作品原文
齊天樂·贈姜石帚⑴
余香才潤鸞綃汗，秋風夜來先起。霧鎖林深，藍浮野闊，一笛漁蓑鷗外。紅塵萬里。就中決銀河，冷涵空翠。岸觜沙平⑵，水楊陰下晚初艤。
桃溪人住最久，浪吟誰得到，蘭蕙疏綺。硯色寒雲，簽聲亂葉，蘄竹紗紋如水⑶。笙歌醉里。步明月丁東，靜傳環佩。更展芳塘，種花招燕子。
注釋譯文
⑴齊天樂：詞牌名，調見周邦彥《片玉詞》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》併入黃鐘宮（即正宮）。又名“台城路”“五福降中天”“如此江山”。雙調，一百零二字，前片十句，後片十一句，各六仄韻。前片第七句、後片第八句第一字是領格，例用去聲。亦有前後片首句都不用韻的，如王沂孫《齊天樂·蟬》詞。
⑵觜：同“嘴”。
⑶紗：一作“簟”。
創作背景
“姜石帚”，據《白香詞譜箋》：“（姜）夔字堯章，鄱陽人，自號白石道人，又號石帚。”又《宋六十家詞選例言》中，也稱姜夔為姜石帚。又《宋詞三百首箋注》姜夔條注釋，引先著《詞潔》說：“張三影（先）《醉落魄》詞有‘生香真色人難學’之句。予謂生、香、真、色四字，可以移評石帚之詞。”又宋翔鳳《樂府餘論》說：“詞家之有姜石帚，猶詩家之有杜少陵。”又鄧廷楨《雙硯齋隨筆》言：“朱希真之‘引魂夜，消瘦一如無，但空里疏花數點。’姜石帚之‘長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧’（《暗香》）。一狀梅之少，一狀梅之多，皆神情超越，不可思議。寫生之獨步也。”朱彝尊說：“填詞最雅，無過石帚（姜夔）。”（見《詞綜·發凡》）
從詞意看，此詞與《三部樂·賦姜石帚漁隱》可能作於同時。
作品鑑賞
“余香”兩句，實寫秋景，點明時在金秋。此言白天侍候姜石帚的文靜的侍妾，尚且香汗不止，濕潤了隨身帶著的鸞綃巾。可見當時白天的“秋老虎”悶熱異常。然而一到夜晚就會有習習清風撲面而來，使人又能感到相當涼爽。此兩句中的描述，為讀者透露出當時越地的氣象信息——秋天的晝夜溫差極大。“霧鎖”三句。言遠處山林嵐霧繚繞，愈見其幽深；碧空萬里，所謂“天似穹廬，籠蓋四野”，則愈見原野的寬廣。這裡就是姜先生的歸隱處。他在這兒日與牧童、漁翁為伍，垂釣在鷗鷺之中，真是得其所者。“紅塵”三句。言這種自由自在的漁隱生活於僕僕紅塵相比，當然是要以“萬里”計。“萬里”明距離之遠。住宅附近有條大河，裡面水勢浩大似銀河決口滾滾東流。層層疊疊的岸樹倒映其中，翠綠色的波光漣漪，真是一片清涼世界。“岸嘴”兩句。言在沙洲水灣的平坦處生有兒株垂楊，在那樹蔭下繫著剛剛捕魚歸來的漁船。上片除首兩句點出時令外，其餘全用工筆為讀者描繪了姜石帚的歸隱之地，那種寧靜的田園牧歌式風景，活現出一幅漁舟唱晚圖。
“桃溪”三句。“桃溪”，即指桃花源。這裡借喻姜的隱居地。言姜白石在這自在的天地中隱居得很久。他在這兒可以駕一葉扁舟，浮在水面上低吟淺唱地進行創作，根本不會有誰來打擾他。“蘭蕙”，指良材美質，借喻姜。言他隱居於此，只能孤芳自賞。“硯色”三句，宕開一筆。想像當烏雲密布天色如墨之時，這裡的蘄竹林就會被狂風吹得發出簌簌的搖簽般的聲音，並有竹葉亂舞，那竹林倒映在地上的影子，也會像翻滾的波浪一般起伏不息。“蘄竹”，為湖北蘄春所產的竹子。“笙歌”三句，寫姜的日常生活。言有時候姜宅中笙歌侑酒，盡醉方休；有時候姜又只與麗人一起在寂靜的月夜裡散步，只有女子身佩的玉環隨著腳步的節奏，發出“丁東、丁東”的聲響，傳向寂靜的遠處。“更展”兩句，以朋友身份作一建議。詞人對姜石帚說：“你可以將園中的水塘拓寬些，在裡面種上那‘出淤泥而不染’的荷花，招引燕子迂迴其間。”這是因為姜石帚是在此隱居，所以詞人建議他種一些與他的隱居生活相匹配的清高的荷花。
從此詞可見，姜白石的孤芳清高氣質不但表現在他的詞作中，而且也體現在他的人品上、生活中，所以其人為夢窗衷心欽佩。
作者簡介
吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，游幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。
