《手機》[馮小剛電影]:手機，現代人生活的一個組成部分。它給人們的生活帶 -百科知識中文網

基本信息

製作成本：CNY7,000,000(estimated)
洗印格式：35mm
製作公司：華誼兄弟廣告公司[中國]
太合影視投資有限公司[中國]
哥倫比亞電影製作(亞洲)有限公司

發行日期：
中國China2003年12月18日
美國USA2005年3月18日......(ClevelandInternationalFilmFestival)
芬蘭Finland2005年9月7日......(ChineseCultureFestival)

電影簡介

手機是現代人生活的一個組成部分，它給人們的生活帶來方便，是人與人溝通的重要工具，也是時尚的體現。可是，它也會給人們的生活帶來麻煩，甚至是危機……

30年前，還是個山里娃的嚴守一操著濃重的鄉音第一次撥通了長途電話，30年後的他卻成為“靠嘴皮子吃飯”的著名電視節目主持人，主持著一檔叫做《有一說一》的電視節目。一天，嚴守一去台里做節目時“不慎”將手機忘在了家裡，這個小小的失誤卻讓妻子於文娟發現了他與一個女人之間的秘密……

為了蒙蔽妻子，嚴守一謊稱在電視台與特約策劃人費墨先生開會，實際上卻是與情人、某出版社編輯武月幽會，這些都被於文娟識破。與武月幽會的證據確鑿，一切都不言自明，嚴守一與於文娟離了婚……
沈雪，戲劇學院台詞課的老師，在主持人台詞短訓班上做嚴守一等“名嘴們”的老師。半年的短訓班結束了，沈、嚴二人的關係也發生了微妙的變化。經過比較，嚴守一還是覺得沈雪好，甚至打算娶她。

於文娟離婚後，生下了她和嚴守一的孩子，嚴守一為了聯絡方便，給文娟買了部女士手機，沈雪發現後，與嚴守一大吵一架，二人之間出現了裂痕。不久，嚴守一、沈雪和武月三人在西餐廳的相遇，讓沈雪懷疑二人舊情復發。從此，嚴守一對手機和日常的談話產生了嚴重的恐懼……
誰料到，向來循規蹈矩的、大道理張口就來的費墨先生也“後院起火”，因婚外戀情導致家庭危機……沈雪由此自己是不是也一直處於被“矇騙”之中，於是她來到了電話局，將嚴守一的手機通話記錄一一列印出來……

經典台詞

經典台詞：
“你在開會吧？”
“對。”
“說話不方便吧？”
“啊。”
“那我說你聽。”
“行。”
“我想你了。”
“噢。”
“你想我了嗎？”
“啊。”
“昨天你真壞。”
“嗨。”
“你親我一下。”
“嘖。”
......
費墨用胖胖的手點著嚴守一：做人要厚道

影片背景

劉震雲談《手機》：偶然聊天產生靈感
劉震雲告訴記者，《手機》關注的是人們每天所說的話。這個話題，早在寫《手機》之前，他就在心裡思索了很久，但一直找不到一個載體，而靈感實際是緣於和馮小剛等人一次偶然聊天，“當時在聊的時候不斷地有人在打手機，讓原本討論的一個話題沒辦法繼續下去，我就覺得手機好像自己有生命，它對使用手機的人產生一種控制，而馮導也覺得這是一個很好的切入點”。

他認為，《手機》探討的是“說”對“想”的背叛，“嘴”對“心”的背叛，“通過說話這件事，通過以說話為生的人，反映出了話語對人與人關係的改變，包括心與心之間的扭曲”。
談馮小剛：一起工作時每天都吵架

《手機》的成功，有人認為正是其優秀的劇本，成就了馮小剛，不過在這個問題上，劉震雲卻顯得非常謙虛，他稱劇本創作過程馮小剛都是參與了的，而且裡面體現了馮小剛的許多智慧，“是他帶著劇本走”。
劉震雲對拍攝《手機》時的工作情景至今記憶猶新，“當時我們一起住在北京郊區的工廠，每天早晨8點開始工作。討論、爭論、吵架，吵一天沒結果，第二天再吵，第二天沒結果，第三天再繼續，可能到第四天、第五天就慢慢呈現出新的東西來了。”

此外，他還向記者爆料，一進入創作階段的馮小剛就特別愛喝水，“4瓶開水，他搶著喝3瓶半。‘咕咚’‘咕咚’下去，仰頭打量四周，然後像把著開水瓶一樣，把著電腦，叼著根煙自言自語……”

演員介紹

葛優
葛優：生於1957年4月19日。主要作品：《活著》、《頑主》、《大撒把》、《編輯部的故事》、《不見不散》、《甲方乙方》、《大腕》。獲獎作品：《編輯部的故事》(金鷹獎最佳男主角獎)《過年》(百花獎最佳男配角獎)《大撒把》(金雞獎最佳男主角獎)
劇中葛優：說假話的人

徐帆
徐帆：祖籍湖北武漢。從藝經歷：12歲考入戲校，專攻青衣、花旦。畢業後，進入武漢話劇院。1987年，考入中央戲劇學院表演系，1991年分配到北京人藝。
劇中徐帆：說傻話的人　

張國立
張國立：（康熙專業戶）出生：1959年。主要作品：電影：《頑主》《混在北京》、《一聲嘆息》電視劇：《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》《財神到》《京城大狀師》《鐵齒銅牙紀曉嵐》
劇中張國立：話裡有話的人

范冰冰
范冰冰：生於1981年9月16日。星座：處女座(Virgo)，身高：168cm，體重：52kg，血型：B最喜歡的運動：騎馬最喜愛的季節：秋天最喜歡的顏色：粉紅色　
劇中范冰冰：說髒話的人

導演簡介

1958年出生。自幼喜愛美術、文學。高中畢業後進入北京軍區文工團，擔任舞美設計。後參軍，轉業後，到北京城市建設開發總公司當了工會文體幹事。

1985年，他調入北京電視藝術中心成為美工師，之後進入北京廣播學院深造一年。在搞本職工作的同時，開始了劇本創作。

《遭遇激情》是他與鄭曉龍聯合編寫的第一部作品，後被夏剛拍成電影。影片獲中國電影金雞獎最佳編劇等四項提名，使馮小剛極受鼓舞，信心百倍地開始了新的創作。

他與王朔聯合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。

1992年，他再次與鄭曉龍合作寫了電影劇本《大撒把》，搬上銀幕後，又獲第十三屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳編劇等五項提名，這使得馮小剛成為影視界的紅人兒。

1994年，他又乾起了導演，處女作是《永失我愛》。

《甲方乙方》、《不見不散》為1997、1998年北京國產片票房之首，分別獲得百花獎及華表獎最佳影片獎。
2000年賀歲片《沒完沒了》在京城帶動了新一輪票房高潮,為今年萎靡不振的電影市場注入了一針強心劑.

精彩影評

手機是當代城市社會的象徵，是一種工業化產品，又是一種重要的信息載體。馮小剛導演的電影《手機》反映的是中國城市化進程中的一種必然現象，其中手機以一個物性的客觀化存在方式，從他者的角度傳遞出當代社會的所思所想所言。從城市社會學角度出發，運用人類生態學、消費社會學、城市符號互動理論、媒介社會學等相關理論，對《手機》進行社會學意義上的解讀。中國的高速城市化背景為《手機》的出現提供了物質基礎並為其被廣大市民接受搭建了心理平台。城市化為《手機》提供了一個宏大的敘事背景。《手機》在2003年底的中國出現，不是一種偶然。它是中國城市社會發展到一定階段的必然。根據全國第五次人口普查統計表明，中國在2000年的城市化率僅為36%，而同期工業總產值占國民生產總值51%左右，按照國際上通行的衡量標準，城市化率與之基本適應的要求，中國的城市化程度應當達到51%。

在電影《手機》中，我們比較容易地感受到這些特徵：各色人等在高樓大廈間的街道上來往穿梭。《手機》揭示了城市的組織特徵：（1）首屬交往被次屬交往所代替，親屬關係紐帶減弱，家庭的社會意義及功能降低，鄰里關係消失和社會整合的傳統基礎被破壞。電影中，與主人公嚴守一相處最多的人是費墨；其次是於文娟、沈雪、武月，而家鄉的姥姥卻是難得回去看一次，甚至姥姥臨死前都未能見上一面。家庭、婚姻或愛情面臨危機甚至解體時，朋友都是嚴守一或費墨亦或他們的配偶的避風港。（2）個人和社會的關係以及個人在各方面的需求，導致了高度專業化機構的產生白領階層人員數量龐大。《手機》中的主要人物都是從事非體力勞動的電視、報紙、出版等行業的文化人，他們從事的主要是腦力勞動，經濟收入高，工作壓力大。（3）城市居民的收入和生活成本均高，雖然公共設施眾多，但人們仍需耗費掉自己的大部分收入。《手機》反映了城市人為了維持自己的生活，竭盡全力扮演好自己的職業角色，甚至背離基本的做人原則。費墨在欲望與道義中掙扎，“房是開了的，但我沒有上去，主要是怕麻煩”；。嚴守一在客觀與主觀中變換，“現在是白天，但我在主持節目時會將它說成是晚上，因為我們有一說一節目是在晚上播出的”。武月將性愛當成一種交易，以換取比出版社工作更好的電視主持人崗位。

嚴守一生命中的三個女人：於文娟、沈雪、武月，分別對應的是前工業化社會、工業化社會、後工業社會的生活方式。電影中的《手機》，其功能既表現在於其是一種工作工具，但同時也是惹禍的根源，而惹禍的原因恰在於手機在不同領域作用的不恰當發揮。費墨召開編劇會時，手機處在公共領域話語場中，節目組的記者們卻不斷接受著來自狹窄領域的電話，引起費墨的不滿；嚴守一與沈雪回老家，武月給他打手機，他卻將狹窄領域的手機信息演化為私人領域的手機信息，引得武月的不滿。“成也手機，敗也手機。”手機在現代城市生活中扮演著雙刃劍的作用。手機作用的不恰當發揮，實質是不同生活空間的相互入侵，它使得城市人的生活呈現出零碎化、片斷化、淺表化等特徵，城市化完成之時，也是城市進入後工業社會之時，城市生活的後現代主義特徵也表現得日益明顯。手機是城市人的傳聲筒，它是城市人嘴巴和耳朵的延伸，它使人們的聲音可以傳得更遠，耳朵可以聽得更遠。冷冰凍的手機充滿的是物性，這種物性又是城市競爭的一個陣地。手機窺探著他人的隱私，記錄著自我的惡行。手機成為無所不在的嘴巴和耳朵，他不再只為手機使用者服務，也可能毀壞手機使用者理想的生活。

影片最後推銷員向嚴守一推銷的具有移動夢網功能和衛星定位功能的手機，其目標消費者就是白領階層。鱗次櫛比的高樓大廈，縱橫交錯的高架橋和公路，各種各樣便利的公共設施，從事工作具有的豐厚勞動收入，方便的生活條件，引誘著一個又一個本具純潔心性的人進入城市，在城市的欲望與道德中奮鬥與掙扎。“城市生活的魅力本身並不在於尋求逃避與安全感，而在於追求冒險、意外遭遇、利用別人及被別人利用。”多年的城市生活，將嚴守一和費墨等深深地“化”入了城市。城市生活方式在他們心裡，逐漸演化為一種心理。城市意味著工作上充滿競爭，思想上高度緊張，人情上日漸冷漠。《手機》因此不只是一個時代科技水平的象徵，也是一個時代心理的象徵，《手機》登上城市大眾生活舞台，意味著中國城市社會的高速城市化正在顯示出各種令人意想不到的社會問題。

《手機》給出的結局發人深思。嚴守一在象徵保持農村農民本色的姥姥去世時將手機丟進火堆燒毀，對代表著更先進技術的、更新款的那具有照像功能、衛星全球定位功能的手機堅決拒絕。電影臨結局前有一段旁白：“嚴守一回到北京後，從此就不再用手機了。六周后，他患了感冒，很久都沒有好，感冒又導致聲帶發炎，就像他少年時變聲時一樣。他向電視台請了假，在家裡養了半年病。”在這半年間，發生的幾件事對應了托夫勒說的以上三種退卻行為和態度。“一、武月去了有一說一當主持人；二、費墨出國了，去了愛沙尼亞，據說在一所語言學校教中文，從此杳無音信；三、他和沈雪分手了，除夕那天晚上，他們在一起吃了一頓飯，他對沈雪說‘我有些想念費老’”。電影的結局深刻地揭示了高度工業化帶來的異化給人的壓力，連嗓子啞了手機廠商都還要他去為把他壓抑得連氣都喘不過來的手機“代言”，“不用你說話，我們有人為你配音”就更具有強姦民意的感覺。無孔不入的經濟利益驅動甚至會剝奪個體的選擇權力和休息權力。在具有照像功能的手機顯示屏上嚴守一那變形的臉連自己恐怕都認不出來了，它影射的卻是柔弱的“原子”個體的心理變形。嚴守一與推銷員是城市化的結果和開始，寓示著城市化的進程正迅速前進，它並不因城市中人的身心疲憊而阻擋住新市民對城市的熱戀。城市是一張巨大的“移動夢網”。“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓我問一問，最近你要回來嗎？”口語化的民歌反映的是傳統農業社會的自然經濟條件男主外女主內狀態下那種妻子對丈夫的懷念，那其中含有的純樸的愛情與工業化社會的愛情遊戲形成了強烈的對比，電影的開頭和結尾都採用這首民歌，讓這種晶瑩剔透的愛情表達方式包裹著當代社會零碎破敗的愛情，表達著電影作者的愛情理想和生活理想。電影試圖以退回傳統社會來彌補城市化付出的代價和做出的犧牲，以此作為療救當代社會個體身心創傷的良藥，但這是明顯違背歷史發展趨勢的，只能是製作者浪漫主義的想像。城市生活方式決定了傷心總是難免的。

迄今為止，中國還沒有一部如此深刻地反映宏大的城市化進程中人的生活方式變化的電影。《手機》是中國第一部真正的以城市化為題材的電影，它不只生動形象具體地反映了城市生活，更深刻地演示了城市化過程中社會主體的心理歷程。