作品原文
春 夕 酒 醒
四弦才罷醉蠻奴，酃醁餘香在翠爐。
夜半醒來紅蠟短，一枝寒淚作珊瑚。
作品鑑賞
蠟脂融化著，點點滴滴，像淒涼的眼淚，不停地流，凝聚起來，化作了美麗多姿的珊瑚模樣。詩從“四弦才罷”、蠻奴醉倒落筆，不正面描寫宴會場面，但宴會氣氛的熱烈，歌伎奏樂的和諧悅耳，朋友們舉杯痛飲的歡樂，詩人一醉方休的盡興，無不透過語言的暗示作用流露出來，給讀者以想像酒宴盛況的餘地。這種側面透露的寫法，比正面直述既經濟而又含蓄有力。“蠻奴”上著一“醉”字，煞是妙極：既刻畫了詩人暢飲至醉的情懷，又表明酒質實在醇美，具有一股誘人至醉的力量；這“醉”字還為下文的“醒”渲染了醉眼朦膿的環境、氣氛。當詩人一覺醒來，“翠爐”的酒氣仍然撲鼻，“餘香”誘人。這個細節，不僅寫出了酃醁質量高、香味歷時不散的特點，而且點出了詩人嗜酒的癖好。在古代，不得志的正直之士，往往和酒結下不解之緣。這裡，詩人雖只暗示自己嗜酒，但卻掩飾不住內心的愁。手法可謂極盡含蓄、曲折之能事。
詩的後兩句，寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的淒楚況味；“一枝”，點明紅蠟處境孤獨；“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人使用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生淒涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路正像這一枝短殘了的紅蠟。明胡震亨謂：皮日休“未第前詩，尚朴澀無采。第後游松陵，如《太湖》諸篇，才筆開橫，富有奇艷句矣”（《唐音癸簽》卷八）。將這首中舉後寫的《春夕酒醒》與得第前寫的《閒夜酒醒》作比較，不難發現風格上的不同。《閒夜酒醒》大概為隱居於襄陽鹿門山時所作。詩寫道：“醒來山月高，孤枕群書里。酒渴漫思茶，山童呼不起。”也是寫酒後醒來孤獨之感。詩雖“朴澀無采”，但語言清新，風格雋爽，意境幽豁，自不失為情韻飛揚的好詩。《春夕酒醒》卻是另一種風格。“四弦”的樂聲，酃醁的“餘香”，“翠爐”“紅蠟”的色彩，“珊瑚”的美麗多姿，辭藻華麗，斐然多彩，正表現出“才筆開橫”、文辭“奇艷”的藝術特色。
酃醁：酃醁（línɡ lù），見酃淥。酃：地名~在湖南省；醁：美酒
亦作“酃綠”。亦作“ 酃醁 ”。美酒名。
晉 曹攄 《贈石崇》詩：“飲必酃綠，餚則時鮮。”
《晉書·武帝紀》：“薦酃淥於太廟。”《樂府詩集·清商曲辭五·三洲歌》：“ 湘東 酃醁酒， 廣州 龍頭鐺。”按，有二說：(1)酃、淥二酒的並稱。
《文選·張協〈七命〉》“乃有 荊 南 烏程 ”
李善 注引 南朝 宋 盛弘之 《荊州記》：“ 淥水 出 豫章 康樂縣 ，其閒 烏程鄉 有酒官，取水為酒。酒極甘美，與 湘東 酃湖 酒，年常獻之，世稱酃淥酒。”
(2)即酃酒。《資治通鑑·梁元帝承聖元年》“ 陸納 襲擊 衡州 刺史 丁道貴 於 淥口 ”
元 胡三省 註：“ 衡州 ，治 衡陽縣 。縣東二十里有 酃湖 ，其水湛然綠色，取以釀酒，甘美，謂之酃淥。”
蠻奴：蠻奴（蠻奴）
(1).指舞姬；婢僕。 唐 羅鄴 《自遣》詩：“春巷摘桑喧奼女，江船吹笛舞蠻奴。” 清 和邦額 《夜譚隨錄·邱生》：“何處小蠻奴，擅入人家窺伺？”
(2).對南方落後部族的蔑稱。 明 李夢陽 《土兵行》：“花裙蠻奴逐婦女，白奪釵釧換酒沽。”
作者簡介
皮日休像生於834至839年，卒於902年以後。唐代文學家。字襲美，一字逸少。居鹿門山，自號鹿門子，又號間氣布衣、醉吟先生。襄陽竟陵人（今屬湖北天門市）人。懿宗鹹通進士。登第次年東遊，為蘇州刺史從事，與陸龜蒙相識，並與之唱和，並稱“皮陸”。其後又入京為太常博士，出為毗陵副使。黃巢軍下江浙，皮為黃巢所得。黃巢入長安稱帝，皮任翰林學士。皮日休的死，說法不一。或說他因故為巢所殺，或說黃巢兵敗後為唐王朝所殺，或說後至浙江依錢□，或說流寓宿州以終。著有《皮子文藪》10卷。《全唐文》收其文4卷，《全唐詩》收其詩9卷。作者生活的年代
作者生活的時代，政治腐敗，已走上亡隋的老路，對於歷史的鑑戒，一般人的感覺已很遲鈍了，而作者卻有意重提這一教訓，意味深長。此詩以議論為主，在形象思維、情韻等方面較李商隱《隋宮》一類作品不免略遜一籌；但在立意的新奇、議論的精闢和“翻案法”的妙用方面，自有其獨到處，仍不失為晚唐詠史懷古詩中的佳品。
