《玩的就是心跳》是王朔創作高峰時期的優秀作品。無論是在小說的思想性還是藝術性方面，王朔都進行了全方
《玩兒的就是心跳》《玩的就是心跳》是王朔最重要的作品之一。他本人曾經交待過，這部作品和《許爺》、《動物兇猛》一起，應該成為一部“大作”的三個組成部分，一不小心給分開賤賣了。言情、偵破、調侃、意識流、時空倒錯，在“冰山理論”創作原則指導下，帶著鮮明的王朔風格的創作元素幾乎都集中到這部作品裡，因而讓《玩的就是心跳》顯得撲朔迷離、詭異難當。
2007年由著名京派導演葉京改編為電視連續劇《與青春有關的日子》。
情節
《玩的就是心跳》在從北京到廣州的十幾個場景中，跨躍上個世紀八十到九十年代十年時間，前後有數十名人物
《玩兒的就是心跳》小說描寫了主人公方言莫明其妙成了犯罪嫌疑人，然後找遍了所有能找到的人，希望有人來幫助自己證明十年前失蹤的“七天”里都“幹了什麼”，來洗清冤屈的過程。以這樣一條線索來組建一本書顯得過於冒險：殺了就殺了，沒殺就沒殺，警察都很客氣，“進了局子都能說清楚”。這本身就會讓人產生疑問。有人提出了“主人公失憶”一說。“失憶”是很多三流作家荒誕不經的主觀想像，是不可能發生在現實中的。如果說人的大腦是一塊硬碟的話，它總共就分了兩個區，一個叫回憶，另一個叫想像。“回憶盤”想當於系統盤，沒了這塊盤，機器還能啟動嗎？尤其是殺人這么大的事兒，怎么可能失憶？
那么方言為什麼費盡心機的去尋找警察口中所說的當年自己失蹤的七天到底幹了什麼呢？小說中李江雲的解釋最到位：“這是一個藉口，從你對這件事的關心和熱衷程度看，除了要搞清這件事證明你的無辜，更多的是想對自己心中有數。你那么慌，因為你突然不了解自己了，少了一塊東西，你拼不出自己的形象了。我想如果你清楚你那段時間在乾什麼，哪怕乾的是壞事，你也不會這么慌。再也沒有比對自己有個透徹的了解更重要的事了，起碼你可以知道自己下一步乾什麼怎么乾，讓別人決定去向是可怕的。”這幾句話可以說是對方言這個人物最深刻最透徹的理解了，為什麼這樣說，後文會有更進一步的解釋。
大量的充滿生活活氣息的對白，飛快變化繁複豐富的一幕幕場景，讓小說的情節模糊迷離，讓讀者如墜雲裡霧裡。那么，真正的情節是怎樣的呢？如果將小說按照時間的順序敘述，故事的情節是這樣的：
高洋、高晉、許遜、汪若海、方言等人是幼時玩伴。後來又各自入伍。復員後，大家結識了劉炎（後來的李江雲）和馮小剛。這群只知胡吹亂侃的年輕人騙馮小剛一起去廣州倒賣鑽石，可把錢揮霍一空後卻一事無成。此後方言等人先後回京。二高、劉炎、馮小剛無處可去，在精神極度空虛的情況下，高晉主張玩個殺人遊戲，殺死馮小剛然後嫁禍別人。幾經周折，二高和劉炎殺死馮後將其拋屍荒野。高洋移花接木，將自己的復員證放入屍體口袋，讓警方誤認為死者是高洋本人，而他則以方言的名義到處故布疑陣。也就是說，在警察方面，兇手變成了死者，而兇手又自己去冒充所謂的兇手。
十年以後警方發現高洋的“屍體”，在調查的過程中，又多次發現方言“作案”的線索，因此找到方言。在方言尋找自己“不在場”證據的過程中，沉年舊事如可怕的夢魘一般漸漸還原了真實的面目。
這個故事就連這么鋪陳講述起來，也仍然有一種怎么說也說不明白的感覺。但作者顯然還不滿足於此，又另外又埋伏了兩條暗線來對故事發生髮展的每一環節進行說明和詮注。一是卓越之死，在一群吃吃喝喝的朋友中間，一個死去的夥伴總會如幽靈般在不經意的時候出現。卓越到底是怎么死的不重要，這個人物的作用在於暗示所謂“友誼”的不堪一擊。另一條線索是方言和凌瑜（即百珊）的愛情。方言邂逅凌瑜，兩個人一見鍾情，可當方言被劉炎“欺騙”了以後，對他和凌瑜之間的感情也失去了信任。可凌瑜卻恰恰相反，十年里，她不明白方言為什麼會忽然拋棄自己，因此一直在苦苦追尋和等待，直到最後病死。與凌瑜的愛情的破滅，是方言多年來自暴自棄遊戲人生的思想根源。
主題
《玩的就是心跳》以愛情、友誼和理想為靶心，冷嗖嗖的射出了三支解構之箭。對於處在青春期的少年來說，這三樣東西無比重要和寶貴。當認識到愛情的虛無、理想會幻滅，友誼不過是“流氓假仗義”，人已經在痛苦中成
看上去很美方言、高洋、許遜、汪若海，這些王朔筆下耳熟能詳的人物，在《看上去很美》裡面一起上幼稚園，《動物兇猛》里共同度過少年時代。如今他們從部隊復員，又在廣州相聚。雖然我力圖讓這篇書評僅限於《玩的就是心跳》，但仍然無法抹去這些一脈相承的作品中間千絲萬縷的聯繫。面對複雜喧鬧的社會環境，封建色彩濃郁的家庭、學校和部隊，生活在“體制”下無奈的叛逆少年，孤獨而脆弱的內心充滿著對友誼和愛情的渴望。那些親密無間的友愛帶著強烈的“江湖”、“義氣”一類的象徵意義和符號性質。這種關係是經不起推敲和考驗的。在酒桌上談到卓越之死時，一句句語焉不詳的酒話暗示著生活中一些雞毛蒜皮的瑣事曾經在朋友之間產生過多深的裂痕。
“劉炎事件”是方言思想的重要轉折點。劉炎與方言曾有過一次徹夜長談，劉炎講述了自己悲慘的身世，這讓方言非常感動，甚至陪著她流下了眼淚。可是當他發現劉炎和高晉在房中親熱的一幕以後，明白自己受到了欺騙和愚弄。他為自己的單純和幼稚感到萬分羞愧，轉而遷怒於凌瑜，認為“女人都一樣”。在這些章節熱熱鬧鬧的描寫下，實際上掩藏著方言那顆受了傷的心。從此以後，方言已經不再是原來的方言。他開始變得玩世不恭，再也不相信任何所謂“美好的情感”。在他的內心裡，從此決心要永遠清楚的認識自己，把握住自己。在這個角度上講，方言是一個自尊心極強、極度敏感和脆弱的人，代表著中特殊的社會過渡時期一代迷惘與困惑的青年群體。
什麼愛情？不過是欺騙；什麼友誼？也不過是流氓假仗義！那么理想呢？在《玩的就是心跳》裡面，從未被正面描寫過的馮小剛成了理想破滅的典型。他喜歡用寶石比喻生活和認識，讓人覺得那似乎並不是一個比喻，而是一個確實存在的物體。事實上也正是如此。他和劉炎四處借貸籌錢和高洋等人到南方去“淘寶”，卻沒有料到這根本就是一個胡侃出來沒有影兒的事情。當他明白時，一切都已經晚了。那好，不就是玩嗎？乾脆玩個心跳的吧，還有什麼比殺人遊戲更令人心跳的呢？於是馮小剛選擇了挺身赴死，用生命來換得讓自己成為“議論的中心”。這種行為實在讓人感到毛骨悚然，這就是失去理想的年輕人用殘酷的方式對現實和“體制”的反抗。
評價
1、《玩的就是心跳》寫的是一群生長於文革與改革過渡期的年青人的故事。故事反映的是當革命教育已成玩笑，作為人最後的精神寄託愛情、友誼、理想等，也不過是一場幻夢。什麼也幹不成，只好“玩兒”去；到最後什麼都玩光了，生命也成了玩物。
2、《玩的就是心跳》是一部充滿了悲觀傾向的現實主義小說。出色的完成了小說要成為“時代的鏡子”的功能這一任務。
3、《玩的就是心跳》並沒有對人生（比如愛情）完全絕望，對凌瑜（百珊）隱諱謹慎的思念與痛，在作品的某些不起眼的角落裡，閃爍著最後一絲理想主義的微光。
寫作手法
作者是語言天才。關於“京味”、“痞味”，二十多年來，各方面軍無論是罵還是贊，這一點都是不爭的事實，並給予充分肯定。自王朔以來，無數新一代寫作者從中吸取營養，形成風格。但《玩的就是心跳》的寫作絕不僅限於“痞子文學”的胡侃一氣，小說使用的“冰山”寫作和意識流手法也達到了全新的高度，在王朔的作品中首屈一指。
“冰山”寫作理論源自於海明威。意指：一部作品應該像一座冰山，人們只能看到海面上八分之一，即冰山一角，而巨大的山體則隱藏在海面之下。《玩的就是心跳》無疑是“冰山”寫作的一次完美實踐。當濾過那些表面上熱火朝天的調侃語言後，人物的精神世界如海面下的山體一樣寬大紮實，千姿百態。同時在這一理論指導下，《玩的就是心跳》更是一座精心搭建的迷宮，即使你拿到了它的工程平面圖，也會發現某些區域還仍然被斑斑陰影所覆蓋。也許只有理解成，作者在用自己全部的作品來建造一個巨大的迷宮，《玩的就是心跳》也只是其中的一間。
意識流手法的運用是《玩的就是心跳》的又一大特色。我們熟悉的意識流作品有福克納的《喧譁與騷動》、陀思妥也夫斯基的《罪與罰》，以及那本被稱為“奇書”的《尤利西斯》。中國作家使用意識流創作的極少，印象里只有當年紅極一時的小說《人到中年》。意識流寫作是寫作技巧中的“高科技”武器。一旦掌握不好分寸，使用得過多過濫就會真的變成“瘋人夢囈”，使用不到位則成了無病呻吟。在《玩的就是心跳》里，醉酒後的思想、殘缺的回憶、雜亂的想像被作者巧妙又有節制的融會貫通，將讀者帶入一個夢幻般的心靈場景。成為小說的一大亮點。
除此以外，小說還有大量優秀的景物描寫，也讓人讀起來感覺美不勝收，如醉如痴。僅以作品中一段關於天空中“雲”的描寫為例：
“。。。。。。湖水上空堆積著如雪如絮的漫天長雲。那雲猶如被一隻無形的巨手揉捏塑成一尊尊一組組栩栩如生的萬物形態：時而群獅抖鬃仰首，時而萬馬疾蹄奔踏，時而雪山壁立千仞，時而鍾乳筍柱羅列如廊。當汽車越來越靠近湖泊，那雲也就越來越龐大似教堂穹頂般地蓋了上來，萬物騰挪變幻像是造物主要在剎那間讓人閱盡世間景象。雪山崩塌，石筍傾倒，虎象獅豹沒入煙塵，雲層翻卷噴涌堆雪鑿玉，形成一顆巨大的人頭，這人頭相貌雄壯翻著眼白仰於空中。車隨湖形繞駛，人頭隨車馳行環顧，忽喜忽悲忽怒忽嘆，俄而正臉遙望車內，俄而側目遠眺天外，湖盡車遠人頭兀自戀戀不捨懸天不去。”
古今中外的文學作品中，無數文學大師描寫過變幻的雲圖以抒情寫意。如果將這段描寫與之相併列，相信會有很多人認為相比之下毫不遜色。
