基本簡介
雷納塔·泰巴爾迪（Renata Ersilia Clotilde Tebaldi 1922-2004）義大利女高音歌唱家。1922年2月1日生於義大利帕爾瑪的蘭西拉諾，與卡拉斯並稱為兩大歌劇皇后。歌劇界認為她有著“天使般的美麗歌喉”。
苔巴爾迪的父親是佩薩羅一所學校的小提琴音樂老師。她13歲時入帕爾瑪音樂學院學鋼琴，後改修聲樂，拜梅麗斯為師。1946年受託斯卡尼尼邀請，參加斯卡拉歌劇院戰後重新恢復的演出活動，在羅西尼的歌劇中擔任主角。1947年，苔巴爾迪分別以中的瑪格麗特、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜、《茶花女》中的薇奧列塔這三個角色奠定了她的地位。1948年,她成為斯卡拉歌劇院的首席女高音。1950年她在斯卡拉歌劇院演唱了威爾第系列作品，大獲好評。1955年在大都會歌劇院演唱中的苔絲德蒙娜,轟動全美。1973年獲得威爾第金獎。其藝術表現的峰巔,是與貝爾貢齊合作的與《藝術家的生涯》。
苔巴爾迪屬於抒情戲劇女高音，她的音質純淨，運聲靈活多變，對角色有準確的領悟力，對威爾第、普契尼作品的詮釋具有公認的權威性。她與義大利幾位超級男高音的合作，為歌劇表演史上留下了寶貴的財富。在1950年代到60年代，她與當時走紅的著名義大利男高音歌唱家弗朗科·科雷利被譽為是一對“黃金搭檔”。
成名歷程
在50－60 年代的女高音歌唱家中，能夠與歌劇女王瑪麗婭·卡拉斯相抗衡的人，只有苔巴爾迪一人，至少在義大利威爾弟和真實主義歌劇流派中，苔巴爾迪與卡拉斯是並駕齊驅的。正像人們把莫納柯和斯苔芳諾稱為男高音雙巨頭一樣，人們也把苔巴爾迪和卡拉斯並稱為兩大歌劇皇后！另外，在義大利女高音歌手中，在苔巴爾迪之後，還沒有一個人能夠取代她的地位。17 歲時進入帕爾瑪音樂學院學習鋼琴。學院的一位聲樂教授偶然發現了她的歌唱天賦併力勸她改修聲樂。苔巴爾迪於是拜在著名聲樂教授梅麗斯門下。 苔巴爾迪22 歲時在威尼斯的羅威格歌劇院以博依託的歌劇《梅菲斯托夫》中的艾雷娜一角首次登台演唱。1946 年，她在義大利巡迴演出時受到元老級指揮大師托斯卡尼尼的賞識，被邀請參加斯卡拉歌劇院戰後重新恢復演出活動，在羅西尼的歌劇《摩西》 中擔任主要角色，大獲成功，一躍成名。
大師風範
1947 年，苔巴爾迪在威尼斯歌劇院演唱古諾的歌劇《 浮士德》 中的瑪格麗特；1948 年在羅馬、聖卡爾洛、拿坡里等地以《奧賽羅》 中的苔絲德蒙娜、《茶花女》 中的薇奧列塔等重要女高音角色奉獻給觀眾。1948 年重返斯卡拉歌劇院並成為該院首席女高音，1950 年參加了佛羅倫斯音樂節的演出活動，並在龐培遺址演唱了亨德爾的作品《尤利烏斯·凱撒》。1950 年秋，她與斯卡拉歌劇院交響樂團上演了系列威爾弟作品，大獲好評。1955 年，在紐約大都會歌劇院演出了《奧賽羅》，轟動全美。
苔巴爾迪屬於典型的抒情戲劇性女高音，她的演唱速度從容不迫，氣息功底驚人，運聲靈活多變，音質純淨。特別是她在歌唱時能夠以其戲劇性的領悟力準確把握各種角色的規定要求，演唱中使身體的每一部分都溶匯在聲音中，動作舉止恰到好處：極具大師風範。
完美合作
苔巴爾迪與同時代的幾位義大利超級男高音莫納柯、斯苔芳諾、科萊里和貝爾貢齊都有過令人讚嘆的合作。她與莫納柯合作錄製了一系列歌劇唱片，包括威爾弟的《游吟詩人》、《茶花女》 、《命運之力》 、《奧賽羅》 、焦爾達諾的《 安德烈· 謝尼埃》 、博依託的《 梅菲斯托夫》 、普契尼的《托斯卡》 、《圖蘭多特》 等。與貝爾貢齊合作錄製的《阿伊達》、《藝術家的生涯》 更是唱片錄音史上的不朽之作。尤其是《藝術家的生涯}) ，是DECCA 公司奉獻出來的這部作品的最佳版本：在賽拉芬指揮下，苔巴爾迪與貝爾貢齊這兩位從50 年代到70 年代義大利乃至全世界技術最好的、也是最具義大利美聲典範的歌唱家，發揮出了他們的最佳水準。苔巴爾迪飾演的咪咪，聲音優美，富於表情，歌聲舒展流暢達到了登峰造極的程度。
地位評價
與卡拉斯相比，有一點是可以肯定的，即苔巴爾迪無法動搖前者“全能女高音”的地位，但兩人的劇目各有側重；卡拉斯的成就更體現在古典美聲作品的診釋和挖掘中，而苔巴爾迪則是近代威爾弟、普契尼式的歌唱家，在這個領域，苔巴爾迪絕不遜色於卡拉斯，而且在有些劇目上更勝一籌。特別是卡拉斯的歌唱壽命很短，當卡拉斯聲音衰竭時，苔巴爾迪仍以其幾近完美的歌唱技巧雄居歌壇寶座。薩瑟蘭崛起後的相當一段時期也無法取代苔巴爾迪的抒情戲劇女高音的首席地位。
苔巴爾迪無疑是本世紀義大利歌唱學派的一座高峰，她創造的非凡業績，在諸多方面是後人無法超越的。
2004年12月19日苔巴爾迪在聖馬利諾的家中去世，享年82歲。
