作者
明 陳子龍
詩詞正文
一簾病枕五更鐘，曉雲空，卷殘紅。
無情春色，去矣幾時逢？
添我幾行清淚也，留不住，苦匆匆。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂。
料得來年，相見畫屏中。
人自傷心花自笑，憑燕子，罵東風。
評點
詞寫身世凋零之感。上片寫病中起床，出視曉景，面對衰敗春色，痛感時光流逝，添得滿臉清淚。下片說眼前芳草茸茸、蜂蝶飛舞的景象，不知病身來年還能否賞得，而花兒不諳人苦，依舊自在盛開。全詞含情綿邈悽苦，格調低沉哀楚，讀之動人心脾，感人肺腑。清陳延焯評為“情韻淒清，自是作手”。（《雲韶集》）[1]
詞牌格律
【江城子】唐詞單調，始見《花間集》韋莊詞，單調三十五字，七句五平韻。或謂調因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名。宋人改為雙調，七十字，上下片都是七句五平韻。歐陽炯單調詞將結尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。後蜀尹鶚單調詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。晁補之改其名為《江神子》，韓淲調有“臘後春前村意遠”句，故又名《村意遠》。
注:（○--平聲●--仄聲⊙--可平可仄△--平韻--▲仄韻）
一簾病枕五更鐘，曉雲空，卷殘紅。無情春色，去矣幾時逢？添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。⊙○⊙●●○△。●○△，●○△。⊙●○○，●●●○△。⊙●⊙○○●●，○●●，●○△。
楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞游蜂，料得來年，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風。⊙○⊙●●○△。●○△，●○△。⊙●○○，●●●○△。⊙●⊙○○●●，○●●，●○△。
鑑賞
這首詞描繪了一幅春光消逝、景色慘澹的畫面，然而字裡行間卻流露出詞人對故國的懷念以及對復國的嚮往之情。
起句的描述，即為憂傷的氣氛所籠罩。詞人臥病枕上，夜夜傾聽五更鐘聲。今病起晨望，則見曉色中風卷落紅，掃地以盡。春天在詞人臥病時悄悄地過去了，這對“病起”的詞人來說，不不啻是一種無法彌補的遺憾。這裡的“病”字，不僅指體內的病痛，而且更是詞人心靈創痛的真切流露。緊接著，詞人不禁向蒼茫大地發問：“無情春色，去矣幾時逢？”春色無情，襯托的正是詞人對故國的多情。作為一名愛國志士，陳子龍曾向南明政府獻計獻策，四方奔走，結果一切努力都化作流水，復國之夢日趨遙遠。感念及此，詞人不覺淚下，“留不住，苦匆匆”。一個“苦”字，包涵了詞人從希望到失望、多少痛苦難言的情感。
下半闋詞人的筆觸落在了“楚宮吳苑”上。“楚宮吳苑’，指一度建都南京、旋即覆亡的南明弘光朝的故宮。這裡雖然已是花落春去，雜草叢生。而游蜂仍留戀芳叢，飛繞其間。這“戀芳叢”的“游蜂”，隱包括作者在內的愛國志士；一個“繞”字則說明了他們對故國的依戀和對復國的無限希望。“料得來年，相見畫屏中”，正流露出詞人對復國充滿了信念，雖然目睹楚宮吳苑的景象不禁為之傷心，然而對於勝利的嚮往，又使他從心中發出了“花自笑”的遐想。花落還會重開；這“自笑”之花是來年重開之花，“自笑”之時是來年重開之日。正是滿懷著這種熱望，詞人才不遺餘力地奔走在艱難的復國之路上。末句中的“東風”即“卷殘紅”之風，暗指清軍，所以要借燕子之口，去詛咒其侵略、破壞的暴行。
陳延焯《雲韶集》評此詞曰：“情深一往，情韻淒清，自是作手。”又在《白雨齋詞話》卷三中評此詞“綿邈悽惻”，比較準確地概括了這首詞的內涵。也有的學者認為這首詞是反映男女之情的作品（參見陳寅恪《柳如是別傳》第三章）。見仁見智，讀者不妨自行玩繹。【註：陳寅恪的說法是錯誤的，因為這首詞是寫於明代滅亡後三年，而陳寅恪卻誤以為是在明代崇禎九年前後所寫，前後相差十年，陳寅恪一廂情願地將“曉雲空”中的“雲”當做“阿雲”（柳如是），因此出現這個錯誤。】
此詞題為“病起春盡”，寫詩人生了一場病，起來一看，景物改變，春天已經過去。於是聯想到東晉詩人謝靈運名作《登池上樓》也寫患病後登樓，看到節候改變而生感慨。不過謝靈運所見到的是“初景革緒風，新陽改故陰”的初春景象。這首詞則寫的是春色已去，無法挽留。詞的上片寫詞人倚躺在病枕上，五更天將明時的鐘聲透過簾幕清晰地傳來。捲起帘子一看，朝雲飄散，天空十分明淨，殘餘的春花已不存在，似被帘子捲起了。這樣的寫景，烘託了悲感的氣氛，似乎從李後主《搗練子》詞“深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風，無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳”中脫化出來，其意境是相似的。而“曉雲空，卷殘紅”，則是出之非凡想像的描寫。春色無情，說去就去，不會再回來。“去矣幾時逢”，按說時序運轉，來年又是春天，而如此一問，似乎春天已永遠不再回來了。這裡含有較明顯的寓意。詞人在詞中，是每每將春天比喻朱明王朝的。他對春天的逝去，那么傷感、惋惜：“添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。”這樣的語言，似乎不是一股的傷春之辭。李後主《虞美人》詞“流水落花春去也，天上人間”，也是借“春去也”寓國破家亡之痛的。
下片筆鋒一轉，遙想當年楚宮、吳苑也曾有過春天，那裡也有茂密的青草，繁盛的鮮花，以及繞飛的游蜂。楚宮吳苑從來是作為亡國遺址供人憑弔的。這裡或用來暗指南明小朝延。當它存在時，招來了許多游蜂浪蝶——如阮大鋮之流，然而春天將盡，到了來年只有在屏風上的圖畫中才能看到了。
是說，明王朝的春天都成遺蹟。想到這種結局，詞人無比傷心。“人自傷心花自笑”，呼應上片“添我千行清淚也”，深寓了憂國的情懷。
最後兩句“憑燕子，罵東風”是很新奇的結尾，對於春天的歸去，古典詩詞中一般都表達了一種無可奈何的心緒，而此處卻表示了怨憤之情。在子龍詞中“東風”往往是送走春天的禍首：“滿眼韶華，東風慣是吹紅去”（《點絳唇》)、“幾處垂楊，不耐東風卷”（《醉落魄》）、“幾陣東風，殘月梨花碎”（《醉花陰》）、“夭桃紅杏春將半，總被東風換”（《虞美人》）。是東風吹殘了花草，是東風送走了春天，“幾度東風人意惱”（《蝶戀花》），東風是惱人的，是應該受到斥責的，這樣寫不同一般。在這些詞句中。是否都另有寓意，固然難說，但是“憑燕子，罵東風”，總讓人感到有些特殊的含義。
春天逝去抒寫故國之思，或比喻國勢一阽危，在詩詞中時時可見，如李後主以“春意闌珊”引發了亡國的哀痛；南宋署名德佑太學生的《百字令》以寫春盡比喻國家衰亡，詞中並且還有“真箇恨殺東風”這樣的句子，朱彝尊認為“東風”是指奸相賈似道。這首《江城子》中“東風”是否有所指，難以考證，然而全首詞，尤其後半闋寫得“綿邈悽惻”（陳廷焯《白雨齋詞話》），確如譚獻所云“然則重光後身，惟臥子足以當之”（《復堂日記》）。說這首詞充滿像李後主一樣的怨痛之情，當是無可懷疑的。
作者簡介
陳子龍（1606－1647）明清之際文學家。字臥子，一字人中。華亭（今上海松江）人。公元1637年（明崇禎十年）進士及第，選浙江紹興府推官，擢兵科給事中，未及赴任而明亡。乃事福王朱由崧於南京，為馬士英輩所嫉，乞歸。旋受魯王部院職，結太湖義師抗清兵，被縛，投水殉國。子龍早年與夏允彝齊名，為“幾社”領袖。詩振“七子”宗唐之風，稱“雲間派”。詞有《江蘺檻》一卷、《湘真閣存稿》一卷，其中《江蘺檻》存於《幽蘭草》中，《湘真閣存稿》一卷存於《倡和詩餘》。詞妍麗婉委，哀艷悽惻，明亡後數年中所作則泣血啼鵑，愈見深沉。
