人物生平
1997年，與其兄馮文祥一起創辦了馮氏鑲銀工作室。
2006年，紫檀鑲銀絲《八仙過海》大摺扇榮獲了蘇州市工藝美術精品展銅獎；
2009年，紫檀鑲銀絲《八仙過海雙面異樣》大摺扇榮獲了慶祝建國六十周年蘇州市工藝美術大展銅獎；
2010年，紫檀鑲金銀絲巨型宮扇《太平有象》獲得江蘇省2010藝博杯工藝美術精品展金獎。
2014年，江蘇省藝博杯工藝美術精品展作品《囍》獲金獎
2014年，作品《太平有象》與雙面異樣《八仙過海》收錄於相城非遺館內。
個人作品
作品姑蘇繁華圖
畫芯部分寬1.85米、高70厘米，古色古香、氣勢不凡。
創作這幅畫的是馮文祥、馮文寅二位大師，他們介紹，從設計構思到收工，這幅畫整整耗時3年。
為了體現《姑蘇繁華圖》的歷史感，他們首先選用上好的烏木，做成56片竹簡，然後在竹簡上鑲嵌金銀絲。明清時期，閶門曾是蘇州一二等繁華地，烏木上雕琢，一邊雕一邊將銀絲嵌入，最終原來畫作中的648個人物、80多艘船、300多間房屋等，全部細緻地呈現了出來。
“採用的銀絲是製作秤桿刻度線的那種，但是買回來後要加工壓扁它們，形成最細0.23毫米，最粗0.3毫米的銀絲，純粹靠銀絲來表現畫面的密和疏、虛和實。”
作品雙面異樣八仙過海
這幅《姑蘇繁華圖》一共消耗了2500多米銀絲，“閶門”兩個字則使用了金絲鑲嵌。
雙面異樣《八仙過海》 雙面異樣《八仙過海》扇子展開100cm，高65cm。一面設計圖案為“八仙過海”，相傳八仙為赴瑤池慶壽而渡海，寓意延壽萬年，仙壽同慶。另一面是“鹿鶴同春”，中國神話傳說鹿為長壽的仙獸，中國古代為官食祿，祿含高位之意。寓意富貴夫妻青春不老。巧妙的設計成雙面異樣，空白處布滿錦地紋拉孔達到了透的效果，給視覺帶來了豐富而舒適的感覺。傳統的題材密疏有致的銀絲布局。兩塊大邊上各鑲上四片象牙，在牙上刻上線刻雙字“八仙過海”和“鹿鶴同春”，其這個扇邊的都以錦地紋密密麻麻的嵌滿銀絲，扇邊下貼上櫻木、兩粒象牙鉚釘蓋鑲在扇釘，其色彩形成都變化使人感觀上得到了美的享受。該作品與落地大宮扇《太平有象》收錄於相城非遺館內。
作品太平有象
太平有象 《太平有象》高1.7米，寬80公分的巨型宮扇，以鏤雕的技藝做出的扇面“百壽圖”，寓意“百壽安康”；框線雕刻成竹編圖案與扇子中央寶瓶結合，寓意“竹報平安”；扇子的須框是鏤雕技術刻成的枝梢和喜鵲，寓意“喜上眉梢”；扇墜設計成古代樂器罄的形狀，和著裝飾牙雕而成的雙魚，寓意“年年有餘”；扇中最顯眼的莫過於寶瓶，一面是用“銀片實填”、“粗細絲嵌制“”的“和合二仙”。“荷”與“和”、“盒”與“合”同音，取和諧好合之意，另一面是金絲嵌制的三隻神態生動的山羊，寓意“三陽開泰”等等。中國的民俗文化愛喜慶，這也就這件巨型紫檀浮雕嵌銀絲宮扇無愧於“太平有象”這個巨大的“好口頭”了。寓意“福壽雙全”的蝙蝠、壽桃，寓意“喜上眉梢”的喜鵲等融入其中，更將金銀絲鑲嵌、鏤雕、玉雕等多種傳統工藝熔於一爐。《太平有象》的選材上，除了選用上好的紫檀木作為主體，以金銀絲作為鑲嵌主體之外，還匯聚了綠松石，瑪瑙，珊瑚，象牙，白玉，蜜蠟，野牛角和螺鈿等。可謂“琳琅滿目”，應有盡有。同時，在《太平有象》的製作工藝上，除了金銀絲鑲嵌外，還運用了銀片實填，玉雕，牙雕，木雕，鏤雕和大漆等幾十種技法，數十種工藝。該作品雙面異樣《八仙過海》收錄於相城非遺館內。
作品囍
《囍》衣食飯碗 衣食飯碗是民間舉辦婚禮出嫁女兒的陪嫁的嫁妝之一，有各種材質製作。如：玉、金、銀、瓷等等製作而成，他的作用是表示吉利，主要是長輩門對新人們的祝福和未來的美好生活。寓意著富貴如意。喜，盤中鴛鴦戲水，祝願夫妻和合。盤正面的喜字加門框為喜盈門。盤側面喜字加梅花紋飾寓意為喜上眉梢。喜碗上有鴛鴦雙喜、富貴牡丹、童男童女、雙蝠紋飾。喜匙上有如意雙喜。喜碟上嵌有和如意雙喜紋飾。筷子上嵌有無盡結和雙喜，寓意著生活美好、健康長壽、美滿幸福。筷擱上雕款了象的紋飾，表示吉祥如意。
作者精心設計以上各種檀案，容入了很多喜慶文化色彩，並採用了上等的名貴小葉紫檀精心製作，並用多種天然輔助材料：家、銀、螺鈿等加上作者的思想技能精心製作而成。
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銀絲嵌這種工藝最早可以追溯到戰國時期，當時是在銅器上嵌銀絲，叫做“錯金錯銀”。到了明末，工藝師們開始在硬木上製作，但一直以來都只是其它工藝的陪襯，比方說在檀香扇、樂器上鑲嵌金銀絲。“我爺爺覺得，這應該是一門單獨的工藝，所以他的作坊專門做金銀絲鑲嵌工藝品，‘馮振興’ 這塊招牌到如今已有120多年，這個規矩仍未變。”
馮文寅回憶，小時候他們弟兄四個都跟著父親學藝，如今只有他和大他8歲的二哥馮文祥兩人全身心投入在銀絲嵌手藝里。雖然傳統手工藝難再恢復以往的風光，但兄弟兩人卻並沒有就此消沉，而是在家傳手藝的基礎上，又有了創新。
銀絲嵌是將銀絲壓扁，再用錘子將其敲打嵌入在硬木上刻好的線條中，然後用砂紙打磨光滑，最後上漆。因為要確保嵌入後嚴絲合縫，因此銀絲必須極細。這也就決定了銀絲嵌只能勾勒出圖案線條輪廓的局限性，比如樹葉只能勾勒出線條和筋脈，書法作品只能用雙鉤技法。
馮文寅和二哥並沒有被這種局限性所桎梏。從2008年開始，兩人嘗試著在硬木上嵌銀片。先在銀板和硬木上描出完全一樣的圖案，再分別刻出來，銀板上陽刻，硬木上陰刻，但必須完全吻合，能夠嚴絲合縫。刻好之後，用膠水將二者粘牢，再打磨上漆，兄弟倆給這套工藝取名“銀片實填”。
相比於簡單的銀絲嵌，“銀片實填”使得兩人的作品風格更加豐滿。但也更加耗費精力，製作一個筆筒，就要耗費一個月的功夫。如今，60歲的馮文祥和52歲的馮文寅除了接一些訂單之外，將主要精力都集中在“銀片實填”作品上。“現在我們主攻文房四寶，希望能夠製作一些能夠傳承下去的精品。”馮文祥介紹。
