臨江仙·庭院深深深幾許（其一）
作品信息
【名稱】《臨江仙·庭院深深深幾許》【年代】宋
【作者】李清照
【體裁】詞
原文
臨江仙歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更雕零。試燈無意思，踏雪沒心情。
鑑賞
南渡以後，清照詞風，從清新枯，變為蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃”，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；後一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強調深。連疊三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。次句是用韓文公《華山仙女詩》“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強“深”的意境，“常扃”與陶靖節《歸去來辭》“門雖設而常關”，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。雲霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。雲霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不願步出門外，甚至不願看見外面景況，所以不僅閉門而且關窗。第三句寫的就是詞人所不願見到的景物：“柳梢梅萼漸分明。”柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復甦的風光。寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點睛之筆。李清照是位感情十分豐富細膩的詞人，對大自然的細微變化，有著敏感的悟性。“雪裡已知春信至”（《漁家傲》）、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”（《小重山》），在這些早期作品裡，表現的是喜春之情。可如今卻怕見春光。結二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠共同生活過的地方，也是他們恩愛夫妻死別的地方（趙明誠於建炎三年八月病死建康），至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想像春天回到建康，春風吹綠了那兒的樹，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她隻身飄泊，暫時客居建安，千里迢迢，戰亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，自是不忍心看到這春光。這兩句內涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。“春歸”，時間概念：“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了：“人老”，“老”字，時間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一種悲慟欲絕的境界。
詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟風多少事？如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。“感月吟風”，即“吟風弄月”，指以風月等自然景物為題材寫詩填詞，形容心情悠閒自在。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉於富有詩意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學修養，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。“多少事”，以強調語氣，表示很多，記也記不清了。可如今孤身一人，年老飄零，心情不好，什麼事也做不成。“無成”，這裡並不是一般意思上的事業無成，而是承上詞意，指對“風月”不感興趣，也不敢去接觸，什麼也寫不出來。至此，詞人情緒極為激動，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零”！破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。詞人在《永遇樂》中曾以“風鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲悽。結末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。這二句並非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關係，作為“感月吟風”絕佳題材的事件。“試燈”，宋人最重元霄節。每逢元霄，燈市總是熱鬧非常，往往在節前幾天就陸續張燈，稱之為試燈。詞人在《永遇樂》中曾回憶當年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”“踏雪”，宋周輝《清波雜誌》卷八載：“頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。”這兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。當年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應，進一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲悽傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。
整首詞作幾乎是以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理狀態，對比手法的運用，情感抒發的深沉，都給人留下極深的印象。
臨江仙·庭院深深深幾許（其二）
作品信息
【名稱】《臨江仙·庭院深深深幾許》【年代】宋
【作者】李清照
【體裁】詞
原文
臨江仙庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿，夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
注釋
①南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。②玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
③羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
④暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔游，今春花鳥作邊愁。” 》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
輯評
一、清王鵬運四印齋本《漱玉詞》註：此首疑亦有偽，似借前《臨江仙》調，模擬為之者。二、趙萬里輯《漱玉詞》云：案《梅苑》九引作曾子宣妻詞，《樂府雅詞》下魏夫人詞不收。以《草堂》所載前闋自序證之，自是李作無疑，王鵬運云：借前調模擬為之者，蓋未之深考也。
三、唐圭璋《宋詞四考·宋詞互見考》：案《花草粹編》收此首作李清照詞，但《梅苑》作曾子宣妻詞。據《草堂詩餘》載清照別一首《臨江仙》自序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有深深深幾許之句，予酷愛其語，作庭院深深數闋，其聲即《臨江仙》也。”是清照曾作數闋《臨江仙》，此闋起處相同，或亦清照作也。（江蘇文藝出版社1959年4月出版）
四、王學初《李清照集校注》卷一：按此首泛詠梅花，情調與另一首完全不同，未必同時所作。《樂府雅詞》李詞亦未收此首《梅苑》以此首為曾子宣妻詞，《花草粹編》以為李易安詞，俱不詳所本，存疑為是。
五、黃墨谷《重輯李清照集》：此詞《花草粹編》作李詞，《梅苑》作魏夫人詞，其他宋代總集均未錄，且詞筆劣陋。半塘老人《漱天詞》註：此首亦似偽作，乃借前《臨江仙》調模擬為之者。茲不錄。（齊魯書社1981年11月出版）
六、周篤文：據《草堂詩餘》所引，在這一組《臨江仙》之前，李清照綴有小序，對作詞的緣起有所說明。序云：“(略)”。可知乃是刻意仿效歐陽修迭字佳構而作的。然而卻寫得風致嫣然，沒有一點斧鑿痕跡。這首詞以詠梅為題（《花草粹編》調名下本有“梅”字），人花合寫，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“雲窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的淒黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。“為誰憔悴損芳姿?”更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎?幾經鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。“夜來清夢好，應是發南枝”，歇拍處點出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些淒麗的意味。“清夢”云何？乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裡的歡娛便也是一分消受了。以清詞寫苦思，倍增悽苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯繫起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富於形象之美，尤長於活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明了時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人悽然無盡，洵為小令中精品。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
七、《濟南名士叢書·李清照全集評註》：這首詠梅詞，托物言志，以梅喻人。表面寫梅，實際上寫人。寫梅花運用了擬人的寫法。“為誰憔悴損芳姿”、“夜來清夢好”、“無限恨”，賦予梅花以人的思想、感情和行為。說是寫人，卻有梅花的物態形象:“發南枝”、“玉瘦檀輕”、“濃香”，真是亦花亦人，梅與人渾然一體。寄託著女主人對遠離身邊的心上人的深情思念，為相思而憔悴瘦損，憂心韶華易逝、紅顏衰老，心上人會對自己冷落和疏遠。意味悠遠深長。（濟南出版社1990年12月出版）
作者
作者李清照