內容概述
《電影學院016-高清電影攝影(插圖第3版)》，本書對採用高清拍攝的製片決策、技術基礎，拍攝過程中需要注意的問題及解決辦法，不同品牌和機型的性能處特點等內容。
作者簡介
保羅•惠勒（PaulWheeler）是一位在膠片攝影和數字攝影兩方面都有著豐富實踐經驗的攝影師，同時也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC工作了25年，擔任英國國家影視學院（NFTS）和英國皇家藝術學院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時是英國電影攝影師協會（BSC），英國攝影、聲音和電視協會（FBKS），英國攝影技術協會（GBCT）會員。他曾獲得兩次獨立製片人協會（INDIE）頒發的數字攝影大獎，兩次英國電影電視藝術學院（BAFTA）提名，著有《實用電影攝影術》（PracticalCinematography）和《數字攝影》（DigitalCinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（KingLear，2008）。
目錄
作者序 9
作者介紹 10
前言 11
第一部分 高清概述
第一章 高清攝影的優勢 003
1.1高清對我們意味著什麼/003
1.1.1高清初期/003
1.1.2高清對製片人的意義
——節省開支/004
1.1.3高清對導演的意義/004
1.1.4高清對攝影指導的意義/004
1.1.5高清對其他攝製組成員
的意義/005
1.1.6剪輯和後期製作/005
1.2寫這本書的背景/005
第二部分 製片決策
第二章 用什麼格式來拍攝 009
2.1選用逐行掃描和隔行掃描/009
2.2需要多大像素的解析度/009
2.3記錄格式/010
2.4HDV攝像機/010
第三章 畫面質量 011
3.1高清畫面效果/011
3.2高清影像和35mm膠片影像
的比較/012
3.3變形寬銀幕/012
3.4高清影像和超16mm膠片
的比較/013
3.5高清影像和數字Beta的比較/013
第四章 播放質量 015
4.1在電視機上播放高清節目/015
4.2磁轉膠和機械放映/015
4.3用數字放映機來放映高清影片/016
4.4數字放映機/016
第五章 高清數字放映機 017
5.1簡介/017
5.2放映場所的例子/018
5.2.1英國電影電視藝術學院/018
5.2.1.1放映場所/018
5.2.1.2數字放映機/018
5.2.1.3數位化處理/018
5.2.1.4影院放映效果/020
5.2.2英國國家影視學院/020
5.2.2.1放映場所/020
5.2.2.2放映機/020
5.2.2.3數位化處理/022
5.2.2.4電影院的用途/022
5.2.3倫敦奧迪恩•萊斯特廣場/022
5.2.3.1放映場所/022
5.2.3.2數字放映機/022
5.2.3.3數位化處理/022
5.2.3.4放映/024
5.3數字電影放映機的工作原理/024
5.4色彩添加/026
5.4.1單晶片數字放映機/026
5.4.2三晶片數字放映機/026
第六章 傳輸媒介/029
6.1用膠片來承載傳輸/029
6.2更高級的後期製作解決方案/029
6.3多格式的發行要求/030
6.4高清放映/030
6.5數據加密/030
6.6視頻播出領域的影像傳輸/031
6.7轉換/031
6.7.1畫面/031
6.7.2聲音/031
6.7.3時碼/032
第七章 市場潛力/033
7.1適合多種格式的市場潛力/033
7.2適合多种放映場所的
市場潛力/033
7.3針對高清用戶的額外
銷售潛力/033
7.4影片的保存/034
第八章 製作成本/035
8.1節約成本/035
8.1.1不同記錄媒介的成本/035
8.1.1.1節省記錄材料的成本——
從膠片到HDCAM/035
8.1.1.2保險費用的節省/036
8.1.2印片開支的節省/036
8.1.3拍攝寬銀幕電影/036
8.2增加的成本/037
8.2.1成套攝影機的租賃/037
8.2.2編輯的成本/038
8.2.3磁轉膠/038
8.3以影片《俄克拉荷瑪》
為例進行成本比較/039
8.3.1膠片和洗印、轉磁費用/039
8.3.2攝影機的租金/039
8.3.3用高清拍攝的附加成本/039
8.3.3.1高清拍攝總的成本節省/040
8.3.4具有競爭力的價格/040
第九章 劇組成員的構成/041
9.1攝影指導需要親自掌機嗎？/041
9.2需要一個跟焦員嗎？/042
9.3是否需要一個裝片員？/042
9.4如何為攝影助理命名？/042
9.5還需要場記板嗎？/043
9.6需要一個專門操作運動設備
的助理嗎？/043
9.7錄音/043
9.8燈光/044
9.9劇組的一個新成員——“數據牛仔”
或稱“數據下載員”/044
第三部分 高清技術基礎
第十章 數字影像/049
10.1數位化之父的故事/049
10.2數字影調範圍/049
10.3線性取樣和對數取樣/050
10.4影像解決方案：為什麼需要
如此多的像素？/052
10.5高清需要多大的解析度？/054
10.6數據量/057
第十一章 掃描影像/059
11.1電視簡要發展史/059
11.2隔行掃描/060
11.3逐行掃描/061
11.4傳統電影的閃爍/062
11.5影像是如何通過兩種不同的
掃描方式形式的？/064
11.6磁轉膠/068
第十二章掃描標準與清晰度/073
12.1掃描線疊加/073
12.2可見的畫面質量/074
12.3在電視上1080與720不同
掃描格式的對比/077
12.4結論/079
12.5用不用高清值得
那樣費神嗎？/079
第十三章 三晶片技術/081
13.1圖像加色法/081
13.2三晶片攝像機的
分光稜鏡/081
13.3感光元件/083
13.4感光元件晶片/083
第十四章 單晶片技術/087
14.1可供選擇的感光元件/087
14.2CCD感測器/087
14.3CMOS感測器/087
14.4CCD晶片與CMOS晶片
的比較/088
14.5單感測器上的色彩過濾/088
14.6拜耳模式過濾/089
14.7有序過濾/090
14.8比較解析度/091
14.9使用有序模式過濾/091
第十五章 數據檔案——概略指引/093
15.1RAW數據檔案等/093
15.24∶4∶4，4∶2∶2及其他/095
15.3查對表/096
15.4對影像去除拜耳效應/096
第十六章 磁帶錄像機/097
16.1HDCAM格式/097
16.2螺鏇掃描記錄/097
16.3機械方面的考慮/100
16.4將磁帶纏繞在磁鼓上的
機械裝置/100
16.5運轉方面的考慮/100
16.6機械裝置卡殼/100
第四部分 高清攝影
第十七章 關於高清攝影的曝光/105
17.1高清攝像機的等值ASA
或ISO值/105
17.2灰度範圍/106
17.3光比/107
17.4利用監視器直接布光/107
17.5高光部與暗部/108
17.6曝光/109
17.6.1使用監視器曝光/109
17.6.2使用測光表進行曝光/109
17.6.3自動曝光/109
17.6.4利用示波器進行曝光/110
第十八章 設定色彩平衡/111
18.1白平衡/111
18.2什麼是白平衡/111
18.3ND灰片/112
18.4注意事項/112
18.5用白色卡紙調白/112
18.6用有顏色的紙板調白
（偏色調）/113
18.7在螢光燈照明下
進行調白/114
18.8索尼高清攝像機上的灰片/114
18.9黑平衡/114
第十九章拍攝前對攝像機的檢查/115
19.1機身/115
19.2鏡頭/116
19.3電子設備的檢查/116
19.3.1壞點/116
19.3.2重影/117
19.4機器溫度/117
19.5多台攝像機的匹配/118
19.6鏡頭匹配/118
19.7鏡頭的漸暈（暗角）/119
19.8結語/119
第二十章 鏡頭/121
20.1如何選擇鏡頭/121
20.1.1解析度/121
20.1.2反差/122
20.1.3與反差有關的視覺銳度/122
20.1.4色彩再現/123
20.1.4.1整體偏色/123
20.1.4.2色散(紫邊)/125
20.1.4.3何為色散/126
20.1.5呼吸現象/126
20.2調整後焦/126
20.2.1變焦鏡頭調整後焦/126
20.2.2定焦鏡頭調整後焦/127
20.3用調後焦星圖調焦需小心/128
20.4用橢圓形圓環圖調整後焦/130
20.5焦距長短的比較/130
20.6景深/131
20.7計算景深/132
20.8中密度濾光鏡
（ND，或稱灰片）/133
20.9最大光圈/135
20.10濾色鏡/135
20.10.1色彩校正/135
20.10.2柔光鏡/135
第二十一章 監視器和視頻輸出/137
21.1監視器分類/137
21.1.1陰極射線管監視器/137
21.1.2液晶監視器/137
21.1.3等離子螢幕/138
21.2如何調整監視器/138
21.2.1SMPTE彩條設定/138
21.2.2通過EBU彩條設定監視器/140
21.2.3使用測光表對監視器
進行調整/140
21.3監視器的視頻連線/141
21.3.1使用單根同軸數據線
進行傳輸/141
21.3.2使用三根同軸數據線
進行傳輸/142
21.3.3終端/142
21.3.4系列監視器/142
21.4最佳實踐/142
第二十二章 運輸/143
22.1並非ENG/143
22.2鏡頭的運輸/144
22.3運輸箱/144
22.4運輸時攝像機的設定/144
22.5大小和質量/145
22.6電池/145
第二十三章多機拍攝/147
23.1同步/148
23.2在外景地拍攝的時碼/148
23.2.1時碼鎖定器/149
23.2.2ScriptBoy裝置/149
23.3棚內拍攝的時碼/149
23.3.1Genlock同步系統/150
23.4選單設定/150
23.4.1SonyRMB150/150
23.4.2記憶棒的使用/151
23.5匹配鏡頭/152
第二十四章 惡劣的拍攝環境/153
24.1重置/153
24.2水或潮濕/154
24.3高溫/154
24.4低溫/154
24.5灰塵/155
24.6伽瑪射線/155
第二十五章 攝像機輔助設備/157
25.1液壓雲台/157
25.2齒輪雲台/157
25.3遙控雲台/158
25.4水下拍攝/159
25.5空中拍攝/159
25.6運動控制裝置/159
第二十六章 高清對其他相關部門
的影響/161
26.1美術部門/161
26.2服裝部門/161
26.3化妝和髮型/162
26.4錄音部門/162
26.5場記/162
26.6第二攝影助理/163
第二十七章 高清攝影機的
故障排除/165
27.1本章的目的/165
27.2問題和解決方案/165
第五部分 影片實例
第二十八章 《生日》/173
28.1棚內攝影/173
28.2實景拍攝/174
28.3外景跟拍鏡頭/175
28.4棚內燈光/176
28.5增加增益/176
28.6手持拍攝/178
28.7《生日》的剪輯/179
28.8監視系統/179
第二十九章 《李爾王》/181
29.1影片/181
29.2拍攝時間表/181
29.3準備工作/182
29.4布光和設備/186
29.5攝像機及相關設備/188
29.6拍攝/190
29.7實踐問題/191
29.8畫面的監視及其它/192
第三十章 《配鏡師》/195
30.1事情的緣起/195
30.2拍攝/195
30.3最終效果如何/197
30.4結論/197
第六部分 數字攝影機
第三十一章 數字攝影機概覽/201
31.1數字攝影機的選擇/202
31.2關於這一版的修訂/202
31.3我的聲明/203
第三十二章 阿萊ArriflexD-21/205
32.1數字攝影機/205
32.2對D-20的重大改進/207
32.3數字攝影機的感測器/208
32.4接口/209
32.5鏡頭/209
32.6錄像機/210
第三十三章 達爾薩Origin和
Evolution/213
33.1Dalsa和Origin/213
33.1.1內部構造/214
33.1.2感測器/214
33.1.3接口/215
33.1.4關於DalsaOrigin的結論/217
33.2目前可供使用的錄像機/217
33.3Codex數字媒體錄像機/217
33.3.1觸控螢幕/218
33.3.2通過Codex進行監視/218
33.3.3關於Codex的結論/218
33.4DalsaEvolution/219
第三十四章 松下VariCam:
AJ-HDC27H/221
34.1攝像機/221
34.2幀率/222
34.3曝光次數/222
34.4晶片和處理器/223
34.5VTR/223
34.6時碼/223
34.7概覽/223
第三十五章 潘那維申Genesis/225
35.1攝像機/225
35.2選單/229
35.3白平衡/229
35.4攝影機感測器/229
35.5格式、輸出信號和接口/230
35.6固態記錄/231
35.7觀看對數影像/231
第三十六章 紅一/233
36.1歷史背景/233
36.2紅一攝像機印象/234
36.3紅一高清攝像機/235
36.4MysteriumTM感光晶片/241
36.5攝像機價格/242
36.6紅一攝像機的市場策略/242
36.7設計理念/242
36.8記錄媒介/243
36.9該選擇什麼樣的
存儲設備？/244
36.10攝像機的基本規格/244
36.10.1MysteriumTM感光元件/244
36.10.2影像處理/244
36.11結論/245
第三十七章 索尼HDWF790、F750
與F730/247
37.1幀速率/247
37.2機身/248
37.3選配板/250
37.4通過選單控制影像/251
37.4.1多項彩色矩陣/251
37.4.2自動跟蹤白平衡/251
37.4.3色溫控制/251
37.4.4可選伽瑪曲線/251
37.4.5紅綠藍（RGB）伽瑪平衡/252
37.4.6可變黑伽瑪範圍/252
37.4.7黑電平延伸/252
37.4.8自動適應高亮度控制
（自動拐點模式）/252
37.4.9拐點飽和度功能/252
37.4.10三通道膚色細節校正/252
37.4.11高光細節/253
37.5拍攝資料的數據管理/253
37.6索尼Tele-File系統/253
37.7選配的HDSDI適配板/253
37.8綜述/253
第三十八章 索尼HDWF900R/255
38.1高清攝像機/255
38.2感光晶片/256
38.3影像處理器/256
38.4可選配件/257
38.5選單/257
38.6總體印象/257
第三十九章 索尼F23與F35/259
39.1一些背景/259
39.2基本規格/259
39.3為什麼介紹這兩款
攝影機？/260
第四十章 湯姆遜Viper/261
40.1機身/261
40.2攝影機的輸出接口/261
40.3記錄硬碟/263
40.4分光稜鏡/263
40.5Viper的CCD像素陣列/263
40.6機械葉子板快門/263
40.7拍攝格式與頻率/265
40.8解析度/265
40.9機內影像信號處理的構成/266
40.10攝影機的轉換板/266
40.11關於對數記錄格式的解釋/266
40.12Viper攝影機使用的鏡頭/266
40.13Viper攝影機用的監視器/268
40.14攝影機附屬檔案/268
40.15Viper攝影機的運輸/268
40.16結論/268
第七部分 高清的未來
第四十一章 高清的未來/271
41.1高清攝影機/271
41.1.1廣播級高清攝像機/271
41.1.2可以與35mm膠片攝影機相媲美
的高清攝影機/272
41.2記錄媒介/273
41.3娛樂我們的觀眾/273
出版後記 275
