簡介
桃花灣的娘兒們《桃花灣的娘兒們》獲《中篇小說選刊》1985年度優秀中篇小說獎。作品清新別致，在濃郁的山區風情中寫盡了山區人民的甜酸苦辣，在一個個人物的命運中道出了生活的哲理。1984年，中央電視台根據該書改編同名電視連續劇《桃花灣的娘兒們》。 映泉《桃花灣的娘兒們》中對鄂西山區民風的描繪：那裡的女子們一直貧窮，也因此“輕浮，放肆，誰也不覺得有什麼不好”。
作者簡介
張映泉，男，湖北省遠安縣人。1945 年11月出生。1961 年，因家庭困難，從學校直接考入縣花鼓劇團，當過演員，搞過樂器，並學過繪畫。1973 年調縣文化局創作組從事專業創作至今。 從1973 年開始文藝創作，編寫了16 個劇本，其中三個在地區獲獎。多幕劇《好事成雙》和《吉人天相》在省刊上發表。1979 年開始發表小說，先後在《長江文藝》、《芳草》、《飛天》、《上海文學》、《人民文學》、《青年文學》等刊物上發表了《慰問》、《維納斯闖進門來》、《白雲深處》、《山洞一夜》、《同船過渡》、《桃花灣的娘兒們》等中短篇小說二十餘篇，《桃花灣的娘兒們》獲《中篇小說選刊》優秀中篇小說獎，《同船過渡》獲第七屆全國優秀短篇小說獎。現為中國作家協會會員、湖北省專業作家。
特點
作者張映泉《桃花灣的娘兒們》是一篇鄉情味兒很濃的優秀小說。作者對山裡的人山裡的一草一木的愛，這種情感在作品中流淌像河，像溪水深深地感染著我們，撞擊著我們。作家在小說中著重描繪了梁厚民和他結識的人，他們猶如強令河水彎彎，不顧岩頭浪頭，甚至冒粉身碎骨危險的那種衝勁。
細節描寫
細節描寫是小說的一大特色。就拿梁厚民和雙喜為了使桃花灣有電燈織著女人們放排去雞窩鎮的情景足以感動上蒼，筆觸那么細膩：“女人們全都趴在木排上，成了半死不活狀態。木排鑽進水裡，她們便跟著下沉，木排衝出水面，她們也被彈了起來。一個又一個浪頭劈頭蓋臉地打來，灌進了鼻子，噎住了喉嚨，這個嘔吐，那個咳嗽。頭髮蒙住了他們的臉，有的還纏繞在木排的藤子上衣服被掀開，誰也顧不上儀表。他們的意識被波濤打得模糊不清了，唯有一點他們不敢忘記，抓緊木排！人在木排在！木排是她們的心血，木排是她們的希望！”
這種細膩在桃花灣娘兒們身上淋漓盡致地表現出來；春桃在與雙喜成親的頭天晚上在與梁厚民共同走過的小路上苦等梁厚民，桂花重傷在醫院還不忘記要報答梁書記的恩“您是男兒漢啊！”作者的手法是一流的，桃花灣婆姨也是一流的，使這鄉土味很濃的小說征服了許許多多有愛心的人的心。
情節組合
小說的第二大特點是：它情節組合的特色可以說是佼佼者，作者從尖銳複雜矛盾衝突中揭示了生活的進程。那就是“窮則思變”小說全篇出現了近四十個人物，他們多數在矛盾漩渦中也各有其性格特徵。梁厚民與方達明的矛盾，梁厚民與李光年的矛盾以及梁厚民與各種不支持他改革的人的矛盾是小說的線索和骨幹，正是這大大小小尖稅複雜的矛盾推動著小說的發展和生命的進程。在這種矛盾中春桃懂得了自己的愛是博大的，梁厚民懂得了為官一日造福一方，權利只是身外之物。作者把大小矛盾安排得緊密得當，絲絲入扣。
語言
第三我們要說小說中的語言，沒有被“新潮流”的某些東西砸中，而是鄉音鄉情鄉景的交融。“流連萬象之際，沈吟視聽之區”，使讀者深切感受到了這一方土地，這一方人民的情感，農家妹子的嬌怒在一句“小梁哥哥”中飽含深情，不自愛不自覺的春桃媽有的只是見了拿工資人的顛三倒四，這種種正是為小說做了良好的鋪墊作用使這四十多個人物栩栩如生的展示在我們面前。
人物形象
第四在肯定作者用情的一方面也沒有否定他用理的一面。因此作者在作品中那些借梁厚民口中侃侃而來的改革之果正表現著作者在這方面的不俗同時更襯托出一個有血有肉的梁厚民的形象。
春桃這一人物的刻畫是在她自身的矛盾中展示給讀者的，正是這種矛盾促使她思考，促使她成熟，成為桃花灣新女性的代表。在這四十多個人物中有一半以上是女子。春桃的堅強自立，桂花的無知與天真，菊香的“運動頭腦”與幼稚行為，等等無不有血有肉的站立在紙上讓我們跟著她們的感情走。一舉手一投足都飽含著深情。
最後我們要總覽全篇，就會有這樣一種感覺：生命原來是這樣坎坎坷坷，風風雨雨。只有感受真切，才有情意動人的作品。作者心底燃燒著火，這就是作品感人的由來。這火像疊起的波瀾，你的岩坡不可能不受到撞擊。然而這種情感也不是呼之欲來，而確是生活體驗，長期感情的積累。同時會看到：安泰的母親是大地，我們不可能離開它幽居，那樣就折斷自己的手腳，禁錮自己的心靈。從人的廣闊的內在生活去探索，叩問他們的心底蘊藏，以真誠換取他們對你激浪似的情愛，如滾滾山泉，那最好的人世的樂音。
