內容介紹
本書對採用高清拍攝的製片決策、技術基礎，拍攝過程中需要注意的問題以及解決辦法，不同品牌和機型的性能與特點，進行了全面系統的介紹。同時，作者還分析了選擇恰當的記錄格式將給製作流程、資金預算、畫質帶來怎樣的影響和變化，並以自己拍攝的數字電影為例，為攝影指導、製片人、掌機員、導演牢牢掌握這一新技術提供了具有權威性和實用性的建議。對首次接觸高清設備的新手而言，這本書是極為寶貴的參考資料。新版本中更新了紅一高清數字攝影機等最新機型的資料信息，三晶片與單晶片的對比，以及高清拍攝的彩色圖例。作者介紹
保羅? 惠勒（Paul Wheeler）是一位在膠片攝影和數字攝影兩方面都有著豐富實踐經驗的攝影師，同時也是一位深受尊敬的資深教授。他曾在BBC 工作了25 年，擔任英國國家影視學院（NFTS）和英國皇家藝術學院（RCA）攝影系主任，以及潘那維申歐洲公司顧問；同時是英國電影攝影師協會（BSC），英國攝影、聲音和電視協會（FBKS），英國攝影技術協會（GBCT）會員。他曾獲得兩次獨立製片人協會（INDIE）頒發的數字攝影大獎，兩次英國電影電視藝術學院（BAFTA）提名，著有《實用電影攝影術》（Practical Cinematography）和《數字攝影》（Digital Cinematography），近期拍攝作品有《李爾王》（King Lear，2008）。作品目錄
作者序 9作者介紹 10
前言 11
第一部分 高清概述
第一章 高清攝影的優勢 003
1.1高清對我們意味著什麼/ 003
1.1.1 高清初期/ 003
1.1.2 高清對製片人的意義
——節省開支/ 004
1.1.3 高清對導演的意義/ 004
1.1.4 高清對攝影指導的意義/ 004
1.1.5 高清對其他攝製組成員
的意義/ 005
1.1.6 剪輯和後期製作/ 005
1.2寫這本書的背景/ 005
第二部分 製片決策
第二章 用什麼格式來拍攝 009
2.1選用逐行掃描和隔行掃描/ 009
2.2需要多大像素的解析度/ 009
2.3記錄格式/ 010
2.4 HDV攝像機/ 010
第三章 畫面質量 011
3.1高清畫面效果/ 011
3.2高清影像和35mm膠片影像
的比較 / 012
3.3變形寬銀幕/ 012
3.4高清影像和超16mm膠片
的比較/ 013
3.5高清影像和數字Beta的比較/ 013
第四章 播放質量 015
4.1在電視機上播放高清節目/ 015
4.2磁轉膠和機械放映/ 015
4.3用數字放映機來放映高清影片/ 016
4.4 數字放映機/ 016
第五章 高清數字放映機 017
5.1簡介/ 017
5.2放映場所的例子/ 018
5.2.1 英國電影電視藝術學院/ 018
5.2.1.1 放映場所/ 018
5.2.1.2 數字放映機/ 018
5.2.1.3 數位化處理/ 018
5.2.1.4 影院放映效果/ 020
5.2.2 英國國家影視學院/ 020
5.2.2.1 放映場所/ 020
5.2.2.2 放映機/ 020
5.2.2.3 數位化處理/ 022
5.2.2.4 電影院的用途/ 022
5.2.3 倫敦奧迪恩?萊斯特廣場/ 022
5.2.3.1 放映場所/ 022
5.2.3.2 數字放映機/ 022
5.2.3.3 數位化處理/ 022
5.2.3.4 放映/ 024
5.3數字電影放映機的工作原理/ 024
5.4色彩添加/ 026
5.4.1 單晶片數字放映機/ 026
5.4.2 三晶片數字放映機/ 026
第六章 傳輸媒介/ 029
6.1用膠片來承載傳輸/ 029
6.2更高級的後期製作解決方案/ 029
6.3多格式的發行要求/ 030
6.4高清放映/ 030
6.5數據加密/ 030
6.6視頻播出領域的影像傳輸/ 031
6.7轉換/ 031
6.7.1 畫面/ 031
6.7.2 聲音/ 031
6.7.3 時碼/ 032
第七章 市場潛力/ 033
7.1適合多種格式的市場潛力/ 033
7.2適合多种放映場所的
市場潛力/ 033
7.3針對高清用戶的額外
銷售潛力/ 033
7.4影片的保存/ 034
第八章 製作成本/ 035
8.1節約成本/ 035
8.1.1 不同記錄媒介的成本/ 035
8.1.1.1 節省記錄材料的成本——
從膠片到HDCAM / 035
8.1.1.2 保險費用的節省/ 036
8.1.2 印片開支的節省/ 036
8.1.3 拍攝寬銀幕電影/ 036
8.2增加的成本/ 037
8.2.1 成套攝影機的租賃/ 037
8.2.2 編輯的成本/ 038
8.2.3 磁轉膠/ 038
8.3以影片《俄克拉荷瑪》
為例進行成本比較/ 039
8.3.1 膠片和洗印、轉磁費用/ 039
8.3.2 攝影機的租金/ 039
8.3.3 用高清拍攝的附加成本/ 039
8.3.3.1 高清拍攝總的成本節省/ 040
8.3.4 具有競爭力的價格/ 040
第九章 劇組成員的構成/ 041
9.1攝影指導需要親自掌機嗎？/ 041
9.2需要一個跟焦員嗎？/ 042
9.3是否需要一個裝片員？/ 042
9.4如何為攝影助理命名？/ 042
9.5還需要場記板嗎？/ 043
9.6需要一個專門操作運動設備
的助理嗎？/ 043
9.7錄音/ 043
9.8燈光/ 044
9.9劇組的一個新成員——“數據牛仔”
或稱“數據下載員”/ 044
第三部分 高清技術基礎
第十章 數字影像/ 049
10.1數位化之父的故事/ 049
10.2數字影調範圍/ 049
10.3線性取樣和對數取樣/ 050
10.4影像解決方案：為什麼需要
如此多的像素？/ 052
10.5高清需要多大的解析度？/ 054
10.6數據量/ 057
第十一章 掃描影像/ 059
11.1電視簡要發展史/ 059
11.2隔行掃描/ 060
11.3逐行掃描/ 061
11.4傳統電影的閃爍/ 062
11.5影像是如何通過兩種不同的
掃描方式形式的？/ 064
11.6磁轉膠/ 068
第十二章 掃描標準與清晰度/ 073
12.1掃描線疊加/ 073
12.2可見的畫面質量/ 074
12.3在電視上1080與720不同
掃描格式的對比/ 077
12.4結論/ 079
12.5用不用高清值得
那樣費神嗎？/ 079
第十三章 三晶片技術/ 081
13.1圖像加色法/ 081
13.2三晶片攝像機的
分光稜鏡 / 081
13.3感光元件 / 083
13.4感光元件晶片/ 083
第十四章 單晶片技術/ 087
14.1可供選擇的感光元件/ 087
14.2 CCD感測器/ 087
14.3 CMOS感測器/ 087
14.4 CCD晶片與CMOS晶片
的比較/ 088
14.5單感測器上的色彩過濾/ 088
14.6拜耳模式過濾/ 089
14.7有序過濾/ 090
14.8比較解析度/ 091
14.9使用有序模式過濾/ 091
第十五章 數據檔案——概略指引/ 093
15.1 RAW數據檔案等/ 093
15.24∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095
15.3查對表/ 096
15.4對影像去除拜耳效應/ 096
第十六章 磁帶錄像機/ 097
16.1 HDCAM格式/ 097
16.2螺旋掃描記錄/ 097
16.3機械方面的考慮/ 100
16.4將磁帶纏繞在磁鼓上的
機械裝置/ 100
16.5運轉方面的考慮/ 100
16.6機械裝置卡殼/ 100
第四部分 高清攝影
第十七章 關於高清攝影的曝光/ 105
17.1高清攝像機的等值ASA
或ISO值/ 105
17.2灰度範圍/ 106
17.3光比 / 107
17.4利用監視器直接布光/ 107
17.5高光部與暗部/ 108
17.6曝光/ 109
17.6.1 使用監視器曝光/ 109
17.6.2 使用測光表進行曝光/ 109
17.6.3 自動曝光/ 109
17.6.4 利用示波器進行曝光/ 110
第十八章 設定色彩平衡/ 111
18.1白平衡/ 111
18.2什麼是白平衡/ 111
18.3 ND灰片/ 112
18.4注意事項/ 112
18.5用白色卡紙調白/ 112
18.6用有顏色的紙板調白
（偏色調） / 113
18.7在螢光燈照明下
進行調白/ 114
18.8索尼高清攝像機上的灰片/ 114
18.9黑平衡/ 114
第十九章 拍攝前對攝像機的檢查/ 115
19.1機身/ 115
19.2鏡頭/ 116
19.3電子設備的檢查/ 116
19.3.1 壞點/ 116
19.3.2 重影/ 117
19.4機器溫度/ 117
19.5多台攝像機的匹配/ 118
19.6鏡頭匹配/ 118
19.7鏡頭的漸暈（暗角） / 119
19.8結語/ 119
第二十章 鏡頭/ 121
20.1如何選擇鏡頭/ 121
20.1.1 解析度/ 121
20.1.2 反差/ 122
20.1.3 與反差有關的視覺銳度/ 122
20.1.4 色彩再現/ 123
20.1.4.1 整體偏色/ 123
20.1.4.2 色散(紫邊)/ 125
20.1.4.3 何為色散/ 126
20.1.5 呼吸現象/ 126
20.2調整後焦/ 126
20.2.1 變焦鏡頭調整後焦/ 126
20.2.2 定焦鏡頭調整後焦/ 127
20.3用調後焦星圖調焦需小心/ 128
20.4用橢圓形圓環圖調整後焦/ 130
20.5焦距長短的比較/ 130
20.6景深/ 131
20.7計算景深/ 132
20.8中密度濾光鏡
（ND，或稱灰片） / 133
20.9最大光圈/ 135
20.10濾色鏡/ 135
20.10.1 色彩校正/ 135
20.10.2 柔光鏡/ 135
第二十一章 監視器和視頻輸出/ 137
21.1監視器分類/ 137
21.1.1 陰極射線管監視器/ 137
21.1.2 液晶監視器/ 137
21.1.3 等離子螢幕/ 138
21.2如何調整監視器/ 138
21.2.1 SMPTE 彩條設定/ 138
21.2.2 通過EBU彩條設定監視器/ 140
21.2.3 使用測光表對監視器
進行調整/ 140
21.3監視器的視頻連線/ 141
21.3.1 使用單根同軸數據線
進行傳輸/ 141
21.3.2 使用三根同軸數據線
進行傳輸/ 142
21.3.3 終端/ 142
21.3.4 系列監視器/ 142
21.4最佳實踐/ 142
第二十二章 運輸/ 143
22.1並非ENG / 143
22.2鏡頭的運輸/ 144
22.3運輸箱/ 144
22.4運輸時攝像機的設定/ 144
22.5大小和質量/ 145
22.6電池/ 145
第二十三章 多機拍攝/ 147
23.1同步 / 148
23.2在外景地拍攝的時碼/ 148
23.2.1 時碼鎖定器/ 149
23.2.2 Script Boy裝置/ 149
23.3棚內拍攝的時碼/ 149
23.3.1 Genlock同步系統/ 150
23.4選單設定/ 150
23.4.1 Sony RMB 150 / 150
23.4.2 記憶棒的使用/ 151
23.5匹配鏡頭/ 152
第二十四章 惡劣的拍攝環境/ 153
24.1重置 / 153
24.2水或潮濕/ 154
24.3高溫/ 154
24.4低溫/ 154
24.5灰塵/ 155
24.6伽瑪射線/ 155
第二十五章 攝像機輔助設備/ 157
25.1液壓雲台 / 157
25.2齒輪雲台/ 157
25.3遙控雲台/ 158
25.4水下拍攝/ 159
25.5空中拍攝/ 159
25.6運動控制裝置/ 159
第二十六章 高清對其他相關部門
的影響/ 161
26.1美術部門 / 161
26.2服裝部門/ 161
26.3化妝和髮型/ 162
26.4錄音部門/ 162
26.5場記/ 162
26.6第二攝影助理/ 163
第二十七章 高清攝影機的
故障排除/ 165
27.1本章的目的 / 165
27.2問題和解決方案/ 165
第五部分 影片實例
第二十八章 《生日》 / 173
28.1棚內攝影 / 173
28.2實景拍攝/ 174
28.3外景跟拍鏡頭/ 175
28.4棚內燈光/ 176
28.5增加增益/ 176
28.6手持拍攝/ 178
28.7 《生日》的剪輯/ 179
28.8監視系統/ 179
第二十九章 《李爾王》 / 181
29.1影片 / 181
29.2拍攝時間表 / 181
29.3準備工作 / 182
29.4布光和設備 / 186
29.5攝像機及相關設備 / 188
29.6拍攝 / 190
29.7實踐問題 / 191
29.8畫面的監視及其它 / 192
第三十章 《配鏡師》 / 195
30.1事情的緣起 / 195
30.2拍攝 / 195
30.3最終效果如何 / 197
30.4結論 / 197
第六部分 數字攝影機
第三十一章 數字攝影機概覽 / 201
31.1數字攝影機的選擇 / 202
31.2關於這一版的修訂 / 202
31.3我的聲明 / 203
第三十二章 阿萊Arriflex D-21 / 205
32.1數字攝影機 / 205
32.2對D-20的重大改進 / 207
32.3數字攝影機的感測器 / 208
32.4接口 / 209
32.5鏡頭 / 209
32.6錄像機 / 210
第三十三章 達爾薩Origin和
Evolution/ 213
33.1 Dalsa和Origin / 213
33.1.1 內部構造/ 214
33.1.2 感測器/ 214
33.1.3 接口/ 215
33.1.4 關於Dalsa Origin的結論/ 217
33.2目前可供使用的錄像機 / 217
33.3 Codex數字媒體錄像機 / 217
33.3.1 觸控螢幕/ 218
33.3.2 通過Codex進行監視/ 218
33.3.3 關於Codex的結論/ 218
33.4 Dalsa Evolution / 219
第三十四章 松下VariCam:
AJ-HDC27H/ 221
34.1攝像機 / 221
34.2幀率 / 222
34.3曝光次數 / 222
34.4晶片和處理器 / 223
34.5VTR / 223
34.6時碼 / 223
34.7概覽 / 223
第三十五章 潘那維申Genesis/ 225
35.1攝像機 / 225
35.2選單 / 229
35.3白平衡 / 229
35.4攝影機感測器 / 229
35.5格式、輸出信號和接口 / 230
35.6固態記錄 / 231
35.7觀看對數影像 / 231
第三十六章 紅一/ 233
36.1歷史背景 / 233
36.2紅一攝像機印象 / 234
36.3紅一高清攝像機 / 235
36.4 MysteriumTM感光晶片 / 241
36.5攝像機價格 / 242
36.6紅一攝像機的市場策略 / 242
36.7設計理念 / 242
36.8記錄媒介 / 243
36.9該選擇什麼樣的
存儲設備？ / 244
36.10攝像機的基本規格 / 244
36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244
36.10.2 影像處理 / 244
36.11結論 / 245
第三十七章 索尼HDW F790、F750
與F730/ 247
37.1幀速率 / 247
37.2機身 / 248
37.3選配板 / 250
37.4通過選單控制影像 / 251
37.4.1 多項彩色矩陣/ 251
37.4.2 自動跟蹤白平衡/ 251
37.4.3 色溫控制/ 251
37.4.4 可選伽瑪曲線/ 251
37.4.5 紅綠藍（RGB）伽瑪平衡/ 252
37.4.6 可變黑伽瑪範圍/ 252
37.4.7 黑電平延伸/ 252
37.4.8 自動適應高亮度控制
（自動拐點模式） / 252
37.4.9 拐點飽和度功能/ 252
37.4.10 三通道膚色細節校正/ 252
37.4.11 高光細節/ 253
37.5拍攝資料的數據管理 / 253
37.6索尼Tele-File系統 / 253
37.7選配的HDSDI適配板 / 253
37.8綜述 / 253
第三十八章 索尼HDW F900R/ 255
38.1高清攝像機 / 255
38.2感光晶片 / 256
38.3影像處理器 / 256
38.4可選配件 / 257
38.5選單 / 257
38.6總體印象 / 257
第三十九章 索尼F23與F35/ 259
39.1一些背景 / 259
39.2基本規格 / 259
39.3為什麼介紹這兩款
攝影機？ / 260
第四十章 湯姆遜Viper/ 261
40.1機身 / 261
40.2攝影機的輸出接口 / 261
40.3記錄硬碟 / 263
40.4分光稜鏡 / 263
40.5 Viper的CCD像素陣列 / 263
40.6機械葉子板快門 / 263
40.7拍攝格式與頻率 / 265
40.8解析度 / 265
40.9機內影像信號處理的構成 / 266
40.10攝影機的轉換板 / 266
40.11關於對數記錄格式的解釋 / 266
40.12 Viper攝影機使用的鏡頭 / 266
40.13 Viper攝影機用的監視器 / 268
40.14攝影機附屬檔案 / 268
40.15 Viper攝影機的運輸 / 268
40.16結論 / 268
第七部分 高清的未來
第四十一章 高清的未來 / 271
41.1高清攝影機 / 271
41.1.1 廣播級高清攝像機 / 271
41.1.2 可以與35mm膠片攝影機相媲美
的高清攝影機/ 272
41.2記錄媒介 / 273
41.3娛樂我們的觀眾 / 273
出版後記 275
