![馬飛[潮劇導演]](/img/6/2be/nBnauM3X5MjN5cDN3QDO3gDM5ETMwADMwADMwADMwADMxAzL4czL5MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "馬飛[潮劇導演]")
簡介
馬飛，男，原是中國戲劇家協會會員，曾任中國音樂家協會廣東分會理事，廣東潮劇院藝術顧問委員會副主任。
生辰
出生於1923年2月21日，農曆癸亥年正月初六日；逝世於1989年5月28日，農曆己巳年四月廿四日。享年66歲。
經歷
12歲時，由於酷愛戲劇，自願投身潮劇老一技香班當童伶。因其聲質清麗，“戲性”聰穎而扮演“烏衫”行當，善唱“活五”曲，受到觀眾的青睞。15歲，應聘到潮劇老玉梨春班負起“教戲”重任，被人們稱為“奴仔”先生而初露頭角。1949年轉入潮劇老賽寶豐班，曾把電影《文素臣》改編移植為潮劇，風靡一時。新中國成立後，先後服務於粵東潮劇團與源正潮劇團。1959年廣東潮劇院成立後，一直繼續從事編劇、作曲與導演工作，為潮劇事業貢獻畢生精力，留下了一批音樂形象鮮明，韻味無窮的保留劇目，如古裝戲《鬧開封》、《告親夫》、《劉明珠》、《蘆林會》等。上述諸劇同時又被搬上銀幕，譽滿海內外，為潮劇史譜下新篇。
在舊社會，從事潮劇“教戲”工作的先生們，既能為劇本譜曲，也能司鼓，“教戲”時，既能一字一句為演員示範唱念，又能夠為演員示範表演動作（俗稱“行戲”），而他除了有上述才能外，同時，由於孩提時曾於家鄉國小讀過幾年書，才思敏捷，還當上了編劇先生，是一位能演、能編、能導，又能作曲、司鼓、操琴拉弦的潮劇藝術家，多才多藝，受到潮劇界同仁所器重。
他才華洋溢，是一位性格開朗，平易近人的戲劇家。人們既稱他為“老藝人”，又稱他為“新文藝工作者”。所謂老藝人，不僅是因為他出身童伶，同時也因為他滿腹經綸，有著豐富的潮劇傳統藝術，其作品如古裝戲《西施》、《珠宮血淚》、《卓文君》，以及根據潮州歌冊《玉麒麟》改編的《玉面狼》等。都帶有濃郁的劇種特色，古樸文雅，耐人尋味。他尤其善於運用潮劇傳統曲牌，潮州民樂的優美旋律塑造人物的音樂形象，抒發人物情感，如古裝戲《六月雪》的竇娥，《金花女》的金花，《井邊會》的李三娘等，其纏綿悲切，婉轉低回的曲句，令不少觀眾悽然淚落；所謂新文藝工作者，不僅是因為他曾經進過“孔子門”，讀過冊，也因為他曾於1950年兼任潮劇改進會編導組副組長，1970年兼任汕頭地區文化局戲改組組長，先後參與領導潮劇工作，具有一定理論水平與工作能力。正因為這樣，劇團藝人均把他當成良師益友，親密無間。
振興潮劇貴在行動，在源正潮劇團期間，剛好是封建“童伶制”已被廢除的時候。為了“推陳出新”，他回響號召，扶持“大小生”（成年演員）擔綱主演，並為“大小生”的唱腔進行多方研究探索，積累了寶貴的實踐經驗；同時，為了提高青年演員的藝術素質，數年如一日，不論酷暑寒冬，每天清晨他總是帶領全體女演員上台練習跑圓場，行碎步，甩水袖，掛腿拉腔等基本功；晚間則以小劇目為教材，培養新生力量，確保演員隊伍後繼有人。
難能可貴的是，自新中國成立以來，他堅持不懈地積極創作（包括改編或與人合作）和執導（或作曲）潮劇現代戲如《春生和小青》、《小二黑結婚》、《白毛女》、《婦女代表》、《志願軍的未婚妻》、《東海最前線》、《姑娘心裡不平靜》、《歡迎你入社》、《中秋之夜》、《搖錢樹》、《萬山紅》、《迎風山》、《瓊花》、《南海長城》等20多出，是熱心耕耘潮劇現代戲的佼佼者，因而才名遠播，梨園益香。1965年，中央歌舞劇院為了排演歌劇《南海長城》、慕其才華，特派員專程來汕，請他上京協助作曲與排練，傳為佳語。
他的生平已被列入《中國戲曲音樂集成》（1996年出版）。
