作品原文
風流子 ·愁怨
楓林凋晚葉，關河迥 ，楚客慘將歸 。望一川暝靄 ，雁聲哀怨；半規涼月 ，人影參差 。酒醒後，淚花銷鳳蠟 ，風幕卷金泥 。砧杵韻高 ，喚回殘夢 ；綺羅香減 ，牽起餘悲 。
亭皋分襟地 ，難拚處 ，偏是掩面牽衣 。何況怨懷長結 ，重見無期。想寄恨書中 ，銀鉤空滿 ；斷腸聲里，玉筯還垂 。多少暗愁密意 ，唯有天知。
注釋譯文
詞句注釋
⑴風流子：詞牌名。此詞雙調一百一十字，前段十二句四平韻，後段十句四平韻。
⑵關河：關塞山河。 迥（jiǒng）：遼遠。
⑶楚客：作者自稱。楚辭《九辯》：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。僚傈兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。”
⑷暝（míng）靄（ǎi）：傍晚的霧氣。
⑸半規：半圓形。此指上弦月或下弦月。
⑹參（cēn）差（cī）：散亂不齊貌。
⑺淚花：指蠟淚。銷：消減。鳳蠟：鳳凰形狀的蠟燭。
⑻金泥：以金粉飾物。
⑼砧（zhēn）杵（chǔ）：搗衣石與棒槌，指搗衣。韻：聲音。
⑽殘夢：酒醒後的迷惘狀態。
⑾綺（qǐ）羅：素地花紋和有椒眼紋的絲織品，指女子衣裙。香減：衣香減弱，指戀人不在身邊。
⑿餘（yú）悲：不盡傷感。餘：不盡，未完。
⒀亭皋（gāo）：水邊平地，即“楚客”與戀人分襟地。亭，平；皋，水旁地。 分襟：與分袂同義，表示別離。
⒁難拚（pàn）：難於割捨。
⒂偏：偏偏，助詞。 掩面牽衣：指昨夜戀人掩面而泣，牽衣惜別。
⒃長結：長期鬱結不散。
⒄書：書信。
⒅銀鉤：字跡，指書法筆勢遒勁。
⒆玉筯（zhù）：玉石筷子，喻美人眼淚。
⒇暗愁密意：無法言傳的濃郁愁情。
白話譯文
深秋的傍晚，楓樹林裡的葉子在凋落。山川的路途是那樣遙遠。我懷著悽慘的心情，即將離別這客居的異地，回去了。舉目遠望，但見江面上籠罩著濃重的暮靄，宿雁的叫聲是那樣哀怨。在半規涼月的微光里，送行人們的參差身影，還依稀可辨。當一覺醒來，酒意消退了，陪伴我的只有半截殘燭，一攤蠟淚。燙金的簾幕正在隨風舒捲。戶外，很響的搗衣聲驅散了我最後一絲幻覺。我忽然發覺她那熟悉的衣香已經消失了，禁不住又悲從中來。
啊，水邊的那塊平地，我們最後分手的地方。還記得，當時我已是難捨難分，偏偏她還要牽著我的衣服，哀哀掩泣。更何況，此後我們只能永遠懷著滿腔的哀怨，卻沒有再見的機會了！可以預想，我們只能把深長的思念，密密麻麻地寫在往來的書信中，或者去彈奏起一支愁腸欲斷的曲子，讓淚水默默她流下來。啊，這暗藏著的愁苦，這深密的感情怎樣計量，只有老天才知道吧！
創作背景
宋哲宗元祐四年（1089）至七年（1092），周邦彥曾客居荊州近四年，其間，他同當地的一位女郎建立了深厚的感情。元祐七年（1092）秋天，周邦彥將赴任溧水縣令，與此女分別，因作此詞。
作品鑑賞
整體賞析
此詞寫別離時的情景，開篇從首途前夕餞宴之後寫起。“楓林凋晚葉，關河迥，楚客慘將歸”，表現“楚客”離開客居之地歸去的悽然情懷。這三句的情景、意念及“楚客”“將歸”等字面，都有意無意從楚辭《九辯》一段虛擬送別的文字化出。緊接著寫“楚客”在蒼茫暮色中之聞見：“望一川暝藹，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差。”前兩句烘托離別憂傷的情緒，連雁的鳴聲都顯得有些悲傷。後兩句由景寫至人本身，半月意謂著無法圓滿，恰應了離人心中的真切感受。離別的人在月下話別，離情依依的感覺亦隨著文字的鋪陳而散發出來。“酒醒後”以下到上片煞拍，當是寫“楚客”在離開送別者以後獨居旅舍的所見、所聞、所感。所處的時間、空間都來了個大轉換。“淚花銷鳳蠟，風幕卷金泥。”燭淚都快銷盡了，印有金泥圖案的簾幕，隨風舒捲，飄曳不定，在攪動“楚客”的情懷。好不容易才進入夢境，和“她”相逢，正欲互訴離情，偏偏又被響亮的砧杵搗衣聲驚醒。“她”的綺羅香澤聞不到了，“她”的形象消失了，只留下夢回之後的“餘悲”。“餘悲”照應前文，可想到他的餞別之前、送別之後，夢境之中的深切悲苦。同時還能引起下片的追憶與推想，乃上串下連，前後呼應的關鍵字語。這段由不寐到入夢，由夢境到夢回，層層鋪敘，有實有虛，深情婉轉，從而更強化了“楚客”旅夜獨居的孤寂感。
下片用倒敘法追憶昨宵餞別、分襟時彼此的種種不堪，在手法上屬於逆挽。這一大段文字如剝筍抽絲，層層深入。在他們分手時，“難拚處，偏是掩面牽衣”，這情景已足使人禁受不了，這是第一層悲愁。如果這次分襟只是暫別，後會有期，那也可於悲愁中聊以自慰。然而這次分別是“怨懷長結，重見無期”，生離等於死別，這悲愁非比一般，這是第二層悲愁，較前推進了一層。“想寄恨書中，銀鉤空滿”，“想”字領起，用自己的推想使詞境展開到一個新境界。雖然後會無期，如果能時通魚雁，以寄相思，那也可略慰離懷，但這毫無用處。即使將銀鉤小字寫滿信箋，也是空寫，終難解相思之苦。“斷鴻聲里，玉筯還垂”，想到戀人也在斷鴻聲里至今還流著傷心的眼淚，這裡第三層悲愁。結構層層推進，抒情步步轉進，曲折迴環，愈轉愈深，“楚客”的感情也推向了最高點。可謂層層加深寫盡“暗愁密意”。這種暗密的相思之情，本是天知地知你知我知的，而此結雲“多少暗愁密意，唯有天知”，一發痴迷沉痛，所謂愈朴愈厚。
這首詞表情達意，除借景言情外，結構上的騰挪跳蕩也使別情的表達在曲折中愈加渾厚凝重。詩詞典故的靈活運用、語言的富艷精工又為此詞增添了一分絢麗和醇雅。
名家點評
明代卓人月《古今詞統》引徐士俊評：“‘砧杵’、‘銀鉤’，扇對，魂芳魄艷。兼金石綺采之美，長篇不易。”
作者簡介
周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
