作品原文
雲外哀鴻，似替幽人語。
歸不去，亂山無數，斜日荒城鼓。
作品賞析
此篇寫詞人在縣衙愁坐的情思。開章“秋晚寒齋”一句，寫出了詞人愁坐的時間、地點：寒秋季節，傍晚時分，“齋”指縣衙齋室，點明了地點，呼應了詞題。抒情主人公坐在簡陋的藜木床上愁思悶想，看如篆字的薰香裊裊，似輕霧橫飄，“香篆橫輕霧”在詞中既是寫實，更有比興作用，那縈迴的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷。“閒愁幾許”以直接抒情之筆，寫此時此刻內心的獨特感受。這愁可能是離家背井的鄉愁，可能是久別妻室的相思，也可能是羈臣遠謫的憂慮。詞人沒有明指，只寫了一個“閒”字，令讀者去想像，去品味。“夢逐芭蕉雨”一句頗為精妙。“芭蕉雨”是一個悲愁意象，“雨打芭蕉，分明葉上心頭滴”。“香篆橫輕霧”這一視覺形象已將詞人引入夢幻之中，“夢逐芭蕉雨”這一聽覺形象又使詞人在夢幻之中聽到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢幻中仿佛覺得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著他的心頭，這更是加濃了幾許愁思。這句中的“逐”字下得好，將詞人追尋“芭蕉雨”的悲愁意象主動化了，從而強調了“芭蕉雨”是情中景，是為表現愁情而設景；如果改為“聽”字，則是強調了“芭蕉雨”的客體存在，其藝術效果是頗不相同的。
下片繼續寫詞人在寒齋內所見所感。“雲外哀鴻，似替幽人語”，寫詞人仰望室外，只見天高雲淡，孤鴻遠去，聽見那雁聲悽厲，如泣如訴，好像替幽人低語，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類比，因兩者有可比性，孤鴻獨飛天涯，幽人羈旅他鄉，其孤寂淒涼是相同的。一個“替”字將兩者關係聯繫得更緊密了。然而大雁秋去春來，還有歸鄉之時，而他自己卻是羈臣遠謫，難得返鄉，故詞人感慨道：“歸不去。”這三字包含了很多悲哀與辛酸，很多惆悵與憤慨。
這種感情詞人曾反覆抒發過：“流落天涯，憔悴一衰翁。”（《江神子》）“羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》）“暮暮來時騷客賦”，“天留花月伴羈臣”（《浣溪沙》）。“歸不去”的原因詞人未明寫，而是以“亂山無數”的形象出之。“山無數”可見歸程障礙重重，著一“亂”字，更加重了歸程艱險。這“亂山無數”的形象，蘊含了詞人的心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結句“斜日荒城鼓”，暗點詞題“愁”字，照應開頭，寫在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽暮鼓聲聲，那遷客羈臣淒涼孤寂的感受無處訴說。最後兩句之妙，在於以景結情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達。
全篇緊緊圍繞“愁”字展開，以富有特徵的景物——晚秋寒齋、芭蕉夜雨、雲外哀鴻、亂山無數、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個典型環境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見其景、聞其聲、感其情、悟其心。這也就是“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象”（錢鍾書語）的佳篇。
作者簡介
葛勝仲（1072～1144），北宋詞人，字魯卿，丹陽（今屬江蘇）人。1097年（紹聖四年）進士。1100年（元符三年），中宏詞科。累遷國子司業，官至文華閣待制。卒諡文康。宣和年間（1119～1125）曾抵制征索花鳥玩物的弊政，氣節很高，聞名於時。與葉夢得友密，詞風亦相近。有《丹陽詞》。
