藝術成就
曾獲得首屆中央電視台全國電視書法大賽金獎、第二屆、第三屆中國書法最高獎蘭亭獎藝術獎二等獎，第九屆全國書法篆刻展一等獎，“羲之杯”全國書法大賽一等獎，首屆大學展一等獎，首屆公務員書法大賽二等獎，首屆行書展二等獎，第四屆全國正書展最高獎，文化部第十一、第十二屆群星獎，第三屆、第四屆全軍書法大賽一等獎等大獎十餘次；入選首屆中國書法蘭亭獎，入選中國美術館第二屆當代書法名家提名展，入選中國美術館首屆“翰墨傳承”當代書法名家十七人展，入選由中宣部、中國文聯、中國書協聯合主辦的首屆三名工程展等各種展覽三十餘次。
全國第五屆中華英才獲得者，榮獲《書法》雜誌2006年中國書壇青年百強榜“十佳”書法家稱號，被中國傳媒藝術委員會評為2007年度2009年度連續兩屆全國最具影響力十大書法家之一，《中國書法》雜誌創作中青年書法家60人提名，《中國書畫報》創作中青年書法家30人提名，被北京文聯、北京書法家協會評為京華書壇十佳中青年書法家，被北京文聯授予“首都文藝做出突出貢獻者”榮譽稱號，被評為北京市第五屆中青年“德藝雙馨”藝術家，多次擔任中國書協重要展覽評審，當選第二屆“蘭亭七子”，2014年3月，作為中國書法界唯一代表參加杜拜世界第六屆文藝節，並作了題為《中國書法世界文化的光輝》的專題演講。
成就
中國書店出版社出版《龍開勝書法字貼五種》、《行書千字文》、《行書三字經》、上海書畫出版社出版《楷書千字文》、中國美術館出版《第二屆名家提名書法展作品集---龍開勝卷》等。作品被中南海、中國美術館、國家博物館、軍委大樓、四川美術館、遼寧美術館、福建美術館等重要場館收藏。
展覽
先後在湖南長沙舉辦回鄉書法展、四川成都舉辦“兩岸青山”書法展、陝西西安舉辦“筆觸大唐”龍開勝書唐代詩文作品展、北京中國美術館舉辦“古今詠懷”龍開勝書阮籍饒宗頤詠懷詩作展等個人書法展，在書法界產生較大的影響。
報導
中央數字書畫頻道製作專題片《走進名家》，中國文聯、中國書協為入選三名工程的書法作者製作專題片《行書名家龍開勝》，鄭州電視台製作專題片《書法人生》等做專題報導其藝術成就：解放軍報、解放軍報畫、空軍報、中國文藝報、中國藝術報、書法報、書法導報、中國書畫報、《中國書法》雜誌等幾十家報刊雜誌做過採訪和專題報導。
小文欣賞
中國書法是世界文化的光輝
-----龍開勝
我不知用何種方法介紹中國書法，有朋友一定會問我：中國書法是什麼？我會很自豪的告訴你，中國書法是中國特有的傳統的漢字書寫藝術或書寫方法，這裡強調的是漢字，如果離開了漢字，就不叫中國書法了，阿拉伯文、拉丁文、英文等文字的書寫也叫書法，特有的傳統的指的是中國傳統的文房四寶筆、墨、紙、硯等工具，離開這些傳統的筆墨紙硯書寫的書法，比如用刀、筷子、頭髮、勺子等工具的書寫，我不否認它也是書寫漢字的補充，姑且叫寫字，寫字與書法是兩個概念，有人認為“寫字就是書法”。其實，寫字和書法完全不是一碼事。簡單的說，寫字主要是實用，書法則是供人們欣賞的一門藝術，它除了保持一定的實用價值外，更多的是以藝術的形式、依託於一定的對象，表現出或嬌媚、或端莊、或雄偉、或瀟灑、或飄逸。當然，寫字與書法兩者都要體現出美感，但美的境界不同，一種是朝著使用美的趨勢而發展，一是朝著藝術美的趨勢而表達。並經過感情之動態而弛思造化，衝破“法”而獲得“意”，以抒發自己的感情，使字的氣勢風神表現出藝術的美和魅力，給人以薰陶作用。而實用的一面，雖然也要表現美，但所追求的並不是跳躍、飛動、神采，而是實用、普適、專用，也就是要將漢字書寫的上下方正，前後齊平，左右均衡就可以，沒有那種心旌搖盪，心弛神往的感覺。
好了，我們再回到中國的漢字上來，中國漢字是中國人民在長期的生產勞動過程中不斷創造總結提高的集體智慧的象徵。漢字的產生，有據可查的，是在約公元前14世紀的殷商後期，這時形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。到了西周后期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果產生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練生動；二是規範化，字形結構趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎。後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，並把線條化和規範化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字型。但是小篆也有它自己的根本性缺點，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時也產生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。至漢代，隸書發展到了成熟的階段，漢字的易讀性和書寫速度都大大提高。隸書之後又演變為章草，而後今草，至唐朝有了抒發書者胸臆，寄情於筆端表現的狂草。隨後，糅和了隸書和草書而自成一體的楷書（又稱真書）在唐朝開始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書變化而來。介於楷書與草書之間的是行書，它書寫流暢，用筆靈活，傳至今日，仍是我們日常書寫所習慣使用的字型。歷史上任何一種新的字型，都是經過長期演變逐漸形成的，中國文字從甲骨文、石鼓文、金文（鐘鼎文）演變而為大篆、小篆、隸書，至定型於東漢、魏、晉的草書、楷書、行書等，一直散發出無窮魅力，自秦始皇統一，中國文字才逐漸走上了發展的道路，連續對漢字進行簡化、整理，使漢字逐漸走向規範化，各個時代的中國文字都有著與眾不同獨特的民族、民風的內涵，每個字所表達出的內容是那樣的豐富而富有哲理，形象浪漫而充滿魅力，中國的文字史里處處深深地刻著中華民族的智慧與勤勞。中國書法是一種很獨特的視覺藝術，漢字是中國書法中的重要因素，因為中國書法是在中國文化里產生、發展起來的，而漢字是中國文化的基本要素之一。以漢字為依託，是中國書法區別於其他種類書法的重要標誌。
中國書法之所以有著無窮的魅力，除了有漢字為依託之外，還有中國特有的特殊的書寫工具，用獸毛製成的毛筆，用松油煙等特殊質材製成的墨，用傳統手工製成的宣紙，以及用特殊石材製成的硯。
同樣的漢字，中國書法藝術有篆、隸、楷、行、草諸體，用筆方法相同，美學原理相同，可是結構章法、筆法大不相同，形成了不相同的藝術變化性。加上中國書法藝術特有的用獸毛製成的毛筆，其柔軟性和彈性及書寫的不確定性，以及蘸墨汁的多少顯現的濃淡乾濕枯，書寫起來變幻莫測，在不同的書家手裡就“千奇百怪生焉”。
那么怎樣欣賞中國書法呢？判別書法好壞有以下幾個基本要素：一是筆法，也就是用筆的方法，它有中鋒、側鋒、偏鋒、露鋒、藏鋒等方法，行筆過程中有快、有慢、有緩、有急、有停、有頓；二是結體，就像蓋房子需要搭架子，高的、矮的、胖的、瘦的、長的、短的、圓的、方的隨你造；三是章法，就像美術構圖，疏的、密的、虛的、實的都要有；四是墨法，墨分五色，乾、濕、濃、淡、枯。當你正確地使用好這些方法時，你就會成為偉大的中國書法家。
中國書法是融美術、音樂、建築、舞蹈等眾多藝術門類因素為一體的一門綜合藝術形式，它最能表達人內心情感的表現方式。20世紀50年代中期，當畢卡索在海邊見到一位中國朋友在沙灘上寫中國字時，他被那奇妙組合成漢文字的抽象線條所吸引，他說：如果我生在中國，我想我將成為一位書法家而不是畫家，”他還說：“藝術都是共通的，如果你用文字寫一幅畫，你也可以去用畫畫一首詩”。此後，他的寓所中掛起了書法作品，表明他對東方抽象線條藝術的心悅誠服。2009年9月30日，聯合國教科文組織保護非物質文化遺產政府間委員會第四次會議，正式批准中國書法為“人類非物質文化遺產”，至此中國書法為世界所認知，成為人類最偉大的藝術瑰寶之一，所以我要說中國書法是世界文化的光輝。
人物評價
•林岫(中國書協副主席、北京書協主席)
龍開勝習書，執著於帖學一路，源從晉唐行草、小楷，入流宋元明清諸家，中鋒行筆，點劃精到，又善於融會風韻，時時研摹魏碑漢隸，祛妍美，補樸拙，月積年久，自成一格。究其成功的原因可歸納為“勤奮、聰明”四字。《後漢書·張衡傳》曰“人生在勤，不索何獲”，意思是說，人生貴在勤奮，若無勤奮的探索，焉得碩果之獲？近幾年，有十數位中青年書法家因在大賽中頻頻獲獎，被書界評論為“獲獎專業戶”。龍開勝無疑是這批中青年書法家中的一位。熟悉他的人都知道，其獲獎和成功都是靠他那種帶著憨實勁兒的勤奮拼搏出來的。
藝者欲成大事，除付出超常的勤奮之外，還須聰明。《莊子》所謂“去小智而大智明”（去掉小聰明，但要大聰明），對不滿於小成的藝者來說，確為至理之言。聞古今藝者“多敗於成者，而功於智者”，應非虛言。面對多次獲獎的榮譽，龍開勝有兩點作為，著實令人佩服。一是在訊息如此發達的今天，他獲獎後能做到不張揚招搖，始終保持平常心態，已洵非易事；再者，他依然孜孜不倦，筆耕矻矻如昔，頗有些臨事不驚的大將之氣。他說，“壓力都是自找的，獲獎的只是那張作品，把大賽看作一場普通的水平測試，只管放手去乾以後的事，最輕鬆。要筆耕不輟，但沒必要每場大賽都去拼獎；反正搞書法，跟運動員練場一樣，不進則退，必須不懈地下功夫。我不會為了獲獎，去追風取媚······”從他樸實的話語和微笑中，不難解讀出他的信心、主見，還有他的大智之明。
•劉洪彪（中國書協理事、二炮文藝創作室副主任）
一個30多歲的軍旅書家之所以能廣為人知，是因為他建樹了同齡人多所不能的顯著業績，是因為他的創作方式得到了眾多評審者和品讀者的認可和贊同。值得探究的是，龍開勝的作品為什麼能持續數年、三番五次博得眾多評審的青睞？當下書壇，長久保持良好的創作勢頭而居高不下的書家雖然不乏其人，但像龍開勝這樣，一鼓作氣摘得書壇“大滿貫”桂冠，卻實不多見。誠然，藝術品的獲獎具有一定的偶然性，是由諸多因素共同起作用的結果。獲獎的作品未見得最好，不獲獎的作品或許是精品。問題是，龍開勝數十次獲獎，評審們不厭其煩地把贊同票投給他，首先，偶然性是可以排除了；其次，諸多因素都利好於他。評審的成分決定了獲獎作品的品質。評審的成分無非是高雅者或平俗者，抑或高雅、平俗者的混合。但無論在何種情況下，龍開勝都照樣過關斬將、脫穎而出，這至少又說明，龍開勝的書法是雅俗共賞的。
•楊明臣（中國書協理事、空軍美術書法研究院副院長）
他得王書之精髓，八面出鋒而不失中鋒之軌跡，使轉提按極其自如，線條平實勁挺而富有彈性。觀其用筆，如公孫大娘舞劍，流水行雲，氣息一貫始終。其結字，平正中欹側多變，或扁或長，或方或圓，順勢而成，生動自然，饒有情趣。其墨法，在整體平實中追求墨塊效應和字群結構，墨色鮮活，潤枯有致。在章法上，開勝更是精心創製，多有佳構。尤其是他精心創作的行書小品，章法常別出心裁，使筆法美、字法美和章法美渾然一體，出現上佳的視覺效果。
•彭利銘（中國書協理事、北京書協副主席）
龍開勝所取得的成績來源於他的天賦和悟性，更得益於他的勤奮刻苦。開勝每周寫完一刀紙，日復一日，終年不輟。冬練三九、夏練三伏，挑燈夜戰是家常便飯，這種量的積累是他佳作頻出的基礎。形式上不斷出新並與內容高度統一的作品，使得觀眾倍加青睞。龍開勝在書法上的境界、品味和水平，也決定了他在專業領域必將取得更大的成績。
龍開勝作品賞析
龍開勝作品