內容介紹
吸血鬼是古老的魔怪，他們潛藏於黑暗，神秘而邪惡。《驚情100年：德古拉與吸血鬼電影》既有立足電影本體的畫面分析，也有深刻的社會分析。作者從多方面對德古拉與吸血鬼電影進行闡釋：德古拉與吸血鬼電影的誕生和發展是其與好萊塢大眾娛樂業共謀的結果；德古拉與吸血鬼電影的高度符號化和每一次的繁榮對應的是世界大戰、冷戰、重大疫情和科技帶來的負面效應等人類社會的危機以及性、暴力以及同性戀情、亂倫等隱喻性元素。此外，作者還指出了吸血鬼形象與狐狸精形象分別對應的西方的基督教文化的贖罪、永生和中國的道教生命觀、佛家因果報應教義和儒家情愛倫理觀。作者介紹
原名陳娟，電影學博士，江蘇師範大學傳媒與影視學院講師。作品目錄
第一章 圖像與象徵一、聯繫古老傳說與現代銀幕的圖像
二、吸血鬼的文化學象徵
三、吸血鬼的圖像學價值
第二章從墳墓到銀幕
一、民間傳聞中的幾種形象
二、哥特文學的黑色靈感
三、行走銀幕的嗜血者
第三章德古拉的黑白派對
一、環球公司的恐怖明星
二、死亡與復活的奇觀
三、黑白影像的死亡派對
四、德古拉與大眾文化的契合
第四章德古拉“多彩”的銀幕進化
一、時代背景與恐怖片的分流
二、漢莫公司出品的吸血鬼
三、“多彩”的吸血鬼家族
四、德古拉的鄉愁
第五章吸血鬼的媒體時代
一、德古拉的沉寂與新生代吸血鬼
二、史詩片的深度講述
三、視像時代的生存之道
四、血色愛情的世紀傳奇
第六章符號化的光影時空
一、影像的此在：唇齒和眼睛
二、自我的幻滅：鏡子與斗篷
三、超我的神話：血液與十字架
四、罪惡的空間喻示：古堡與城市
五、欲望的場所展現：酒吧與實驗室
六、本我的光影折射：陽光與陰影
第七章審美的中間狀態
一、人鬼拼接的自由身份
二、生者與死者的對話
三、善與惡之間的徘徊
四、雌雄莫辯的午夜情挑
五、觀看的中間狀態
第八章吸血鬼影片的觀看機制
一、被設計的觀眾
二、死亡景觀與情愛幻想
三、人性的寓言和心靈的陰影
四、現實陰影與自我指涉
第九章吸血鬼與狐狸精
一、肉身的迷戀：身體的欲望觀看
二、狐狸如何成精：中國銀幕上的性感形象
三、吸血與吸精：程式對比分析
四、書齋與荒野：東方影像的寫實與寫意
五、基督與黃老：文化差異與影像觀念的差別
參考影片
參考文獻
後記
