《抗戰文藝》
正文
現代文藝雜誌。中華全國文藝界抗敵協會會刊。1938年 5月 4日創刊於漢口。“抗戰文藝編輯委員會”編輯，編委會由當時文藝界抗日民族統一戰線各方面的代表作家33人組成，他們是：王平陵、田漢、安娥、朱自清、朱光潛、成仿吾、老向、老舍、吳組緗、宋雲彬、周文、郁達夫、胡風、胡秋原、茅盾、徐炳昶、姚蓬子、馮乃超、夏衍、陳西瀅、張天翼、舒群、陽翰笙、葉以群、葉紹鈞、適夷、鄭伯奇、鄭振鐸、穆木天、錫金、鍾天心、豐子愷、羅蓀。該刊的刊期、出版地點、執編人屢有變動：在漢口出版期間為三日刊、周刊，適夷、蓬子、錫金、羅蓀等執編。武漢淪陷前夕出版的《武漢特刊》，由馮乃超、羅蓀、葉以群、戈寶權編輯。1938年10月 8日，《抗戰文藝》遷往重慶繼續出版，始為周刊，後改半月刊、月刊。由老舍、蓬子執編，羅蓀曾一度參與編輯。1946年5月4日出至第10卷第 6期終刊。總計出版72期。《武漢特刊》共出 4期。另有《文協成立五周年紀念特刊》、《文協成立七周年並慶祝第一屆文藝節紀念特刊》各一冊。《抗戰文藝》是貫穿抗戰時期始終的唯一的全國性大型文藝刊物。在動盪不安的環境中和來自經濟、政治等方面的嚴峻壓力下，它緊密依靠革命的進步的作家，吸引並團結愛國的擁護抗戰的作家，為戰時文藝的發展作出了重大貢獻。《抗戰文藝》採取創作與評論並重的編輯方針。在漢口出版期間和遷重慶初期(前4卷),文藝創作多表現全國軍民抗日愛國的蓬勃景象，形式以通訊、特寫、速寫、印象記等各種報告文學作品數量最多，輔以小說、朗誦詩、雜文以及各種通俗作品，形成熱烈奮發、迅速反映現實的創作特色。其代表性作品有以群的《台兒莊一勇士》、郁達夫的《平漢隴海津浦的一帶》等前線通訊,魯彥的《炮火下的孩子》、端木蕻良的《螺螄谷》等短篇小說。文藝評論重於“通俗文藝”的倡導，發表過老舍的《通俗文藝散談》、姚雪垠的《通俗文藝短論》、馬彥祥的《舊劇抗戰》以及《怎樣編制士兵通俗讀物》的座談會紀要等。從3卷1期起增設《每周論壇》（後改為《論壇》）欄,利用短論形式,提出或討論文藝運動中的現實問題,如對梁實秋的“與抗戰無關”論的批駁(第 3卷第2期),對現實主義創作原則的強調（第3卷第5、6期合刊）等。《抗戰文藝》在重慶出版的大部分時間（第5卷以後）里,由於國民黨統治區政治經濟形勢惡化，刊物不能正常出版，經常延誤脫期。這時創作上報告文學和通俗作品驟減，而小說、詩歌、散文、戲劇創作顯著增多，諷刺與暴露現實成為文學創作的主導傾向。黃藥眠的小說《陳國瑞先生的一群》、沙汀的短篇《在其香居茶館裡》以及陽翰笙的歷史劇《天國春秋》等，直接或間接地諷刺暴露了國民黨統治區的黑暗窳敗。艾蕪的短篇《秋收》和吳組緗的長篇《鴨嘴澇》則描寫抗戰中軍民生活的新氣象或內地農民愛國意識的覺醒。文藝評論上多次刊載呼籲“保障作家生活”的短論，同時增強了對作家創作經驗的總結和對創作問題的研討。
《抗戰文藝》《抗戰文藝》的經常撰稿人有郭沫若、茅盾、老舍、郁達夫、姚雪垠、適夷、以群、艾青、任鈞、羅蓀、宋之的、胡風、吳伯簫、 吳組緗、 雪峰、沙汀、歐陽山、草明、蓬子、王平陵等。抗戰勝利後，中華全國文藝界抗敵協會更名為中華全國文藝界協會，《抗戰文藝》也隨之停刊，另行編輯《中國作家》出版。
