《心理罪之教化場》叢書名： 心理罪系列小說：2 作 者： 雷米 著
出 版 社： 重慶出版社 出版時間： 2008-10-1
字 數： 270000 版 次： 1
頁 數： 290 開 本： 16開
印 次： 1 紙 張： 膠版紙
I S B N ： 9787229001759包 裝： 平裝
所屬分類： 圖書 >> 小說 >> 偵探/懸疑/推理定價：￥29.80
編輯推薦
《心理罪》是讓N多讀者看後，半夜不敢起來上廁所；《心理罪2教化場》將讓N多讀者，晚上12點以前準時上床睡覺。
繼《心理罪•畫像》之後，犯罪心理小說高手，雷米又一懸疑力作！
中國心理懸疑小說教主寫就“中國版《沉默的羔羊》”
他們是一群受傷的實驗品，還是兇殘的變態殺手？古老的戲劇，是救贖的良藥，還是魔鬼的儀式？天使堂，教化場，一念差，一線之隔……
雷米的第一部小說《心理罪1：畫像》就令人驚艷，蟄居半年，他攜《心理罪2：教化場》再度出山，又向我們展示了更上層樓的功力。
——恐怖大王 李西閩
雷米的《心理罪》系列開創了懸疑恐怖小說的一個新的流派——心理懸疑小說。
——天涯“蓮蓬鬼話”首席版主蓮蓬
想放鬆消遣，我會去看朱德庸的漫畫；想陶冶情操，我會去看錢鍾書的《管維篇》；想全神貫注，我會去看雷米的《心理罪》，那種步步逼近的緊密節奏，讓我廢寢忘食，欲罷不能。
——著名恐怖小說家 七根胡
我們心甘情願跳進雷米布置的迷宮。爬出來後，閉上眼睛，以為結束了，結果小說中的那些人人物，盡在我們身邊。早日把這部小說拍成電視劇吧！
——著名恐怖小說家 一枚糖果
沒有所謂命運這個東西，一切無非是考驗、懲罰或補償。
——伏爾泰
走廊里埋伏著十多名特警，方木腳步僵硬地從這些荷槍實彈的壯漢中間穿過，能感到一束束詫異的目光投射在自己臉上。的確，他看起來並不像氣定神閒的談判專家，完全是一個初出茅廬的大學生的模樣。
方木的聲音平淡，卻有一種殘忍的力量：“你曾經說過，不想和沈湘背負著殺人犯的罪名離開這個世界。我想，沈湘也同樣不想以那么令人作嘔的模樣說再見。所以，”他頓了一下，“告訴我，她在哪兒?我保證，我們會善待她的遺體。”
“我有的時候會開車去J大，去南苑五舍，去籃球場，去體育館，也去那個地下室。”邰偉有些喝多了，微眯著眼睛看著窗外，一側面孔在唇邊升起的煙霧中若隱若現，“什麼也不乾，就是坐著。有時會覺得那年發生的事情都是一場夢。如果不是親身經歷，很難想像會有那么兇殘的人。”他輕聲笑笑，“你救了我的命，說起來，我還沒好好感謝你呢。”
內容簡介
他，在教師節里親手殺死女友的班主任，為何又在方木出庭作證，力求免死的情況下突然越獄？
他，收養了多名棄兒，為何又時常面對一個孩子的遺像黯然神傷？
深邃的地下迷宮裡，被電擊致死的男子；商場裡高懸的玩具熊忽然滴下血水；被閹割的男屍懷抱衣著完整的“女童”……他們是一群受傷的試驗品，還是兇殘的變態殺手？古老的戲劇，是救贖的良藥，還是魔鬼的儀式？方木再次被捲入殺戮的漩渦中，是職責所在，還是身不由己？
歷經磨難的方木最終會遵從喬老師的遺願做一名警察，還是從此歸於平凡？
如果有機會改變別人的命運，你會怎么做？
讓《教化場》來告訴你——
沒有所謂命運這個東西，一切無非是考驗、懲罰或補償。
這是一些關於成長的故事。
這是一些自我救贖的故事。
這是一些讓你時而熱血沸騰，時而畏縮戰慄，時而倍感溫馨，時而黯然神傷的故事。
在“心理罪”系列小說中，你會看到一個前所未有的神探形象。他像大多數人那樣敏感、脆弱，會恐懼，會衝動。他也同樣具備常人所沒有的天賦、智慧與勇氣。
在“心理罪”系列小說中，你會看到這樣一群心理異常者：他們殘忍、兇狠，卻又虛弱、迷茫；他們狡詐、偽善，卻又愚蠢、無助。
在“心理罪”系列小說中，你會進入一個全新的神秘領域。有刑事偵查的規範嚴謹，也有心理學的高深莫測。有犯罪心理畫像這樣的前沿技術，也有心理劇這樣古老的治療手段。
透過犯罪的外衣，你會發現其實這就是生活，支配書中人物的，無外乎嫉妒、不甘、仇恨與愛這些最最普通的人類情感。將其放大到極致，你就會發現真實的生活有多可怕。
讓方木帶你進入他的世界吧，讓那些平淡寫實的筆觸，漫不經心的殘酷為你展示這世界的另一面。請別擔心會因此而喪失對生活的信心，只要你相信愛、責任與正義，這已經過分物質化的世界，就有希望。
作者簡介
雷米，以心理罪系列小說聞名於世，冬粉無數，讀者言必稱其“老師”。真實姓名不詳，身份不詳，年齡不詳。據目擊者稱，此人心寬體胖，天下之門非側身不能過也。雷米將以《心理罪》系列全力挑戰蔡駿的《天機》。
媒體評論
沒有境界是因為沒有人性
中國的懸疑小說沒有“境界”是因為太過於重視情節而忽略了人性。實際上，人性之善惡，從人類開始關注自我的第一天起，就一直成為討論人性的首選話題。以至於討論本身都已成為人性的一部分，世間萬物中，又有哪種生物會如此審視內心，如此剖析本能呢？！這大概也是人類能成為萬物之靈的一個原因吧。
由於地區與文化的不同，善惡標準一直存在分歧與差異。不幸我們國家對善惡的劃分與評判，是採用兩分法的，善惡之間沒有過渡，也不存在中間地帶。就好像我們小時候看電影，每當有人物出場，孩子們總會急切的問父母，他們是好人還是壞人啊？而父母也總會輕鬆的給出答案。好人或者大壞蛋。這種明顯帶有理想式偏見。不負責任，甚至不講“ 人性”的簡單劃分，終於把好人推向聖賢的頂峰，絕對完美無暇。而壞人則一無是處，只能遺臭萬年了。因此，我們國家的文學作品和藝術形象中，才充滿了被高度政治化的人性，臉譜化的人物。一群“沒人性”的人演人，不但達不到什麼懲惡揚善宣傳教育效果，甚至虛假到令人生厭的地步了。
可喜的是，我們的觀念在進步。曾幾何時，影視作品中的好人不再一律朱時茂式的滿臉正義，壞人也不再統統陳佩斯式的猥瑣猙獰。人們終於明白，善惡其實就像八卦圖，黑中有白，白中有黑。一個好人，也會因武斷和剛愎自用犯錯，一個漢奸，也可能是孝子或忠於愛情。
說起這個道理，絕大多數人會說：我們早明白了！
我們真的明白了嗎？真的嗎？那為什麼《色戒》因一名革命女青年愛上漢奸，就導致網上出現龐大的謾罵人群呢？李安被冠以漢奸導演罪名，甚至湯唯都被迫從我們的視線中消失了呢？到底是漢奸沒“人性”，還是我們解讀人性的簡陋方法已經到了不講“人性” 的地步了呢。
善惡絕對沒有那么分明，它實在是由一系列複雜的因果關係構成的。看看《教化場》這本書，你就會真的明白了。
之前，中國並沒有這一類書，我只在《沉默的羔羊》一書中，看到過如此客觀的善惡觀念。書中並沒有給任何人亂貼善惡標籤，只通過他們的言行與心理，去探尋他們內心世界形成的原因。人物因此得以豐滿，甚至栩栩如生，一點不會因為人性複雜而不可理解。正相反，人性的共通，反而讓我們更能感同身受，融入到作者虛構的故事中去。作者托馬斯.哈里斯顯然也意在通過這種人性描寫重複一個真理，既：
人性是複雜的，世間即沒有絕對的善，也沒有絕對的惡。
《沉默的羔羊》一書高居暢銷書榜首，翻拍電影后，也史無前例的憑藉恐怖片奪得奧斯卡桂冠。可見已豐滿人性為基礎的懸疑小說，終於蹬上大雅之堂，終於被社會各界所接收和推崇。這就是好作者的境界之所在，好作品的魅力之所在。
書中塑造出一個殺人不眨眼的魔王“皮先生”。殘忍殺害女性並撥下她們的皮做衣服，就是這樣一個冷血的人，卻對自己的狗寵愛至極，而他殺人的原始動機更是因為童年不幸，過早失去母愛，對溫情的強烈需求得不到滿足後，才最終選擇了變態的索取方式，這個十惡不赦的人，其實也是很可憐的。
與《沉默的羔羊》相似，小說《教化場》中每一個罪犯也都不是簡單的因為酒、色、財、氣、而引發常規犯罪。線索最終都可追溯到他們童年遭受的不同程度的心靈創傷上。他們都是被惡玷污的善，而那些以善之名做惡的人，同樣也犯下了不可饒恕的罪行。
一顆惡的種子，不見得在第一個春天就發芽，也許要在心中埋藏很多年。一旦它開出罪惡的花朵，我們最應該追究的不是種子，而是，播下這顆種子的人。
看過《教化場》之後，我要感謝作家雷米，他用如此精彩的敘述，給我們講述了一系列國產羔羊的沉默故事。而通過“心理罪”系列小說的熱銷，也似乎暗示了國人終於開始溯本求源，去關注人性，關注善惡成因及其複雜的發展過程，而不單單只盯住結果了。
其實，不但讀者在進步，心理罪系列小說的熱銷還說明，我們本土作者也有長足的進步。他們的寫作技巧與思路正日趨純熟和完美，作為在國內新興的，娛樂性比較突出的懸疑小說，也正在以驚人的速度向世界級頂尖作品看齊。
書摘插圖
第一章 孤兒院
方木從銀行的櫃檯里接過一張憑條，上面清楚地記錄著800元已經匯入了那個賬戶。方木草草地瀏覽了一下，隨手把它撕得粉碎，扔進了垃圾桶。
走出銀行的大門，方木看看手錶，已經快3點了。他猶豫了一下，決定不回廳里。與其坐在辦公桌前喝茶水到5點，還不如在外面轉轉。
上了車，方木才發現這忽然多出來的2個小時讓自己有些茫然，該去哪裡呢？他把手搭在方向盤上，目光投向遠處林立的高樓大廈。那些硬冷，色澤暗啞的建築此刻在一片黏稠的灰色霧靄中若隱若現，天空顯得比往日更低，似乎在緩緩壓榨這城市所剩無幾的汁水。
沒來由的，方木想起了某種果實，甜美，鮮艷，又脆弱易碎。他收回目光，發動了汽車。
半小時後，汽車停在了城郊的一條小路邊。方木跳下車，走到路邊的一個院子前。
這是一個占地面積約800平方米的院落，透過鐵柵欄，能看見一棟二層樓房矗立在院子中央。院子裡被細心地分割成幾個區域，正對著樓房的是一大片空地，擺放著兩架鞦韆和幾排水泥長凳。幾個5、6歲的孩子在互相追逐、奔跑著。一個40多歲的中年婦女抱著一個只有幾個月大的孩子，一邊曬著並不存在的太陽，一邊提心弔膽地看著在她腳邊繞來繞去的孩子。
空地兩邊是劃分整齊的菜地和花圃。綠葉配以鮮花與果實，一派生機盎然的樣子。即使在這昏黃的天色下，仍然讓人感到由衷的愉快。方木手扶著柵欄，臉上不由得露出微笑。
眼角的余光中忽然出現了一個小小的身影。方木轉過頭，看見一個10歲左右的孩子正以和他毫無二致的姿勢，手扶著柵欄朝裡面張望著。
孩子注意到方木正在觀察他，也回過頭來。那是個小男孩，頭髮有些卷，臉上的膚色白皙，但是髒得厲害。身上穿著拖拖拉拉的校服，一個大大的書包歪歪扭扭的掛在肩膀上。方木沖他友善地笑了笑，“放學了？”
男孩慌慌張張地躲開方木的目光，過了一會，又偷偷地瞄著方木。方木覺得好笑，索性轉過臉來認認真真的看著他。男孩顯得更加不知所措，他紅著臉扭過頭去，小小的鼻尖上開始滲出汗水。
小男孩緊張的樣子讓方木覺得親切，他決定逗逗這個孩子。方木掃了他的書包一眼，忽然板起面孔喝道：“賀京，你的作業寫完了么？”
男孩吃了一驚，他退後一步，上上下下地打量著方木，眼中滿是疑問，“你……你怎么知道……”
方木笑了，“我當然知道。”
男孩一臉驚懼地看著方木，忽然恍然大悟般從肩上卸下書包，書包的側面用黑色簽字筆寫著“賀京”兩個字。
“原來你看到了這個。”男孩咧開嘴笑了，然而，那笑容卻宛如一個孩童捉弄了自己的同伴，“其實我不是賀京。”
說完，男孩就一轉身，跑掉了。
方木一愣，剛要開口，就聽見身後有人叫他。
