製作團隊
《周信芳的舞台藝術》職員表
應雲衛 .... 導演
楊小仲 .... 導演
盧俊福 .... 攝影
王月白 .... 美術(製作設計)
龔建清 .... 錄音師(收音)
吳樹萌 .... 剪輯
殷子 .... 副導演
李萍 .... 化妝
丁里 .... 製片主任
上海京劇院 .... 伴奏
張鑫海 .... 指揮
郝德泉 .... 琴師
故事梗概
一、《徐策跑城》演員：周信芳(徐策)、汪志奎(薛剛)、何峰(薛蛟)、郭仲欽(薛葵)、馮月霞(紀鸞英)陸正聲(家院)《徐策跑城》是民間傳說“薛家將”中的一折。 唐代，薛仁貴的後代薛丁山遭到奸臣張泰等人的陷害，被滿門抄斬。徐策同情薛家的遭遇，心中十分感慨。在行刑前，徐策用自己的孩子換下薛猛的孩子薛蛟，並將他撫養成人。一日，徐策讓薛蛟到韓山下書，約同他的三叔父薛剛和三嬸母紀鸞英發兵為薛家報仇。徐策得知薛剛率領人馬來到長安時，不顧自己年邁體弱，親自上城觀望，並打開城門歡迎他們。薛家兵欲殺人紫禁城，報仇血恨。徐策考慮到江山社稷的安定，便當面應允為薛剛、薛蛟親自上殿奏本，請求皇上殺死奸賊張泰，為薛家伸冤，若皇上不準，薛家兵馬再殺進城去，討伐奸賊。於是，薛剛命令兵馬後退40里，等候徐策的訊息。徐策看到薛家後代威風凜凜，薛家軍兵強馬壯，感到國家有望，非常高興，竟顧不得騎馬、坐轎，急急忙忙跑進皇宮上朝奏本。二、 《下書殺惜》 演員：周信芳(宋江)、趙曉嵐(閻惜姣)、王正屏(劉唐)、邱雲芳(閻婆) 山東鄆城縣押司宋江，曾經援救劫奪“生辰綱”的晁蓋、吳用、劉唐等人。晁蓋等人投奔水泊梁山後，為報答宋江救命之恩，便派劉唐帶書信一封、黃金百兩，前去鄆城看望宋押司。一日，宋江遇見劉唐，連忙將他拉到一個僻靜的酒樓敘談。他匆匆收下一錠銀子，便將書信與那錠銀子急忙放進招文袋裡；並催促劉唐帶上其餘的銀子速返梁山。宋江送走劉唐之後，遇到正在尋找他的閻婆。閻婆曾受宋江贈金葬夫之恩，就將女兒閻惜姣許給宋江作外室，住在烏龍院，而閻惜姣卻暗中與宋江的學生張文遠來往。於是，宋江發誓不再見閻惜姣。閻婆前來找他，宋江迫不得已，只得去了烏龍院。第二天，宋江倉促出門，不慎將招文袋丟在地上。閻惜姣睡醒後，拾起招文袋，發現了宋江與梁山來往的書信。當宋江回來尋找招文袋時，閻惜姣乘機要挾宋江，讓他立即寫下休書，任憑自己改嫁張文遠。宋江為要回梁山書信，只好答應了她的要求。不料，閻惜姣接過書信後，卻揚言要在鄆城縣的大堂上才能交出梁山書信，欲置宋江於死地。宋江被逼無奈，只得將閻惜姣殺死。
導演簡介
應雲衛 ，中國電影導演。字雨辰，號楊震。原籍浙江慈谿，生於上海。青少年時代酷愛戲劇，1921年10月在黃炎培、沈鈞儒的資助下，與谷劍塵等組成上海戲劇協會，並任主要負責人和導演、演員。1930年加入左翼戲劇家聯盟導演話劇。1933年，為紀念"九一八"兩周年，導演話劇《怒吼吧，中國!》。同年被選為中國電影文化協會執行委員。1934年後任電通股份有限公司、明星影片公司，執導影片《桃李劫》、 《生死同心》 。次年又為藝華影業有限公司導演《時勢英雄》，為中國旅行劇團導演話劇《梅夢秀》 ，組織中國舞台協會，並參與話劇《欽差大臣》的導演工作。11月，參與四十年代劇社《賽金花》的導演工作。抗日戰爭爆發後，擔任上海救亡演劇隊第三、四隊總隊長，導演《保衛蘆溝橋》、《放下你的鞭子》等。1938年春抵武漢，導演了《全民總動員》、 《上海屋檐下》 、 《國家至上》等話劇。同年，在中國電影製片廠任編導委員會委員，導演了《八百壯士》。1939年秋，在重慶拍攝了根據陽翰笙同名話劇改編的影片《塞上風雲》，皖南事變後，他進中華劇藝社，連續導演出《大地回春》、《天國春秋》和《孔雀膽》。1942年，他組織了當時中國戲劇界的強大陣容去重慶演出了郭沫若的《屈原》。抗戰勝利後，受聘於上海國泰影業公司，先後導演了《無名氏》和《憶江南》 。1946年在重慶導演《升官圖》1948～1949年，他導演了影片《雞鳴早看天》、《喜迎春》 、 《宋士傑》 、 《追魚》等。同時，他還導演了滬劇《自有後來人》、甬劇《半把剪刀》、越劇《關不住的姑娘》和方言話劇《啼笑姻緣》等。曾任上海江南電影製片廠廠長。
演員風采
周信芳，著名京劇表演藝術家，生於1895年，卒於1975年，名士楚，藝名麒麟童。原藉浙江慈谿，生於江蘇清江浦（今淮陰市）。
他六歲隨父周慰堂(演青衣，藝名金琴仙)旅居杭州，從陳長興練功學戲。七歲登台演《鐵蓮花》中的定生，藝名“七齡童”。1906年後，隨王鴻壽赴漢口演出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此後一直沿用此名。1908年到北京入喜連成科班，與梅蘭芳、林樹森、高百歲同台。1912年返滬，在新舞台等劇場與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等人同台，頗受薰陶，演技漸趨成熟。1915年至1926年間，先後在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了連台本戲《漢劉邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期間兩度赴北京、天津演出，將《蕭何月下追韓信》、《鴻門宴》、《鹿台恨》、《反五關》等戲介紹給北方觀眾，人稱“麒派”。
周信芳自稱是譚鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法於孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月樵等前輩，他的嗓音雖顯沙啞，但演唱富有感情，挺拔蒼勁，氣出丹田。念白清晰，講究噴口，咬字頓挫富有音樂性，尤其是他吐字收聲和潤腔之技巧非一般演員所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以聲傳情之妙。聽他的唱腔，酣暢樸直、蒼勁渾厚之特點十分明顯，加上起伏頓挫、錯落有序的念白，不帶偏見和常規的歧視的話，真的叫賞心悅目。周信芳敏捷利落、準確生動的做工更是有口皆碑，其灑脫洗鍊的身段具有一種難得的節奏感和可貴的張揚氣勢。他善於通過外部動作，表達人物內心感情和思想變化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的運用下均能深入人物的骨髓，而少有為程式而程式的賣弄。他對打擊樂和服飾也進行了大膽的革新，使其與麒派總體特徵協調一致。
周信芳是一位具有正義感的表演藝術家。早在五四運動前後，他受新文化運動影響，演出時裝戲《宋教仁》，表現了同情民族民主革命的政治傾向；又演出《學拳打金剛》，把矛頭指向賣國賊。1927年參加南國社，在《雷雨》中飾周朴園。抗日戰爭前後，演出《洪承疇》，抨擊偽滿漢奸；演出《徽欽二帝》，激勵愛國熱情。同時他還適時排演了《文天祥》、《史可法》等戲，激起觀眾強烈的愛國熱情。隨後又繼續演出了《香妃》、《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意識的戲；1949年以後，他參與編演新戲，移植演出了崑曲《十五貫》，創演了《義責王魁》和《海瑞上疏》等新劇目。周信芳的代表劇目還有《四進士》、 《徐策跑城》、 《蕭何月下追韓信》、《清風亭》 、《烏龍院》 、 《義責王魁》等
周信芳注重繼承傳統，又不受陳規舊套的束縛，鍥而不捨，勇於探索，在唱、念、做等方面，均有自己的獨特表演風格。其弟子很多，知名者有高百歲、陳鶴峰、李如春等，通過當今的楊建忠（小麟童）、蕭潤增、陳少雲也可以窺見“麒派”之一二。應該說，更多的知名藝術家在他的藝術中汲取營養為我所用，從這一點來講，“麒派”是屬於周信芳的，更是屬於京劇的，甚至對整個戲曲界都舉足輕重。
