基本信息
【名稱】：景德鎮窯青花龍紋扁方瓶
景德鎮窯青花龍紋扁方瓶【窯口】：景德鎮窯
【器型】：瓶
【年代】：元代
【尺寸】：高36.8厘米
【收藏機構】：英國國立維多利亞工藝博物院藏
器物介紹
元代景德鎮窯青花龍紋扁方瓶，該器物唇口，短頸，圓肩，扁方體。肩兩側各有兩條向上爬行狀青花螭龍，組成雙系，通體繪青花，頸部繪卷草紋，兩面上部繪如意狀雲肩紋，內繪花卉鳳紋，下部繪海水三爪雲龍；兩側繪如意紋和花卉紋，造型別致，同類形制傳世極少，製作精美，堪稱佳品。相關資料
一、元青花瓷器的製作風格
元青花，在製作工藝、釉色、紋飾、器型等方面都非常成功，傳世精品國內外都不少，其特點有:
1胎：元代景德鎮窯瓷器的胎質，較為堅硬，不夠精細，有時可看到沙眼，由於胎內含雜質和鐵的成分較多，因此器物的底部及足部露胎處，經常可以看到氧化鐵的紅色斑點，也稱火石紅。元代青花瓷器的釉層一般比明清時期略厚，白釉地子的閃青程度也較明清為重，可能是當時施釉較厚和釉料中含鐵量較多的緣故。在製作工藝上，元代青花瓷器的足部上下多有竹節狀凸起的弦紋，器身與器足的接合部位，多採用胎接方式。
2釉：釉的顏色以白色為主，白中閃青色，釉質極為細潤，施釉一般比較厚，盤類器物的底部都不施釉，稱為沙底。元代青花瓷器的釉質都白中泛青，特別是早期產品與宋代青白瓷的釉色基本一樣。這種透明釉的顏色往往與胎質有關，在燒制過程中，胎中的鐵元素會在高溫的作用下向釉內擴散，加之窯爐內的還原氣氛，致使成品的釉面呈現出亮麗地青白色。大部分仿品的胎都含鐵量不足，其釉面看上去都青色不足。瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關係。由於元代青花瓷器是採用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是採用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現象。清代以後景德鎮普遍採用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又採用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過於光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品。
3青花色：青花是蘭色釉下彩，在瓷胎上用一種含鈷的顏料，（顏色是黑褐色的）按所要求的圖案進行繪畫，然後再施白釉，進行燒制，即成青花瓷器，這種青花的裝飾具有色調幽雅明快，而又不易上彩的特點。應該說，青花瓷器最早在唐代河南鞏縣窯已有燒制，但那時的青花，因是初級階段，又很不成熟，受唐三彩藍料的影響，在瓷器上的青花非常簡單，藍料暈散重，同時傳世器物極少，也就是近幾年才被陶瓷界所公認。青花中的鐵元素浮於釉表，古代使用的是一種天然礦物材料，其主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。鐵與鈷相互融合，均勻分布。在高溫的作用下氧化鐵會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色斑點。它們一般不會浮到釉子表面上來，形成所謂的結晶，在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。現代絕大多數仿品，都只是在國產青花中簡單地加入氧化鐵粉，也不作高溫煅燒處理，所以氧化鐵不可能均勻地融合在氧化鈷中，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點。青花色澤過於灰暗或鮮艷。國產青料與“蘇勃尼青料”比較，除鐵含量偏低外，錳含量又明顯偏高，前者是後者的60——300倍。如果不能有效祛除國產青料中的錳，只是一謂加鐵，青花的色澤就會顯得灰暗。如果直接將化學工業中的氧化鈷用作青料（俗稱“洋藍”），其色澤就會顯得過於鮮艷。
4紋飾：元青花一般多裝飾蓮瓣紋，器物肩部繪有垂雲紋，中間主題部分填以各種花卉，紋飾繁密，層次較多，有的器物上出現三四層甚至七八層花紋圖案，如省博物館藏的元青花人物玉壺春瓶，層次就較多。圖案結構緊密，層次分明，具有相當高的藝術水平，這種繁密飾紋的手法，不僅表現在青花瓷器上，也表現在元代織錦和石雕工藝上，成為當時的獨特風格。繪畫題材也比較豐富，常見的有：牡丹、蓮花、水萍、松竹梅、菊花、龍鳳、孔雀、麒麟、海馬、魚、鴨、鴛鴦、回紋、文字、八寶、人物等生動活潑紋飾。龍紋的特點：元代龍為細頸龍，龍嘴上翹，龍身較細，龍尾較禿，龍找有三、四、五找之分，但三爪龍最為常見。
5造型：
在造型方面具有胎骨厚重，形制巨大的特點。常見的器形有大瓶、大罐、大碗、大盤等，這種造型繼承了唐宋（公元7～14世紀）以來的傳統風格。由於當時的鏇削技術較差，一般大罐內也多有鏇紋，不夠規整精細，不注意修整，瓶、罐、壺等器物接口痕跡較明顯，盤碗類器物底部一般不施釉，經常看到留在底部的鏇痕。同時小型器物也有，如廣東省博物館收藏的小菱口單鳳紋碟、小罐、小洗等。但數量不多。常見的典型器物特點有高足碗，碗身較淺，口和底足外撇很少，高足大於碗身。
