作品原文
點絳唇
縣齋愁坐
秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閒愁幾許？夢逐芭蕉雨。
雲外哀鴻，似替幽人語。歸不去!亂山無數，斜日荒城鼓。
作品鑑賞
公元1108年（宋徽宗大觀二年）。葛勝仲因故“責授歙州休寧縣”（今安徽休寧）。這首詞便作於此時，它反映了作者謫居期間寂寥抑鬱、思歸不能的內心苦悶。
晚秋時節，滿目凋零，縣齋黃昏，更顯清冷。詞人斜倚藜榻，似睡非睡。案上香爐正升起縷縷輕煙，如薄霧般在室內緩緩繚繞。起筆二句，截取縣居日常生活場景，猶若用慢鏡頭逐漸由外而入後定格為室內景物特寫，令人品出景中所寓。“秋”“寒”二字，其感情色彩顯而易見，“藜床香篆”，寓意亦非尋常。前者為蒺藜野藤所制，多與林泉隱士清苦淡泊之幽趣相關，如庾信《奉和趙王隱士》謂“鹿裘披矟短，藜床坐欲穿”。而香篆在此亦不只是華居雅齋點綴之物，實為山野僻濕之處所必須，正如周邦彥任溧水知縣時作《滿庭芳》詞云：“地卑山近，衣潤費爐煙。”故由此可見其謫居地僻、官況蕭條，有所謂“縣去帝城遠，為官與隱齊”（姚合《武功縣居》）之意。這凋敝幽清的典型環境，就隱約透出主人那煩悶寂寥的心緒。
心煩意亂，而一時又難以說清緣由，這是一種複雜莫名的惆悵，詞人以閒愁謂之。它觸景而生，掩面襲來，難以抵擋。而其深幾許同樣不易回答，他便以“夢逐芭蕉雨”這一奇喻來予以形象的顯示：那深沉的愁緒就象江南常見的芭蕉秋雨，溟濛無邊，綿綿無盡，斷腸之聲，夢中猶聞。此以具體形象之景物喻抽象無跡之情思，本為傳統手法，其句亦顯然由賀鑄《青玉案》詞“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”脫化而來，但可貴的是不完全蹈襲，而有其創新。賀句之妙在於以博喻盡力從空間上渲染其愁，給人以鋪天蓋地無所不在之感，而“芭蕉雨”之喻，讓人既見空間無際之象，又聞雨打芭蕉之聲，再由聲而覺時間悠悠之長。三者結合，成為一幅立體有聲畫，印象深刻，難以驅遣。再添“夢逐”二字，已至魂縈夢繞之境，真可謂愁腸百結，低回哀轉。
過片二句，正當詞人憂愁難捱之時，秋空中掠過一隻鴻影，雲天外留下幾聲哀鳴。此時聽來，更覺悽厲，亦似有無限哀愁。他不由想起蘇軾詞所繪意境：“誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影”（《卜運算元》）。人之失意猶鴻之失群，故唯有孤鴻能解人意。它“揀盡寒枝不肯棲”，正象徵幽人那守正不阿、歷經憂患而不苟且的節操。而它那聲聲哀鳴，也大概是正在替幽人訴說那淒楚難言的隱衷。此處表現出與東坡相近的境遇和情懷，卻又多幾分悲哀與無奈，正為彼此個性差異之反映。至於這隱情，可作如此解釋：羈官他鄉，仕途失意，迫切之願莫過於回歸故園，而此志難遂，就更令人心灰意冷。“歸不去”三字使“閒愁”趨於明朗化，達到失望已極的高潮，其間寓有無限悵惘和悲愴。悲到極點，反倒顯得更為平靜，最後的筆調也愈益深沉，描繪出帶濃郁淒涼氣氛的大全景來側面烘托：亂山層疊，殘陽如血，頹壁廢池，笳鼓悲鳴。地老天荒、家山何在啊！如此荒寂，不勝悲涼，且與首聯凋殘之景相呼應，使全詞貫穿一股沉重傷感的潛流，迴腸盪氣，余意無窮。
此詞表現封建士大夫的官情羈思，不免低沉感傷。但在藝術上有其特色，做到物我雙會，情景交融。晚秋、寒齋、藜床、香篆、哀鴻、亂山、斜日、荒城，無不與詞人那落寞淒迷之情相關。而蕉雨、哀鴻、鼓角之聲更使畫面生動傳神，景中有聲，靜中有動、意境悠遠，表現出含蓄蘊藉的風格和較高的技巧，值得後人很好地借鑑。
作者簡介
葛勝仲（1072～1144）宋代詞人。字魯卿，丹陽（今屬江蘇）人。公元1097年（紹聖四年）進士及第。公元1100年（元符三年），中宏詞科。累遷國子司業，官至文華閣待制。卒諡文康。宣和年間（1119～1125）曾抵制征索花鳥玩物的弊政，氣節很高，聞名於時。與葉夢得友密，詞風亦相近。有《丹陽詞》。
