作者
唐 胡令能
詩詞正文
日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。
繡成安向春園裡，引得黃鶯下柳條。
注釋
⑴此詩一本題作《詠繡障》。繡障：刺繡屏風。繡樣：描畫刺繡圖樣，用針刺繡前的一道工序。
⑵花蕊（ruǐ）嬌：雙關語，一指刺繡圖樣，一喻刺繡少女。花蕊：花心。嬌：美麗鮮艷。
⑶拈（niān）：用兩三個指頭捏住。床：指繡花時繃繡布的繡架。床：指繡花架。
⑷安：安置，擺放。
⑸下柳條：從柳樹枝條上飛下來。
作品譯文
天色將晚，堂屋前面的花朵開放得鮮艷美麗，這一景致，引動了幾位繡女，她們拿著描花的彩筆，精心地把花朵描在繃著繡布的繡架上。繡女們把繡成的屏風擺放在春天的花園裡，因繡得精巧逼真，竟引逗得黃鶯飛下柳條，向著繡障中的花間飛來，在真花假花之中歡啼。
作品鑑賞
這首七絕寫婦女繡品巧奪天工。前兩句寫諸婦女繡花時的情景，她們坐在堂前凳上拈筆繡描，花蕊鮮艷，栩栩如生；當日暮降臨，背景漸暗，所繡花品更加奪目。後兩句通過想像、襯托從側面生動含蓄地寫所繡的巧奪天工。如果把這些繡花放到春天的花園裡，就會把柳樹上的黃鶯吸引下來，不似春花勝似春花。用語巧妙，生動形象；詩的造詣工深，可見一斑。首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。首句以靜態寫物，次句則以動態出人：一群繡女正競相拈取小巧的畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐後的模樣，眉飛色舞的神態，都從“爭”字中隱隱透出。“拈”，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態的優美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。三四句寫“繡成”以後繡工的精美巧奪天工：把完工後的繡屏風安放到春光爛漫的花園裡去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個取樣與刺繡的過程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。胡令能詩風清麗，富有情趣，散發著濃郁的生活氣息，堪稱唐詩園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點。此詩頭兩句是現場目擊，後兩句是合理想像，既有情趣，又有意趣。語言明白如話，意境明麗如畫。這樣的詩，現代人解讀毫不費力，且清新可愛，足見其有超越時空的魅力。沈德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發論。”（《說詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫爭巧，而是以映襯取勝，也許這就是這首詩在藝術上成功的主要奧秘。
作者簡介
胡令能，唐代詩人。生卒不詳。曾隱居圃田（河南中牟縣）。唐貞元（唐德宗年號，785—805）、元和（唐憲宗年號，806—820）時期人。家貧，少為負局鎪釘之業（修補鍋碗盆缸的手工業者），人稱“胡釘鉸”。因居列子之鄉，故常祭祀列子，又受禪學影響。工詩，事跡略見《唐詩紀事》。《全唐詩》存其詩四首。詩寫得通俗易懂，而且富有濃郁的生活氣息。
