![《春》[朱自清散文]](/img/6/081/nBnauM3X2IDMwUzN0QDN4kjM1MTM1cDM5ADMwADMwAzMwIzL0QzL3UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "《春》[朱自清散文]")
內容簡介
《春》 《春》是以寫景抒情的一篇散文作品。該文表達了作者朱自清在大自然中發現了美和希望，反映了他對美的追求，對光明的嚮往和對未來的希望，流露了積極進取的精神。 文章是按“盼春”—“繪春”—“贊春”來寫的，表達出人們對春天的盼望和興奮喜悅的心情，讚美春天，點出了春天的特點：新、美、健。 作者抓住了春天的特點通過對春天作了全面、精細、準確、生動地描繪，抒發了對春天的讚美之情，表達了作者熱愛生活、積極進取、奮發向上的思想感情。
作者簡歷
朱自清(1898．11．22—1948．8．12)原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。原籍浙江紹興，生於江蘇東海，後隨祖父、父親定居揚州。幼年在私塾讀書，受中國傳統文化的薰陶。1912年入高等國小，1916年中學畢業後考入北京大學預科。1919年2月寫的《睡罷，小小的人》是他的新詩處女作。他是五四愛國運動的參加者，受五四浪潮的影響走上文學道路。
1920年北京大學哲學系畢業後，在江蘇、浙江一帶教中學，積極參加新文學運動。1922年和俞平伯等人創辦《詩》月刊，是新詩誕生時期最早的詩刊。他是早期文學研究會會員。1923年發表的長詩《毀滅》，這時還寫過《漿聲燈影里的秦淮河》等優美散文。
1925年8月到清華大學任教，開始研究中國古典文學；創作則以散文為主。1927年寫的《背影》、《荷塘月色》都是膾炙人口的名篇。1931年留學美國，漫遊歐洲，回國後寫成《歐遊雜記》。 1932年9月任清華大學中文系主任。1937年抗日戰爭爆發，隨校南遷至昆明，任西南聯大教授，講授《宋詩》、《文辭研究》等課程。這一時期曾寫過散文《語義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學中文系主任。北京解放前夕，患胃病辭世。
中心思想
《春》描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，是作者心靈世界的一種逼真寫照，其源於作者的一種理想追求甚至是一種烏托邦式的幻想。
段落大意
第一段，盼春；
第2大段，繪春；
第3大段頌春，而且總共描寫了5副圖，是第3自然段的春草圖；
第4段的春花圖；
第5段的春風圖；
第6段的春雨圖；
第7段的迎春圖。
寫作特點
文章中，作者採用了先總後分的手法，並按照盼望春天 --- 描寫春天 --- 讚頌春天的次序去深入而細膩地進行描寫，使本文的層次清晰，結構緊密。 文章第一層是盼望春天，作者一下筆即描寫到“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步也近了”，兩個“盼望著”的連用透露了作者盼望春天到來的殷切心情。而“東風”兩字則預先透露了春天的到來，“春天的腳步也近了”這一句話開門見山地點明了文章的主旨，它亦是文章主題之所在。接著作者進一步申述春天怎樣來到，他透過具體而典型的春天的景物如“春山”，“春水”，“春日”等“一切都象剛睡醒的樣子”來表現春天的確來到人間了，因為山脈“朗潤起來”，水“漲起來了”，太陽“臉紅起來了”，這一切事物都說明了春回大地，萬物復甦的生機勃勃的景象。這兩段是總寫，作者藉此先點明春天己來到，同時也為下文描寫春天作了鋪墊。
文章的第二層次是描寫春天，這亦是文章重點所在，因此作者在此著墨特別多。作者運用活潑的筆觸深入而細膩地描寫春天的典型景物，這裡採用的是分寫。首先作者選取了小草來作描寫對象。作者說小草是“偷偷地從土裡鑽出來的，嫩嫩的，綠綠的”，這一句“偷偷地”“鑽出來”將小草擬人化了，使小草的生長顯得生動而活潑。另外，“園子裡，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”這一句則點出了小草之多，從而我們似乎可以看出朱自清選小草來寫是因為小草有著“春風吹又生”的特點，透過小草的描繪可以揭示春天的來臨。
藝術魅力
《春》固然將春色渲染得生動感人，但寫春色其實也就是寫人的生命形態，天人合一么，而有限的春色卻蘊涵著無限的生命形態供人去生髮去解讀，給人以無限的再創造的空間，所謂不僅有具體生動的“象”，而且更有“象外”無限的“象”之謂是也，就看讀者是否領悟，能否闡發。
具體來看這一段：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”你讀這一段，心中一定充滿欣喜之情，為什麼呢？你會說，五顏六色，鮮艷奪目，多美呵！是呵，是美，但這美之所以打動你，是因為你希望生命的形態也像這樣五顏六色，鮮艷奪目。有的人有大志，希望做大科學家；有的人安於平凡，希望安分守己，過家常日子；也有的人願意東奔西跑，不斷變換工作環境，雖無大的成就，但卻充分體會品嘗工作的樂趣。有的人外向，言語滔滔不絕；有的人內向，輕易不向人表露內心。但所有這些，卻有一個共同的特點，那就是生命都像這些花兒一樣鮮活，飽滿，充滿生命的芬芳。你不能用一種生命形態去規範另一種生命形態，你也不希望這樣，猶如你不能因為喜歡桃花紅得像火，你就讓杏花、梨花都改變了顏色。你也許會說，我在讀這段文字的時候，根本沒有想到這些。是的，你在理性上不可能想到這些，但從格式塔心理學的異質同構原理來說，這些景色描寫卻潛在地符合、迎合了你生命形態的趨向。自然，我在前面已經說過，意境的本質屬性原本就是一個“空”字，給你以無限解釋的可能，而我的這種解釋，只是其中的一種。關鍵在於，你要有進行這種解釋的意識。
當然，解釋的無限不是解釋的任意，對象外之“象”的解釋要與“象”的屬性相吻合，桃花、杏花、梨花總是與美好、鮮活的生命形態相聯繫，而不可能與惡劣、頹敗、死亡有絲毫關聯。
這種象外之象可以是一種生命形態，也可以是一種生命感覺。我們來看這樣幾句：“‘吹面不寒楊柳風’，不錯的，像母親的手撫摸著你。風裡帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。”這是一種充滿生命鮮活的溫情，足以使你飽受創傷的心靈、情感得到撫慰。人在社會現實生活中，總難免要受到和積累起許多委屈、傷痛，因之，特別希望得到一種溫情，這也是你讀到上面這段文字感到特別舒意的原因所在。
還有，這種象外之象還可以是某種生命的特質。你來看這樣一段描寫：“雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉兒卻綠得發亮，小草兒也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。”連續兩三天的雨，本來是最讓人心煩的，但當這雨“像牛毛，像花針，像細絲”時，再配以充滿生機的樹葉兒的綠，小草兒的青時，就讓人感到了生命的滋潤。而我們的生命，早已在社會的強行運轉中，枯涸了，乾裂了，我們早就盼著友誼、溫情、情趣、理解等等滋潤我們的心靈了，而這種滋潤，“像牛毛，像花針，像細絲”式的“潤物細無聲”是再適合不過的了。而夜色，又在催旅人回家，光的黃暈造成的溫柔，細雨給人的滋潤，正是人心靈所渴求的家園。最妙的，還有這樣幾句：“他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。”稀稀疏疏，讓人感到了宇宙的大與人的小，但“靜默著”，又讓人感到了人因生命的滋潤、家園的安寧而底氣充沛、中氣十足。
不同的景，蘊涵著對生命的不同的描述與理解，這正是作者選擇、搭配不同景色的自覺或不自覺的內在的理路，也許作者自己也意識不到這一點呢，他只是按照自己的生命感覺按照自己的藝術理解去寫。
作者在文末還寫到了“春天像剛落地的娃娃”、“像小姑娘”、“像健壯的青年”，都給人以極大的生髮空間，只是相對於前面，寫得更為簡約，這種詳略的搭配也同樣可以作如是觀。
象外之象中前面的“象”，是具體的自然之象，後面的“象”則因為讀者的閱讀而被充填進了社會與人生的內容，而這樣的一種充填，又由於讀者的各自不同，所充填進去的社會與人生內容又各各不同，從而在讀者的閱讀過程中，極大地擴大、豐富了作品的意蘊，也由於後面“象”的存在，使前面的“象”顯得既空靈又充盈，從而使文章雖然十分短小但卻含意無窮，給人以不盡的回味，這正是寫景詩文所構成的意境的魅力所在。《春》的藝術魅力也正在這裡。
