《缶廬印集》缶廬印集
吳昌碩 缶廬印集
吳昌碩初名俊，又名俊卿，初字香補，中年後更字昌碩，七十歲後以字行。亦署倉碩、蒼石、倉石、昌石、昌碩，別號缶廬，老缶，老蒼、苦鐵，大聾，石尊者，缶道人，鄉阿姐，破荷亭長，蕪青亭長，五湖印丐等。按時代分，早年所用字號及齋館名有薌圃、香補、傑生、劍侯、逸光、朴巢、泛虛室主人、金鐘玉磬山房、梅花主人、金麓山樵，嘯閣、石痴山人、齊雲館等；中年後又有缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、削觚廬、禪甓軒、去駐隨緣室、癖斯堂等，七十後又有聾、大聾等。浙江安吉人。
清宣宗道光二十四年─民國十六年。中國近代傑出的藝術家，上海畫派的領袖 。
吳派篆刻的創始人，書法，繪畫，篆刻，詩詞無一不精，以篆書筆法入畫，金石氣十足 。
曾從俞樾、楊峴習辭章、訓詁、書藝，與名收藏家、畫家往還，多見歷代名跡，因此書畫篆刻俱卓爾不凡，成一大家。對近代中國藝壇產生了廣泛和深刻的影響 。
名滿天下，日本人尤為崇拜，為之鑄銅像置西泠印社中。父吳辛甲，舉人，兼究金石篆刻。妻施酒，亦能詩。子吳東邁，善畫。孫吳長鄴，在上海 。
門弟子有趙石（趙古泥）、褚樂三、王個簃、沙孟海等，皆一代俊秀。書法著力於《石鼓文》，深研數十年，他寫的石鼓文，自出新意，用筆結體，一變前人成法，力透紙背，獨具風骨。
清向燊評云：「昌碩以鄧法寫《石鼓文》，變橫為綜，自成一派，他所書亦有奇氣，然不逮其篆書之工。」隸書以《漢祀三公山碑》為主，遍臨漢碑。楷書從顏真卿入，取法鍾繇。
行書初學王鐸，後冶歐陽詢與米芾於一爐，全取側勢，且多隸定之體式，古雅生動。晚年以篆隸筆法作狂草，蒼勁雄渾 。
吳昌碩的作品，線條凝鍊遒勁，氣度恢宏古樸，以金石氣為最大特點，表現出陽剛之美，對近世書壇有重大影響 。
清符鑄云：「缶廬以《石鼓》得名，其結體以左右上下參差取勢，可謂自出新意，前無古人；要其過人處，為用筆遒勁，氣息深厚。然效之輒病，亦如學清道人書，彼徒見其手顫，此則見其肩聳耳。
繪畫以花卉為主，以任伯年（任頤）為師，自稱「三十學詩，五十學畫」，與蒲華、胡遠、張熊、陸恢等交往相契 。
初從趙之謙，上溯揚州八怪，以及石濤、八大、陳淳、徐渭，以金石書法之筆法入畫，筆墨厚重，色彩濃郁，結構突兀，擅用大洋紅，與墨色成為強烈對比，一枝一葉無不精神飽滿。
畫風震撼當時，幾乎家家昌碩，影響巨大。 篆刻初從浙、皖諸家入手，上溯秦漢璽印，根柢深厚。技法上使用鈍刀硬入，朴茂蒼勁，章法奇宕，開一代新風，世稱「吳派」，影響極為深遠。
著有《缶廬詩》、《缶廬集》、《鐵函山館印存》、《削觚廬印存》、《缶廬印存》等 。
作品出版極多，如上海西泠印社《苦鐵碎金》、商務印書館《缶廬近墨》一、二集、上海人民美術出版社《吳昌碩》等等 。
1850年，吳昌碩七歲，開始隨父啟蒙讀書。後轉入村塾。1858年，吳昌碩在其父指導下開始刻印。1860年，太平軍進入浙江安吉，吳昌碩開始五年流浪生活。其聘妻章氏病死，葬於庭樹下。
1865年，吳昌碩中秀才，遷往安吉城中篆雲樓居住。1866年，吳昌碩始學詩。1871年，吳昌碩與浦華訂交。1872年，吳昌碩與施酒結婚。施酒字季仙，浙江吳興菱湖鎮人。
1872年，是年吳昌碩第一次到杭州，拜俞樾為師。並至蘇州、上海結交朋友。1873年，吳昌碩三十歲，開始為人治印。1873年，吳昌碩父吳辛甲卒 。
1874年，吳昌碩入兩淮鹽運史杜文瀾幕府 。
1882年，吳昌碩接妻兒至蘇州定居。1884年，吳昌碩遷居蘇州西[田每]巷。1887年，趙石（趙古泥）師從吳昌碩。1887年，吳昌碩移居上海。1893年，尹沅為吳昌碩妻作肖像，任頤補景，現藏南京博物院。
1894年，甲午中日戰爭爆發後，吳大澄請纓赴榆關，邀吳昌碩為幕僚，傳吳昌碩獻古印「征遼將軍印」。敗績。1897年，一月，吳昌碩病臂 。
或謂五十肩。1899年，十一月，吳昌碩由同鄉丁葆元保舉，任江蘇安東縣（今江蘇漣水縣）知縣。只一月，因與上司不合，辭官而返。1900年，吳昌碩自序《缶廬印存二集》。1902年，顧潞為吳昌碩作山水圖。
1902年，是年陳衡恪師從吳昌碩學畫。1904年，日本河井筌廬至上海拜訪吳昌碩。1909年，姚鴻、黃俊等在上海發起豫園書畫善會，高邕之為會長，並邀請吳昌碩參加。
1909年，高邕之、錢吉升、吳昌碩、沉心海等人在上海豫園得月樓發起「豫園書畫善會」，選錢吉生為第一任社長。1912年，吳昌碩是年結識前日本東京高等師範教授、商務印書館主編長尾雨山。
1913年，王雲（王夢白）拜吳昌碩為師。1913年，重陽節，西泠印社正式成立，公推吳昌碩為第一任社長。1915年，杭州西泠印社閒隱樓落成，吳昌碩作《閒隱樓記》。
1915年，海上題襟館書畫會會長汪洵卒，吳昌碩繼任。王一亭、哈少甫為副會長。1916年，吳昌碩病臂，自言「眼花如霧，腳軟如綿」，為其作品鑑定之參考。1917年，吳昌碩夫人施酒卒，年七十。施亦能篆刻。
1917年，詩人沉汝瑾（沈公周）卒。年六十一。為吳昌碩好友。1919年，吳昌碩七十六歲，新訂《缶盧潤格》為：「衰翁新年七十六，醉拉龍賓輝虎仆，倚醉狂索買醉錢，聊復爾爾曰從俗。
舊有潤格契行，略同坊肆書帙，今需再版，余亦衰且甚矣。深違在得之戒，時耶境耶，不獲自已。知我者諒之。堂扁卅兩，齋扁廿兩。楹聯，三尺五兩，四尺六兩，五尺八兩，六尺十二兩。
直幅橫幅，三尺十四兩，四尺十八兩，五尺廿四兩，六尺卅二兩；條幅，視整張減半；琴條六兩。摺扇、紈扇，冊頁；每件四兩 。
一尺為度，寬則遞加。山水，視花卉例加三倍。點景加半，金箋加半。篆與行書一例。刻印，每字四兩。題跋、題詩每件卅兩。磨墨費每件二錢。每兩作大洋一元四角。己未元旦老缶訂於癖斯堂。
」1919年，吳昌碩與王一亭合作《流民圖》以籌款賑災。1919年，吳昌碩《缶廬印存》八冊成書。1920年，元旦，吳昌碩為上海西泠印社吳隱的「潛泉印泥」制定潤格：「潛泉吾宗，精於金石之學，刻印能得三代古璽遺意。
並仿古秘制紫紅各色八寶印泥，細潤鮮明，經久不變，冬不凝凍，夏不透油，極合書畫家收藏家之用。求者日甚，為定潤目如左。」見日本謙慎書道會《吳昌碩逝世五十周年紀念集》。
1920年，吳昌碩七十七歲，再次修訂上年潤格，詩為：「衰翁今年七十七，潦草塗鴉慚不律。倚醉狂索買醉錢，酒滴珍珠論賈直。」並刪除了小序。1920年，王震（字一亭）為吳昌碩寫像。
1921年，日本朝倉文夫為吳昌碩塑半身銅像，置於西泠印社龍泓洞中。印社補雕石刻下半身，成為一盤膝造像。文化大革命中被毀。1923年，潘天壽經褚聞韻介紹，得識吳昌碩。
1924年，王賢到上海，師從吳昌碩，並結識吳昌碩弟子劉玉庵。1925年，吳昌碩為王震制定潤格，序為：「博通籀史，精研訓詁。維季王子，湛湛嗜古。撫百漢碑，抱十石鼓。
。印學流傳，家珍自數。趙（趙之謙」茹我吐，吳（吳讓之」闕吾補。比客天涯，強自取柱。為定潤格，到門不【度文】，匪雲標榜，聊慰習苦。」1925年，是年吳昌碩封筆。
吳昌碩請王賢任其孫吳志源的家庭教師，由此住在吳家。此後幾年中曾為吳昌碩代筆。1925年，方介堪由溫州去上海，訪吳昌碩。同年師事趙叔孺，並加入西泠印社 。
1926年，沙孟海經常向吳昌碩問業。1927年，十一月六日（農曆十一月二十九日），吳昌碩中風逝世。1932年，吳東邁將其父吳昌碩、妻章氏、繼室施酒葬於浙江超山報慈寺西側山簏，占地約五畝，距宋梅僅百步。
墓左有先生七尺石像，墓坊石柱聯為沉衛所作：「其人為金石名家，沉酣到三代鼎彝，兩京碑碣；此地彷玉潛故宅，環抱有幾重山色，十里梅花 。
」1936年，宣和印社所輯《吳昌碩印存》出版。1979年，九月，日本電視廣播公司董事社長小林與三次參觀西泠印社，得知吳昌碩銅像於文革中被毀，回國後成立「吳昌碩銅像復原委員會」，由原作者朝倉文夫的弟子西常雄重塑。
1980年，十一月七日，西泠印社舉行吳昌碩重塑銅像安放儀式。1994年，上海出版《吳昌碩年譜》，林樹中編。1994年，北京出版《吳昌碩談藝錄》，吳東邁編 。
1995年，九月八日至十二日，由香港書法家協會主辦，香港書畫學會協辦的「杭州西泠印社篆刻作品展」在香港大會堂高座七樓展覽廳舉行 。
特邀嘉賓：西泠印社副社長、中國美術學院教授劉江先生，西泠印社秘書長餘暉先生及該社女篆刻家沉穎麗小姐 。
西泠印社借出創辦人丁輔之、王福庵等名家篆刻作品印屏八十八件，歷屆社長吳昌碩、沙孟海等人印屏二十件，現代篆刻名家作品印屏二十幅 。
其中許多作品為鎮社之寶，在大陸也未曾公開展出過 。
