作品原文
《賀新郎·賦水仙》雲臥⑵衣裳冷。看蕭然⑶、風前月下，水邊幽影。羅襪⑷塵生凌波⑸去，湯沐煙江⑹萬頃。愛一點、嬌黃成暈。不記相逢曾解佩⑺，甚多情、為我香成陣。待和淚，收殘粉。
靈均⑻千古懷沙恨。恨當時、匆匆忘把，此仙題品。煙雨淒迷僝僽⑼損，翠袂搖搖誰整。謾寫入、瑤琴⑽幽憤。弦斷招魂無人賦，但金杯的皪⑾銀台潤。愁殢⑿酒，又獨醒⒀。
注釋譯文
⑴賀新郎：後人創調，又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前後片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較淒郁，貴能各適物宜耳。
⑵雲臥：高臥於雲霧繚繞之中。謂隱居。南朝宋鮑照《代升天行》：“風餐委松宿，雲臥恣天行。”
⑶蕭然：空寂；蕭條。晉陶潛《五柳先生傳》：“環堵蕭然，不蔽風日。”
⑷羅襪：亦作“羅襪”。絲羅制的襪。漢張衡《南都賦》：“脩袖繚繞而滿庭，羅襪躡蹀而容與。”
⑸凌波：在水上行走。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”形容女子腳步輕盈,飄移如履水波。
⑹煙江：煙霧瀰漫的江面。唐韓偓《詠燈》：“高在酒樓明錦幕，遠隨漁艇泊煙江。”
⑺解佩：解下佩帶的飾物。
⑻靈均：戰國楚文學家屈原的字。《楚辭·離騷》：“名余曰正則兮，字余曰靈均。”
⑼僝僽：煩惱，憂愁。亦作“僝偢”。宋周紫芝《宴桃源》詞：“簾幕疏疏風透，庭下月寒花瘦，寬盡沉郎衣，方寸不禁僝僽。”同時，該詞語又有折磨的意思。宋黃庭堅《宴桃源·書趙伯充家小姬領巾》詞：“天氣把人僝僽，落絮遊絲時候。茶飯可曾忺，鏡中贏得銷瘦。”
⑽瑤琴：用玉裝飾的琴。南朝宋鮑照《擬古》詩之七：“明鏡塵匣中，瑤琴生網羅。”
⑾的皪：光亮，鮮明貌。漢司馬相如《上林賦》：“明月珠子，的皪江靡。”
⑿殢：沉溺於。殢酒意思為沉湎於酒；醉酒。宋劉過《賀新郎》詞：“人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺。”
⒀獨醒：獨自清醒。喻不同流俗。《楚辭·漁父》：“屈原曰：‘舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，是以見放！’”
創作背景
辛棄疾的這首《賀新郎》詞，乃是仿陶淵明《停雲》“思親友”之意而作，抒寫了作者罷職閒居時的寂寞與苦悶的心情。據鄧廣銘《稼軒詞編年箋注》考證，此詞約作於宋寧宗慶元四年（1198）左右。此時辛棄疾被投閒置散又已四年。他在信州鉛山（今屬江西）東期思渡瓢泉旁築了新居，其中有“停雲堂”，即取陶淵明《停雲》詩意。
作品鑑賞
文學賞析
開篇“雲臥”、“衣裳冷”、“月下”、“水邊”，點出時間、地點、天氣。“羅襪生塵”引自《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”，詞人用以比擬水仙搖曳之態。“一點嬌黃”真真寫盡此花之嬌美。“解佩”的典故引自漢代劉向《列仙傳》，說的是兩位仙女解佩贈人的故事，詞人想像自己與水仙子亦有此緣。然此等美景良辰，詞人卻心下黯然，“待和淚，收殘粉”轉承下篇“幽憤”。《懷沙》、《招魂》都是屈原的作品，詞人藉此抒發自己壯志不籌的憤懣之情。“煙雨淒迷，翠袂搖搖”，更添惆悵。瑤琴弦斷，《招魂》無人賦，只有金杯銀台，潤澤鮮亮。愁腸無可消遣，只有沉溺於杯中之物。又奈何，酒醒之後，依舊是孑然一身。
這與李白《敬亭獨坐》“相看兩不厭”是同一藝術手法。這種手法，先把審美主體的感情楔入客體，然後借染有主體感情色彩的客體形象來揭示審美主體的內在感情。這樣，便大大加強了作品裡的主體意識，易於感染讀者。以下“情與貌，略相似。”兩句，情，指詞人之情；貌，指青山之貌。二者有許多相似之處，如崇高、安寧和富有青春活力等。作者在這裡將自己的情與青山相比，委婉地表達了自己寧願落寞，決不與奸人同流合污的高潔之志。
通過水仙之詠，聯繫屈原的騷怨憂憤，流露出自己人生坎坷、政治失意的苦悶和惆悵。輕盈婀娜的水仙承載著深濃悲怨的主題。
名家點評
俞陛雲評析辛棄疾《賀新郎賦水仙》云：“因水仙而涉想靈均，猶白石之《暗香》、《疏影》，詠梅而涉想壽陽、明妃，詠花而兼懷古，便有寄託。水仙在百花中，高潔與梅花等，而不入楚詞，作者特拈出之。”[6]
范開評曰：“其間固有清而麗、婉而嫵媚，此又坡詞之所無，而公詞之所獨也。”
作者簡介
辛棄疾（1140-1207年），原字字坦夫，改字幼安，號稼軒，山東歷城（今山東濟南）人，南宋著名愛國詞人，也是兩宋詞史上最具成就的詞人之一。辛棄疾繼承了蘇軾豪放詞風和南宋初期愛國詞人的傳統，在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。辛棄疾年輕時參加抗金義軍，紹興三十二年（1162年）奉表南歸，高宗召見授承務郎，後轉江陰簽判，曾歷任湖北、江西、湖南、福建、浙安撫使等陣。辛棄疾的詞作現存600餘首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國家、民族的現實問題為題材，抒發慷慨激昂的愛國之情，表現了恢復祖國統一的豪情壯志，並在詞作中表現出對北方地區的懷念和對抗金鬥爭的讚揚，基調昂揚，熱情奔放。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
