
我的第一個師父
“這也是生活”
死
關於太炎先生二三事
因太炎先生而想起的二三事
《野草》題辭
秋夜
影的告別
求乞者
我的失戀――擬古的新打油詩
復仇
復仇（其二）
希望
風箏
好的故事
戰士和蒼蠅
夏三蟲
狗的駁詰
雜感
失掉的好地獄
墓碣文
頹敗線的顫動
立論
死後
這樣的戰士
聰明人和傻子和奴才
臘葉
淡淡的血痕中――記念幾個死者和生者和未生者
一覺
小雜感
《野草》英文譯本序
插圖目錄
卷前插圖
作者像（1909年）
作者留學日本時照像（1903年）及詠懷詩
作者礦務鐵路學堂畢業文憑
北京紹興縣館
八道灣十一號
作者的父親周伯宜
作者的母親魯瑞
阿Q遺像／豐子愷作
阿Q／瞿秋白作
內文插圖
《狂人日記》／［智利］何塞・萬徒勒里作
狂人／裘沙／王偉君作
救救孩子／裘沙／王偉君作
“溫一碗酒。”這聲音雖然極低，卻很耳熟。／豐子愷作
“跌斷，跌，跌”他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。／豐子愷作
老栓提著燈籠，走到街上，只見許多古怪的人，三三兩兩／陳逸飛作
那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。／陳逸飛作
不過是夢罷了，明天醒過來，叫一聲“媽”，生龍活虎似的跳去玩了。／豐子愷作
喔，他們背了棺材來了。／豐子愷作
《一件小事》／［俄蘇］魯・克拉甫琴柯作
文豪見了，大發詩興，說：“無思無慮，這真是田家樂啊！”／豐子愷作
現在的七斤，是七斤嫂和村人又都早給他相當的尊敬／豐子愷作
手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去／［俄蘇］畢珂夫作
我們的船向前走，兩岸的青山在黃昏中，都裝成了深黛顏色／［俄蘇］畢珂夫作
阿Q／蔣兆和作
“阿Q，你這渾小子！你說我是你的本家么？”／裘沙／王偉君作
趙大爺跳過去，給了他一個嘴巴。／［日本］永井潔作
“阿Q，真能做！”／豐子愷作
“哈亮起來了。”／豐子愷作
在牆根的日光下，看見王胡在那裡赤著膊捉虱子，他忽然覺得身上也癢起來了。／［日本］永井潔作
“君子動口不動手！”／豐子愷作
“和尚動得我動不得？”／豐子愷作
他覺得自己的大拇指和第二指有點古怪／豐子愷作
他想：不錯，應該有一個女人，斷子絕孫便沒有人供一碗飯。／裘沙／王偉君作
一剎時中很寂然。／豐子愷作
“阿Q！你的媽媽的！”／豐子愷作
“嚓！”／豐子愷作
有一隻大烏篷船到了趙府的河埠頭。／豐子愷作
紅焰焰的光照著他張開的嘴。／豐子愷作
“趙趙家遭搶了！”小D氣喘吁吁的說。／豐子愷作
他去得本很早，一見榜，便先在這上面尋陳字。／賀友直作
他移開桌子，用鋤頭一氣掘起四塊大方磚。／賀友直作
可惡的是一匹大黑貓，常在矮牆上惡狠狠的看，這卻要防的，幸而S和貓是對頭，或者還不至於有什麼罷。／丁聰作
小鴨便在他兩手裡咻咻的叫。／丁聰作
於是駕起兩支櫓，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進了。／趙宗藻作
臨河的空地上的一座戲台，模胡在遠處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這裡出現了。／［俄蘇］畢珂夫作
一離趙莊，月光又顯得格外的皎潔。／趙宗藻作
祥林嫂／陳逸飛作
祝福／陳逸飛作
“無聊的。――但是我們就談談罷。”／［俄蘇］魯・克拉甫琴柯作
連殳就始終沒有落過一滴淚，只坐在草荐上，兩眼在黑氣里閃閃地發光。／趙延年作
那是怎樣的寧靜而幸福的夜啊！／姚有信作
即使在孽風怒吼之中，我也將尋覓子君，當面說出我的悔恨和悲哀，祈求她的饒恕。／姚有信作
女媧／丁聰作
嫦娥正在看著圓窗外的暮天。／丁聰作
老子騎牛出關圖／丁聰作
《文昌帝君陰騭文圖說》和《玉曆鈔傳》，都畫著冥冥之中賞善罰惡的故事。／《朝花夕拾》原著插圖老萊娛親／《朝花夕拾》原著插圖
百草園
三味書屋
藤野先生像
日本仙台醫學專門學校舊址
范愛農像
王金髮像
我的第一個師父――龍祖
釘在十字架上的基督／［荷蘭］達維德
《風箏》／［波蘭］米克拉茨威斯凱果作
魯迅集・小說散文卷(插圖本 文章節選
傷逝――涓生的手記
如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己。
會館裡的被遺忘在偏僻里的破屋是這樣地寂靜和空虛。時光過得真快，我愛子君，仗著她逃出這寂靜和空虛，已經滿一年了。事情又這么不湊巧，我重來時，偏偏空著的又只有這一間屋。依然是這樣的破窗，這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤，這樣的窗前的方桌，這樣的敗壁，這樣的靠壁的板床。深夜中獨自躺在床上，就如我未曾和子君同居以前一般，過去一年中的時光全被消滅，全未有過，我並沒有曾經從這破屋子搬出，在吉兆胡同創立了滿懷希望的小小的家庭。
不但如此。在一年之前，這寂靜和空虛是並不這樣的，常常含著期待；期待子君的到來。在久待的焦躁中，一聽到皮鞋的高底尖觸著磚路的清響，是怎樣地使我驟然生動起來呵！於是就看見帶著笑渦的蒼白的圓臉，蒼白的瘦的臂膊，布的有條紋的衫子，玄色的裙。她又帶了窗外的半枯的槐樹的新葉來，使我看見，還有掛在鐵似的老乾上的一房一房的紫白的藤花。
然而現在呢，只有寂靜和空虛依舊，子君卻決不再來了，而且永遠，永遠地！……
子君不在我這破屋裡時，我什麼也看不見。在百無聊賴中，隨手抓過一本書來，科學也好，文學也好，橫豎什麼都一樣；看下去，看下去，忽而自己覺得，已經翻了十多頁了，但是毫不記得書上所說的事。只是耳朵卻分外地靈，仿佛聽到大門外一切往來的履聲，從中便有子君的，而且橐橐地逐漸臨近，――但是，往往又逐漸渺茫，終於消失在別的步聲的雜沓中了。我憎惡那不像子君鞋聲的穿布底鞋的長班的兒子，我憎惡那太像子君鞋聲的常常穿著新皮鞋的鄰院的搽雪花膏的小東西！
莫非她翻了車么？莫非她被電車撞傷了么？……
我便要取了帽子去看她，然而她的胞叔就曾經當面罵過我。
摹然，她的鞋聲近來了，一步響於一步，迎出去時，卻已經走過紫藤棚下，臉上帶著微笑的酒窩。她在她叔子的家裡大約並未受氣；我的心寧帖了，默默地相視片時之後，破屋裡便漸漸充滿了我的語聲，談家庭專制，談打破舊習慣，談男女平等，談伊孛生，談泰戈爾，談雪萊……。她總是微笑點頭，兩眼裡瀰漫著稚氣的好奇的光澤。壁上就釘著一張銅板的雪萊半身像，是從雜誌上裁下來的，是他的最美的一張像。當我指給她看時，她卻只草草一看，便低了頭，似乎不好意思了。這些地方，子君就大概還未脫盡舊思想的束縛，――我後來也想，倒不如換一張雪萊淹死在海里的記念像或是伊孛生的罷；但也終於沒有換，現在是連這一張也不知那裡去了。
“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！”
這是我們交際了半年，又談起她在這裡的胞叔和在家的父親時，她默想了一會之後，分明地，堅決地，沉靜地說了出來的話。其時是我已經說盡了我的意見，我的身世，我的缺點，很少隱瞞；她也完全了解的了。這幾句話很震動了我的靈魂，此後許多天還在耳中發響，而且說不出的狂喜，知道中國女性，並不如厭世家所說那樣的無法可施，在不遠的將來，便要看見輝煌的曙色的。
送她出門，照例是相離十多步遠；照例是那鮎魚須的老東西的臉又緊帖在髒的窗玻璃上了，連鼻尖都擠成一個小平面；到外院，照例又是明晃晃的玻璃窗里的那小東西的臉，加厚的雪花膏。她目不邪視地驕傲地走了，沒有看見；我驕傲地回來。
“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！”這徹底的思想就在她的腦里，比我還透澈，堅強得多。半瓶雪花膏和界尖的小平面，於她能算什麼東西呢？
