《歷代曲話彙編》:《歷代曲話彙編》由俞為民、孫蓉蓉編纂，時代出版傳媒黃山 -百科知識中文網

內容簡介

《歷代曲話彙編》為國家古籍整理出版“十一五”規劃重點項目。現已基本定稿，全書700多萬字，收錄了從戲曲形成時期的唐宋至戲曲轉型時期的近代250多位曲論家的曲論專著或單篇評論（包括評點、序跋、書信及以詩詞曲論曲等多種形式），其中專著近120種（目前規模最大的《新編中國古典戲曲論著集成》只收錄48種曲論專著），關於散曲和戲曲的單篇曲論約150萬字。全書由唐宋元編、明代編、清代編、近代編組成，並附有《人名索引》、《劇名索引》、《重要術語索引》、《曲牌名索引》。採用繁體豎排，加新式標點符號。

相關信息

中國戲曲藝術源遠流長，是世界文化寶庫中的瑰寶，在其漫長的發展過程中，不僅產生了眾多的戲曲作品，而且也積累了豐厚的戲曲理論。系統地整理我國古典戲曲理論，探尋我國古典戲曲理論的發展軌跡，對於弘揚民族傳統文化和促進戲曲藝術發展，具有極其重要的意義。
對戲曲論著進行有目標的彙輯與整理，這一工作始自近代。回顧上世紀有關戲曲論著與戲曲史料著作的彙編與整理，雖已取得了顯著的成就，但也存在一些不足。一是彙輯的面還不廣，收錄論著的數量少，如李贄、沈璟、湯顯祖、金聖歎等戲曲理論史上著名曲論家的曲論著作皆未被收錄。二是收錄的版本個別選定不當，如明代魏良輔的《曲律》、呂天成的《曲品》、清代《明心鑒》等皆非善本，故這些曲論著作雖已被《讀曲叢刊》、《曲苑》、《重訂曲苑》、《中國古典戲曲論著集成》等收入其中，但學者們在引用時，仍依據別的版本。三是不收近代曲話，未能展示古典戲曲理論發展的全貌。四是校點、斷句多有訛誤，尤其是限於曲律知識，對原著中有關曲律方面論述的斷句多有失誤，以致引起對原著的誤解。由此可見，在古代戲曲論著與戲曲史料著作的彙輯與整理方面，還有不少工作可做。
鑒於以上情況，南京大學俞為民、孫蓉蓉兩位教授傾注心力，積數十年之功，編纂了迄今為止最為完備的曲話類書——《歷代曲話彙編》，並由黃山書社於2009年全部出齊。本書為全國古籍整理出版規劃領導小組“十一五”重點資助項目、全國高等院校古籍整理研究工作委員會資助項目、國家“985工程”、“漢語言文學與民族認同”哲學社會科學創新基地項目，總計700萬字，15集。以人立目，按時代分編，共分4編：唐宋元編，明代編（3集），清代編（8集），近代編（3集）。總體來看，規模極其宏大。
與以往的戲曲論著彙編相比，《歷代曲話彙編》努力做到後出轉精，其主要特點有三方面：
一是收錄的數量多。全書收錄了唐代以來376位曲論家的175部曲話專著（含輯錄），700多篇單篇評論。從時間向度來說，涵蓋了中國古典戲曲理論產生及發展的整個歷史過程。中國古典戲曲理論的發展歷程，大致分為九個時期，先秦至唐代為萌芽時期，宋代為雛形時期，元代至明初為成熟時期，明代嘉靖、隆慶年間為發展時期，明代萬曆年間為繁榮時期，晚明為深入時期，清初為集成時期，清代中葉後為轉折時期，近代為總結時期。這一發展歷程，通過全書收錄的論著系列，得到了清晰的顯現。從曲論家與曲論著作來說，凡比較重要或有一定影響者，大體收列其中。特別是近代曲話，以前無人系統整理，而本書編成3集，填補了這方面文獻的空白。
二是收錄的種類廣。在中國古典戲曲論史上，批評家們所運用的批評形式不拘一格，多種多樣，因此，所呈現出來的理論形態也豐富多彩，富有民族特色。理論專著是中國古典戲曲理論的主體，在中國古代戲曲理論發展史上，產生了一大批曲論著作，從這些曲論著作的內涵來看，大致可以分為八種類型：記載作家生平事跡，品評其創作特色；記載演員生平事跡，品評其演唱技藝；記載戲曲史料，論述戲曲的形成及發展；記載曲目，並加以評述；論述戲曲創作方法和技巧；論述戲曲演唱方法和技巧；融考辨史料、品評劇作、論述創作方法為一體的各種曲話；戲曲格律譜與戲曲韻譜等。對於這八種類型的專著，本書均予收入。特別要指出的是，《南九宮十三調曲譜》、《南曲九宮正始》的學術價值以往未能引起足夠重視，因此未能收入曲話彙編，而本書彌補了這一缺憾，可謂別具隻眼。評點、序跋、尺牘、小品、日記及以詩詞曲論曲等多種形式的論著，本書也精心選擇，予以收入，可謂洋洋大觀。
三是收錄的版本力求精良。書中所收曲論有不同版本者，選擇善本為底本，同時補充與吸收新發現的曲論著作。如明代魏良輔的《南詞引正》又名《曲律》，現有三種不同的版本：一是《吳歈萃雅》卷首附刻本，共十八條，題作《吳歈萃雅曲律》；二是《詞林逸響》與《吳騷合編》卷首附刻本，共十七條，《詞林逸響》題作《崑曲原始》，《吳騷合編》題作《魏良輔曲律》；三是收錄在明代玉峰張廣德編的《真跡日錄二集》中的由明代著名書法家文徵明手寫的鈔本，共二十條，題作《婁江尚泉魏良輔南詞引正》，其中五條為前兩種版本所沒有，顯然，前兩種版本已經後人改動，故本書所收以明鈔本為底本。如此種種，不勝枚舉，可以看出，本書編者對於版本的選擇是十分審慎的，而且注意汲取學術界的研究成果。
王國維先生的治學經驗告訴我們一條樸素的真理：花大氣力掌握豐富的資料，研究工作才有堅實的基礎，然後才可能有所創穫。一個世紀過去了，我們高興地看到，王國維、吳梅等學術前輩所開創的事業後繼有人，中國戲曲研究在各個層面都取得了引人矚目的進展，呈現在我們面前的這部《歷代曲話彙編》，作為一部集成性、綜合性的古典戲曲理論文獻總匯，在中國戲曲研究史上就具有繼往開來的意義。它既是以往文獻之薈萃，又是未來研究之基石，其文獻價值與學術價值必將是長遠的，經得起歷史檢驗的。