編輯推薦
沉醉江南仕女心，衣襟總帶梅花譜
華東師範大學研究員、文匯新民報業集團高級記者翁思再，以獨到資料獨特視角精彩解讀國劇大師的藝術人生
百家講壇，壇壇都是好酒
梅蘭芳，世界級的藝術大師、中國的文化符號。從〔祖師爺不賞飯〕到〔四大名旦〕之首，其間經歷哪些坎坷？他的藝術究竟好在哪裡？他同孟小冬的婚戀真相如何？在他藝術高峰期，卻為何停止演出？而〔移步不換形〕又為何成為他的藝術遺囑？
本書以作者在CCTV-10百家講壇，所作講座為基礎整理加工而成。
內容簡介
非常梅蘭芳全書精選梅蘭芳不同歷史時期精彩劇照及生活照一百多張，將梅蘭芳精彩紛呈、富有傳奇色彩的一生以更直觀的形式展示出來，能幫助讀者更深入地理解這位藝術大師及其創作的經典藝術形象。
作者出身票友世家，與梅蘭芳及孟小冬的家人和朋友接觸很多，掌握了大量不為外界所知的第一手資料，以獨到的視角還原了真實的梅蘭芳，資料獨家，視角獨特，披露了有關梅孟往事的真實相關背景。 本書以作者在央視“百家講壇”所作名為《梅蘭芳》講座為基礎整理潤色而成，對梅蘭芳的成長經歷、成名原因、性格修養、國際影響、藝術成就和情感糾葛等一一進行闡述，視野開闊，情節跌宕，分析精當，為讀者呈現出一位愛憎分明、痴迷藝術、儒雅謙和，在藝術上取得偉大成就的藝術大師的豐滿形象。 作者將學術的嚴謹與電視講座的生動完美結合，能使讀者在輕鬆閱讀中全面了解梅蘭芳及其代表的京劇藝術的真諦。
作者簡介
翁思再，華東師範大學東方文化研究中心研究員、文匯新民聯合報業集團文化發展中心顧問、《新民晚報》高級記者、劇作家。青年時期曾在吉林駐軍文工團任京劇演員和創作員。1980年代初進入《新民晚報》，是復刊初時的業務骨幹之一，擔任過文化部負責人、駐北京記者站站長、特稿部副主任，曾獲中國新聞獎和全國晚報好新聞獎。劇作有京劇《大唐貴妃》《玄奘出關》，越劇《道觀琴緣》《新三笑》和舞劇《楊貴妃與謝阿蠻》等。寫作或編著的學術作品有《京劇叢談百年錄》《余叔岩傳》《余叔岩研究》《兩口二黃》等，是《京劇大百科全書》京劇音韻系列目的撰寫者。
目錄
第一講 “祖師爺不賞飯”的平庸少年
第二講 一代名伶是這樣煉成的
第三講 對人對己的“雙重標準”
第四講 “東方維納斯”的“樣”
第五講 藝術遺囑：“移步不換形”
附錄
梅蘭芳：要善於辨別精粗美惡
梅蘭芳：怎樣保護嗓子
葉秀山：論藝術的古典精神
——紀念藝術大師梅蘭芳
翁思再：我所知道的梅孟往事
後記
書摘插圖
第一講 “祖師爺不賞飯”的平庸少年
梅蘭芳，一個響亮的名字。提起他，大家馬上會聯想到京劇。現在，人們已經約定俗成地以梅蘭芳來代表京劇。京劇是中國的國劇。晚清以來，無論政權如何更替，社會如何變遷，當政者無不倡導國劇。這是因為中國特有的戲曲藝術，綿延千年，發展到京劇而成為集大成者。我們作為中國人，就應該了解自己的國劇，也應該了解作為國劇代表人物的梅蘭芳。
大家一定想了解，梅蘭芳當年到底有多大的魅力？他引起了多大的轟動，又贏得了怎樣的尊重？我舉一個例子。
1949年6月下旬，北京，當時叫北平，已經解放了。為了參加第一屆文代會，梅蘭芳從上海坐火車，回到他的發祥地北平。前來歡迎的主要是京劇界的同行，其中有尚小雲、苟慧生、譚富英、蕭長華、裘盛戎、袁世海等，他們早早來到火車站等候。當時的北平火車站在前門，屬於鬧市區。京城市民本來就愛湊熱鬧，這時一下子看到這么多大腕，人群就越聚越多。一打聽，這些大腕是來接梅蘭芳的，於是一傳十，十傳百，更多的人從四面八方涌過來，把前門車站，里三層外三層圍得水泄不通，使得現在的天安門南面，前門東西大街和大柵欄一帶，交通堵塞了。梅蘭芳一出站台，就聽得四周民眾的歡呼聲：“歡迎梅蘭芳！歡迎梅先生！”“梅先生，您終於回來了，想死我們啦！”簡直是山呼海嘯。圍觀的人群，使得梅蘭芳寸步難行。這時接站的梨園界人士中，走出兩位武藝高強的人，一位是著名武生演員李少春，一位是著名武丑演員葉盛章，他們擠到前面來為梅蘭芳開道。梅蘭芳一邊頻頻揮手致意，一邊艱難地擠出去，走向他的汽車。據京劇界的老人說，當時前門一帶老百姓自發歡迎梅蘭芳的熱鬧場面，甚至不亞於歡迎解放軍進城的盛況。這件事，後來有人匯報給毛主席了。過了幾天，梅蘭芳為第一屆文代會演出，毛主席上台接見時，風趣地對梅蘭芳說：“梅先生，你的名氣比我大呀！”
為什麼梅蘭芳有這么大的名氣？為什麼這么多人喜歡他，擁護他？梅蘭芳是怎么造就的？我們應該怎樣欣賞和理解梅蘭芳的藝術？要想了解這些，我們有必要從他的家世和從藝之路講起。
一、被師傅炒魷魚
梅蘭芳1894年生於北京，籍貫是江蘇泰州。據確切的文獻記載，梅蘭芳的曾祖父梅鴻浩於道光年間曾做過安徽懷寧縣的知縣，祖父梅芳，藝名梅巧玲，號慧仙，是京劇史上一位具有開創意義的名旦。梅巧玲的藝名是怎么來的呢？在同治、光緒年間，出現過許多描繪皮黃藝術的詩句，其中有一句竹枝詞很流行，叫做“天子親呼胖巧玲”。據說，梅芳身材很胖，卻不失靈巧，皇帝愛看他的戲，稱讚他“胖、巧、靈”，叫得順口了，就成了一個藝名“胖巧玲”。“胖巧玲”姓梅，後來大家就稱他為梅巧玲。梅巧玲和當時京劇界其他十二位名伶，並稱“同光十三絕”。
或許大家會以為，梅蘭芳有梅巧玲的遺傳，本人後來又是如此風靡，那么他小時候或許是個“天才少年”吧？這裡我要告訴大家：以演員的標準來看，梅蘭芳小時候不算漂亮，也不夠靈敏。甚至最初學戲時，被師傅炒了魷魚，差點學不下去。
這件事被梅蘭芳明確記錄在他的著作《舞台生活四十年》里。書中說，小時候的梅蘭芳學戲條件不好，可用八個字來概括：“言不出眾，貌不驚人。”
梅蘭芳也沒有天生佳嗓。他小時候，嗓子沒出來，聽上去聲音不亮，也不寬，條件很一般。
旦角演員的理想臉型，不能見稜見角，輪廓線條要柔和，最好是瓜子臉，或者是鵝蛋形的。可是這兩條梅蘭芳都挨不上，小時候他基本上是一張圓臉，或者是介乎圓臉和國字臉之間。
至於五官，作為演員來講，眼睛是最重要的。因為五官中眼睛的表現力最強，是可以傳神的。我們有時候聽觀眾評價演員，說誰的表情好，誰的臉上不會做戲，其實這裡的區別，往往就在於一雙眼睛。可是梅蘭芳小時候，恰恰就是眼睛不行。他是單眼皮，眼皮下垂，還是近視眼，眼珠轉動不靈活，有時還會迎風流淚，這就更談不上眼睛有沒有神啦。要是放在今天，梅蘭芳去考戲校的話，第一關體檢他就會因為近視眼而通不過。很可惜，像“梅蘭芳考不取戲校”這一類的事情，如今還在現實生活中反覆出現，以至於我們往往要“禮失而求諸野”。
然而，近視眼還不是梅蘭芳最致命的缺點。最糟糕的是梅蘭芳行事反應遲鈍，比一般人慢半拍。而且他不擅言辭，笨嘴拙舌。演員吃的是“開口飯”，師傅總希望徒弟伶牙俐齒，反應靈敏，可梅蘭芳不行。對梅蘭芳這種性情，怎么描繪呢？有一個詞叫做“木訥”，北京話里比較接近這個意思的，大概叫做“蔫兒”。
言不出眾，貌不驚人，還不夠靈敏，這樣的孩子，學戲是比較難的。
