《江戶川亂步全集：恐怖畸形人間》:《江戶川亂步全集：恐怖畸形人間》，日本 -百科知識中文網

演職員表

編劇Writer：
江戶川亂步RanpoEdogawa....novel
石井輝男TeruoIshii....screenplay
掛札昌裕MasahiroKakefuda
演員Actor：
吉田輝雄TeruoYoshida....HitomiKousuke/MokotaGenzaburou
由美光子TerukoYumi
小池朝雄AsaoKoike
葵三津子MitsukoAoi
英美枝MieHanabusa
土方巽TatsumiHijikata....MokotaJougorou
賀川雪繪YukieKagawa
片山由美子YumikoKatayama
木山佳KatsuraKiyama
小畑通子MichikoKobata
高英男HideoKo
近藤正臣MasaomiKondo
三笠玲子ReikoMIKASA
尾花美紀MikiObana
大木實MinoruÔki....AkechiKogorou
笈田敏夫ToshioOita
大泉滉AkiraÔizumi
櫻京美KyomiSakura
上田吉二郎KichijiroUeda
由利徹ToruYuri
製作人Producedby：
岡田茂ShigeruOkada....producer
原創音樂OriginalMusic：
八木正生MasaoYagi
攝影Cinematography：
赤塚滋ShigeruAkatsuka
藝術指導ProductionDesigner：
吉村晟AkiraYoshimura

劇情簡介

一、因失憶而被關入精神病院的醫生人見廣介（吉田輝雄飾），始終為一首盤鏇於腦中的搖籃曲所困擾。為了查清自己真實身份，廣介從醫院逃脫，偶遇一名哼唱這首曲子的女孩初代（由美てる子飾），然而女孩就在自己面前被人殺害。背負殺人罪名逃亡的廣介在報上看見一個名叫菰田源三郎（吉田輝雄飾）的人死亡的訊息，而此人竟與自己容貌相似。廣介假冒源三郎借屍還魂，毫無阻礙地回到菰田家。同時得知，源三郎的父親丈五郎（土方巽飾）因佝僂病離群索居，在海中央的小島生活。不久源三郎之妻遇害，為探真相，廣介與僕人登上小島，卻看到人世間最恐怖的景象……

二、敘述一名被關進精神療養院的失憶年輕醫學生廣介，在受不了腦海不時浮現的片段記憶畫面與遭受暗殺後，逃出療養院尋找自己的身世。在前往日本北陸的火車上，他由報紙瞥見菰田源三郎——與他長得一模一樣的男人——逝世的新聞，便來到望族菰田家所居住的城鎮，在源三郎下葬後挖出棺木、穿上壽衣，偽裝成死後復生的年輕家主混入菰田家，追查身世之謎。就在廣介戰戰兢兢扮演源三郎的同時，菰田家發生許多怪事，連源三郎的妻子也突然病故。廣介確認出現在記憶中的海岸景色是源三郎那身體畸形的父親——菰田丈五郎所隱居的孤島後，便以要見父親為由帶領管家一行人來到那座小島。隨著島上令人驚異的詭怪居民的出現，那關於通姦、亂倫、謀財害命與更深沉黑暗的真相也被揭露。
《恐怖畸形人間》的重點在奇形人間（畸形人）。片中出現的各種畸形人中，最恐怖的就是由土方巽所飾演的菰田丈五郎。土方是日本知名現代舞大師，更是「暗黑舞踏」的創始與確立者。他以模仿螃蟹移動的方式在礁岩上由遠而來，依循某種節奏扭曲著肢體前進，搭上一身銀白色有著污漬的袍子與雜亂沾上海草的長長黑髮——那眼睛、那神色、那感覺，讓人發毛，並且瞭解到貞子的動作肯定有拿此作為參考。此外，這部電影的結尾畫面更是讓人瞠目結舌、笑出聲來。廣介得知所愛的人其實是自己的妹妹後，留下遺書帶著她離去：「我們要這一切有最美的結局，如同黃昏時分瞬間綻放的煙花。我們會在煙火發射時擁抱彼此，然後散布於美麗的天空。」——煙火應該是譬喻，如果是一部正常電影的話；非常幸運地，《恐怖畸形人間》跟正常一點都搆不上邊——廣介與妹妹真的隨著煙火升空爆炸了，他們的頭飛舞在空中——腳也是，兩隻孤拎拎的手還握在一起呢！最畫龍點睛的是那被炸飛的兩顆頭湯氣迴腸地呼喊著：Ogasan！

製作發行

製作公司：
ToeiCo.Ltd.[日本]
發行公司：
PanikHouseEntertainmentInc.[美國](2007)(USA)(DVD)
SynapseFilms[美國](2007)(USA)(DVD)
ToeiCo.Ltd.[日本]

導演介紹

江戶川亂步（1894——1965），日本文壇上被譽為“偵探推理小說之父”的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。江戶川亂步原名平井太郎。日本著名小說家。1916年畢業於早稻田大學。在求學期間當過印刷廠徒工、圖書館管理員。

賞析

其實，當初約稿是在去年的夏天吧，那時並不知道HANA是什麼風格，而且也不知道書的主題是“時間膠囊”，這篇稿子改了三次，我想還不是很符合《HANA》的風格。到了HANA4環遊世界的時候，那篇應該是非常HANA的了。待到上刊在貼出來吧。

好想回到江戶時代的日本，古韻的京都、迷幻的淺草，更有那些推理小說中著名的偵探：明治小五朗、金田一耕助……即使無法用科技手段來推理斷案，但偵探們睿智與學識，實在另人著迷。
眾多推理小說中獨愛江戶川亂步，他小說中江戶風情與淺草馬戲團如一座瘋狂而畸形的迷宮，帶著我回到當時的日本。也一直很想有機會能夠真正意義上重現江戶川作品特色的電影其實根據他作品改編的影視作品也非常多：增村保造的《盲獸》、田中登的《屋頂上的旅行者》、寺山修司的《一寸法師》等等，還有那部幾大導演合作的《亂步地獄》。可惜的是，逐個欣賞完畢，總覺得欠缺了些神韻，似乎江戶川亂步所特有的慌亂而迷幻，如浮世繪般的絢麗色彩藉助影象表現來表現，反而失去了神采。幸好有朋友告訴我，在日本有一位著名的電影大師曾在60年代末拍攝了一部稱之為“江戶川亂步全集”，並且被譽為完美展現江戶川原著特色的電影。
朋友非常慎重而又欣喜的告訴我“原來這電影裡有土方啊！我許多朋友都喜歡他。”並且把Youtube上的預告片傳送給我。短短的3分鐘預告片裡，充滿著大量異色而怪異的畫面，土方巽更是一身白衣瘋癲一般跳著祭祀的舞蹈。果然，這確實就是我一直在尋找的影片。朋友繼續推薦我：“如果不是昆汀塔倫蒂諾《殺死比爾》的大放光彩，我們未必能看到這部封存了30多年的影片呢！”
也確實如此，網上查閱的資料證實了朋友的話，該片誕生於1969年，由於太過驚世駭俗，被東映公司封存了30多年後，才又重新以DVD的形式與世人見面。於是我忙不迭的托國外的好友替我找來了這部影片的DVD，雖然花費了一個多月的時間，但當碟捧在手裡的時候，確實也感覺到該片的來之不易。
如果推理小說翻拍成電影，難度會比一般小說來得大，視覺的體驗很容易把推理的氛圍所破壞，但有些小說家的作品就不是那么回事，比如被黑暗籠罩的愛倫坡、神經質的夢野久作都是電影導演們的忠愛，江戶川亂步也這類作家之一。也因此，取材於江戶川小說的電影特別多，《人椅》、《亂步地獄》、《一寸法師》、《雙生兒》、《屋脊里的散步者》等等，單聽名字，這些電影就滲透著一股子邪氣，仿佛從煉獄中誕生而來。細數一下《恐怖奇形人間》中所涉及的江戶川作品：《巴諾拉馬島奇談》、《孤島之鬼》、《雙生兒·死刑犯的自白》、《人椅》、《屋脊里的散步者》，其中多部作品也被石井輝男的追隨者如冢本晉也等人陸續翻拍，但從影象的創造力及電影的藝術性來看，都不曾超出這部始作俑者之作。
石井輝男無愧是江戶川最狂熱的愛好者之一，“我一直希望完成一部建立在亂步小說元素上的電影。它在東映當時製作的廉價類型電影中是個還未觸及的領域，所以我想這也許是個機會。”六、七十年代日本電影工業蓬勃發展的浪潮給了石井輝男實現夢想的機遇，於是我們也能有機會看到這個圍繞著《巴諾拉馬島奇談》展開，並且匯集眾多江戶川所特有的怪誕氛圍的電影。電影整體看來還是符合推理小說的框架，那位江戶川筆下的名偵探明治小五郎最終還是常規的出現並且道破故事的玄機，能把眾多小說的橋段串聯在一個故事中，並且劇情邏輯都沒有紕漏確實也能看出石井輝男堪比推理小說作家的功力。
影片從一座精神病院開始，赤身裸體的女子們在精神病院的樊籠中上演了一出人間煉獄圖，宛如是當時日本能樂表演的舞台，迷亂而狂放。電影故事的主角正是有著一位精神病的醫學院外科學生，殘留在腦海中的記憶召喚著他回到那座奇怪的島嶼，適逢一出謀殺事件使得他僥倖逃離精神病院。許多導演都非常熱愛精神病院這樣的題材，從《飛越精神病》到《奇異療養院》，精神病院仿佛是人類剝離自我而遁身回到本我最好的場所，代表著枷鎖的牢籠是隔絕外在文明的壁壘，同時也是約束自由的囹圄，不難從中發現到許多電影的影子，《紋身盲女俠》、《腦髓地獄》、粉紅復仇系列等等，甚至三池崇史的《46億年之戀》都或多或少的借鑑了該片精神病所的影像。
男子逃離精神病院後回到了這座怪異的島嶼，途中他發現自己與島上死去的少爺有著相同的外貌，於是他精心預謀意圖李代桃僵，可他的詭計似乎已經為人所發現，並發生了許多離奇而古怪的兇殺事件，這些都指向著那坐神秘之島，他決定親自上島一看究竟。如果說開場的精神病院只是人間煉獄，那島上所見所聞則真是如進地獄了。為了展現這座地獄之島，石井輝男請來了先鋒舞蹈家土方巽扮演畸形人老爺，原因很簡單，“我選擇土方先生飾演這個角色，因為沒有他的話我無法以我預想的方式完成這部電影，聽說看土方先生的舞台表演時台下的女性觀眾很多都激動的昏倒了。沒有他，這將不過是又一部二流電影。”在電影中，土方鬼魅般的肢體以及游離而帶著精神病氣質的眼神活脫脫的重現了老爺這個角色。並且，在群像場景上，土方更以先鋒舞蹈的方式來呈現這場畸形人所製造的地獄，所有的怪談元素一一登場，觀眾隨著男子在島上穿梭，坐在旦丁曾坐過的小舟上，遊歷這一場場地獄盛宴。

評價

實在無法用語句去抽象電影中的影象，甚至連重繪都不能，只能讓眼睛信馬由韁的馳騁，去接受，儘可能的捕捉更多的畫面。然後閉上眼睛，任由這一個個奇妙而異色的影象在腦海中漂浮，宛如剛做了一個瑰麗而奇幻的夢。我想所謂的視覺震撼力便是如此，當看完電影后，你無法說清電影究竟有何精妙，立意也不見的帶著什麼哲思，更別提商業投資回報了。但影片中那些破碎的影象，場景與畫面，卻如鬼魅般身滲透進了腦海，跗骨之蛆般的，在之後的日子裡，可能久隔數年，還會如餘震般時不時的湧現出來，散漫而無序，腐蝕著你的靈魂。
這樣的言論或許更符合希區柯克對電影的理解：默片之後的電影其實是一種退步。電影的本質是用影象去駕御劇情震撼觀眾，而到了石井輝男這裡，則更體現為大膽而狂放的視覺衝擊。我不願再去細數，去一一對應影片中的影象對後世知名導演的影響，也不願枚舉哪個電影名作中的情節是借鑑了該片，我只願一頭載進石井輝男所創造的影象地獄，即使回到遠古，遁生成魔也再所不惜。