劇情簡介
不經意地發現行動電話的螢幕上顯示著一件“未接來電“的留言,不可思意的,竟是一通由自己手機號碼打來的是電話,而且時間顯示是三天后的日期,呼取留言時,清楚聽到自己的聲音,那聲音中充滿著無助及恐懼,然而,三天后的這個時候,即是死神降臨的瞬間……
東京大學女生由美(柴崎幸)朋友的手機傳進來一通奇怪的留言,幾乎與朋友一模一樣的聲音出現在留言中,而且是令人毛骨悚然的悽慘叫聲,來電顧示著自己手機的...
演職員表
編劇Writer:
秋元康YasushiAkimoto....(novel)
大良美波子MinakoDaira....(screenplay)
演員Actor:
柴崎幸KouShibasaki....YumiNakamura
堤真一ShinichiTsutsumi....HiroshiYamashita
吹石一惠KazueFukiishi....NatsumiKONISHI
石橋蓮司RenjiIshibashi....Motomiya(detective)
岸谷五朗GoroKishitani....Oka(undertaker)
松重豐YutakaMatsushige....IchiroFujieda
伊藤加奈KanaIto
永田杏奈AnnaNagata....YokoOKAZAKI
井田篤AtsushiIda....KenjiKawai
筒井真理子MarikoTsutsui....MarieMizunumaErenaKumikoImai
富田惠子KeikoTomitaKayokoFujiiYoshikoNoda
梓Azusa....RitsukoYamashita
田中哲司TetsujiTanakaMitsuhiroSatoKaoruHanaki
高野八誠HasseiTakanoKojiYazawa
飯島大介DaisukeIijimaMinoriFujikuraShoichiKamiyaMikaYagisawaKarenOshima....MimikuMizunumaSenaShimuzuSakuyaYamadaKoheiYoshida
阿部進之介ShinnosukeAbe
江口德子NorikoEguchi
沙耶子SaekoKiyomiKobayashiYunaMikuni....(asYunaMikunu)MegumiOkadaAtsukoMurakawaKosukeKimoto
松田明AkiraMatsudaYorihitoKinouchi
中村靖日YasuhiNakamuraMasanobuMatsudaBaraeTagakiSachikoIsarai
遠藤憲一KenichiEndo
製作人Producedby:
有重陽一YoichiArishige....producer
井上文雄FumioInoue....producer
佐藤直樹NaokiSato....producer
原創音樂OriginalMusic:
遠藤浩二KôjiEndô
攝影Cinematography:
山本英夫HideoYamamoto
剪輯FilmEditing:
島村泰司YasushiShimamura
藝術指導ProductionDesigner:
稻垣尚夫HisaoInagak
影片製作
《鬼來電》一片改編自秋元康撰寫的同名恐怖小說,此書由日本角川書店出版,發行量超過30萬冊。2004年1月,這部由三池崇史執導,影視歌三棲明星柴崎幸主演的恐怖影片在日本一經上映便引起轟動,3月12日該片在台灣公映,接下來的34天裡75家影院放映了該片。6月10日,《鬼來電》片轉戰香港,占領當地16家影院。7月9日登入韓國,整個夏天在超過100家的韓國影院中熱映。與此同時,新加坡、馬來西亞、泰國等地的票房也一路飄紅。除此之外,歐洲與北美也相繼引進該片著作權,在義大利、西班牙、俄羅斯、法國等地的成績尤為突出。迄今為止,《鬼來電》的票房已經突破15億日元(約合港幣一億零五百萬)。此外,該片僅DVD的銷量便超過8萬張,出租碟片也已突破4萬,同時這些記錄還在不斷刷新中。
影片賞析
一直以來對於日式恐怖電影都有著狂熱的,甚至有些偏執的喜愛,可能是因為現實生活太缺少刺激的原因。所以對日式靈異電影中那種來自未知世界的近乎無法阻擋的夢魘感,特別的著魔和喜歡。通常的情況下,喜歡把《午夜凶鈴》,《咒怨》和《鬼來電》稱之為日式恐怖靈異電影90年代後的三大極品。而在這其中,《鬼來電》又顯得是最特立獨行。
通常情況下,日式恐怖電影都是注重劇情設計和細節處理,同時對於給觀眾製造懸念比較用心。我們很難看到日本的靈異電影中出現大砍大殺的場面。而以好萊塢為代表的美式恐怖則更強調視覺上的觀感恐怖,血腥的殘殺,破碎的人體組織,以及無窮盡的追逐。。。都是通常定義上的美式恐怖電影的共同元素。而對於傳統的日式風格來說,《鬼來電》算是個絕對的異類,通篇的血腥處理,大量的殺戮景象是和風式恐怖中比較少見的,而在血腥度突破以往的同時,電影又保留了一貫的日式恐怖鏡頭處理上的細膩和對劇情上細節的拿捏,真正的把兩種文化環境下的恐怖元素做到了比較完整的整合。
作為以另類cult風格起家的三池崇史,血腥變態的影像特色,不時的挑戰人類道德底線的思想內容,遊走在光怪陸離世界裡的異色故事,幾乎就是他影像生活的全部。三池幾乎原原本本的把他的cult色彩帶到了傳統的有些沉悶的日式恐怖中,當上一個鏡頭還嬌媚動人的女學生,下一個鏡頭就被鐵軌上的列車無情的碾碎;當靚麗甜美的吹石一惠扮演的女大學生,在鏡頭面前把自己擰成‘血麻花’的時候;當極少出現過分鏡頭的日式靈異恐怖電影中,突然變得腐屍橫行的時候。我們開始意識到三池是有備而來的。
他在保證了不丟棄自己原來風格的基礎上做了對傳統日式靈異電影的最大改造,而這種改造還體現在了片子中的女鬼(一切恐怖事件的來源)美美子所患有的特殊病症上,這是一種特殊的精神障礙性疾病,是通過虐待別人來找到自己歸宿和存在感的心理疾病,正是因為這種病症伴隨了她終身,也才使得她死後依然可以對人作威作福配上了最佳的解釋。相對來說,凶鈴里的貞子MM和咒怨中的伽椰子阿姨基本都是單單的怨氣所至,因此相比較美美子來講,她們已經算是生前溫柔的了。而三池把這種現實存在的病症帶到了恐怖電影中,也明顯加重了電影中對‘怨’這一個概念的註解。、
主題曲
主題曲
曲名:いくつかの空(中譯:幾重天)
作詞:秋元康
作曲:JinNakamura
編曲:Chokkaku
唱:柴崎幸
この空はたったひとつだと
konosorawatattahitotsudato
いつからか思っていたのに
itsukarakaomotteitanoni
見上げた心の向きで
miagetakokoronomukide
違うのはなぜだろう
chigaunowanazedarou
愛しさに切ない日陰が
itoshisanisetsunaihikagega
どこまでも続いているなら
dokomademotsudzuiteirunara
未來が見えなくても
miraigamienakutemo
地図にないあの角を曲がろう
chizuninaianokadowomagarou
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
あなたに會いたい
anataniaitai
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
どこかでもう一度
dokokademouichido
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
偶然のように
guuzennoyouni
孤獨のその先に
kodokunosonosakini
新しい空がある
atarashiisoragaaru
太陽はたったひとつでも
taiyouwatattahitotsudemo
人の數空は生まれるよ
hitonokazusorawaumareruyo
あの日の2人が見てた
anohinofutarigamiteta
それぞれの青空
sorezorenoAozora
同じ道一緒に歩いた
onajimichiisshoniaruita
永遠と信じてた坂で
eientoshinjitetasakade
言葉の風に揺れた
kotobanokazeniyureta
木洩れ日に夢たちが騒いだ
komorebiniyumetachigasawaida
いつかはいつかは
itsukawaitsukawa
あなたに會いたい
anataniaitai
いつかはいつかは
itsukawaitsukawa
背中を向けても
senakawomuketemo
いつかはいつかは
itsukawaitsukawa
運命のように
unmeinoyouni
記憶のその先に
kiokunosonosakini
新しい空がある
atarashiisoragaaru
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
あなたに會いたい
anataniaitai
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
どこかでもう一度
dokokademouichido
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
偶然のように
guuzennoyouni
孤獨のその先に
kodokunosonosakini
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
あなたと別れて
anatatowakarete
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
一秒後(あと)でも
ichibyouatodemo
サヨナラサヨナラ
sayonarasayonara
振り向いてしまう
furimuiteshimau
足跡は続くよ
ashiatowatsudzukuyo
いくつかの空の下
ikutsukanosoranoshita
上映日期
上映國家/地區 | 上映/發行日期(細節) | 上映國家/地區 | 上映/發行日期(細節) |
日本 | 2003年11月3日 | 中國台灣 | 2004年3月12日 |
日本 | 2004年1月17日 | 西班牙 | 2003年12月5日 |
瑞典 | 2004年7月9日 | 義大利 | 2004年7月9日 |
韓國 | 2004年7月9日 | 挪威 | 2004年7月16日 |
土耳其 | 2004年7月23日 | 澳大利亞 | 2004年7月26日 |
德國 | 2004年8月13日 | 俄羅斯 | 2004年8月26日 |
芬蘭 | 2004年9月18日 | 荷蘭 | 2004年10月7日 |
墨西哥 | 2004年10月22日 | 菲律賓 | 2004年12月8日 |
墨西哥 | 2004年12月10日 | 芬蘭 | 2004年12月31日 |
西班牙 | 2005年1月5日 | 菲律賓 | 2005年1月6日 |
法國 | 2005年1月30日 | 美國 | 2005年4月22日 |
菲律賓 | 2005年1月6日 | 法國 | 2005年1月30日 |
愛沙尼亞 | 2005年4月22日 | 泰國 | 2005年6月23日 |
影片評價
如果說《午夜凶鈴》的節奏更像一個不斷深入的陷阱,其實真正嚇倒你的就是最後抖出來的包袱。(其實全篇就一個恐怖包袱,但是整個電影都在為這個包袱做準備)那么《咒怨》就更像一個連環套兒,恐怖段落是一波接著一波,但是時間長了,觀眾會發現電影中每個恐怖段落過後都有一段劇情的交代期,所有觀眾完全可以調整情緒繼續觀看,這樣驚嚇度就在有了準備的觀眾面前大打折扣。可是《鬼來電》卻更像一個瘋狂的過山車,你以為剛過的幾個恐怖鏇轉的軌道已經是最大的了,可是真正大的還沒到。所以她的恐怖段落顯得更無序,更雜亂,但在合理的和劇情相結合下,又不顯得凌亂而沒有主次,也許這就是高手與一般導演的差距。片子中的手機成為了恐怖的重要傳播載體,而在當下社會中,沒有了這種通信設備,幾乎我們到了寸步難行的地步,手機的高覆蓋率和無處不在的特點,也大大加強了美美子無處不在的恐怖感。而片子美美子在電視直播的條件下,當著數百萬電視觀眾的面,像絞肉機一樣的秒殺吹石一惠扮演的女大學生的時候。傳統的日式恐怖電影中,少人物,小空間的封閉式恐怖設定也被徹底打破,而捎帶腳一起批判了只要收視,無視人命的無良媒體,這個立意也顯然大於了《凶鈴》和《咒怨》所代表的日式恐懼中的虛幻主義命題,而人為加重了對社會現實下的體制對人比鬼更無情和無良的批判。
與其說,中田秀夫拍《午夜凶鈴》的成功有歪打正著之嫌,而清水崇拍《咒怨》的風格就是為了嚇人而嚇人的話,三池崇史則真正做到了用心經營,每一個段落和細節的處理都看出了他苦心設計的態度,只可惜《鬼來電》的續集也因為他的離開,變得開始浮於表面,失去了原有的風格,也變成了平庸的名作續集。也許,只有注定某個作品碰上某個對頭的人才能真正成為精品,可惜,這種機率太小了。因此,我們看到了太多濫竽充數,沒有個性的仿品,而能經得起考驗和推敲的卻很少。
日本恐怖電影盤點
恐怖電影向來是日本電影工業的一個重要組成部分。一些導演的電影常受民問傳說的影響,也屢屢受惠於日本的能和歌舞伎美學,它們牽涉著複雜的政治、社會和社會生態學焦慮,包括著對西方文化和軍事帝國主義的憂慮,以及對建立日本人民族(國家)身份的掙扎。 |