劇情簡介
雨中的樹演職員表
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| 李林森 | 王志飛 |
| 向琪 | 丁柳元 |
| 李東陽 | 王成陽 |
| 幼年李東陽 | 何錦源 |
| 鍾麗娟 | 孟紅 |
| 程世新 | 劉佩琦 |
| 吳行安 | 雷恪生 |
| 劉二奎 | 武利平 |
| 徐家洛 | 吳軍 |
| 喬大明 | 倪大紅 |
職員表
| 出品人 | 韓三平 |
|---|---|
| 製作人 | 趙海城、尹力 |
| 監製 | 苗曉天、凌紅 |
| 導演 | 尹力 |
| 副導演（助理） | 張慧、李震宏、王童、韓文彪 |
| 編劇 | 劉恆 |
| 攝影 | 謝平 |
| 配樂 | 鄒野 |
| 剪輯 | 徐京 |
| 美術設計 | 蘆月林 |
| 造型設計 | 王素娟 |
| 服裝設計 | 劉曉莉 |
| 燈光 | 李天雷 |
| 錄音 | 王丹戎 |
| 布景師 | 周永春 |
| 發行 | 程陽 |
角色介紹
 | 李東陽 演員王成陽 十七歲的中學生，李林森的兒子，因為對父親的一句承諾不顧母親的反對，毅然踏上了尋找父親足跡的道路，令他的心靈得到了成長，父親的真誠與善良在他的心裡留下了不可磨滅的烙印。 |
 | 李林森 演員王志飛 萬源市委常委，他嚴格要求自己和家人，從不用手中的權利徇私情、謀私利，淡泊名利，甘為人梯。對跑官要官者更是堅決拒之門外，即使在自己病重靠借錢治療的時候，也絕不收受別人的一點錢財。 |
 | 母親 演員丁柳元 李林森的妻子，反對兒子前去丈夫所工作的故地，長期不在丈夫的身旁，是一個可憐的幹部夫人。 |
 | 鍾書記 演員岳紅 市委書記，她一直堅定的給予李林森支持和幫助，是一位魄力十足的新時代新幹部。雷厲風行、強勢果斷的她極其體恤下屬，對愛將李林森的病情憂心傷懷，甚至難掩悲痛地淚流滿面。 |
 | 杜曉玟 演員徐海喬 名牌大學畢業生，也是李林森最器重、最看好的大學生村官，他積極樂觀，無怨無悔地揮灑著青春的汗水。在與村民打交道的過程中也會有迷茫困惑的時候，在李林森部長指引下，他堅持了下去。 |
音樂原聲
| 歌名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 雨中的樹 | 張和平 | 舒楠 | 劉歡 | 主題曲 |
| 草原夜色美 | 白潔 | 王和聲 | 德德瑪 | 插曲 |
幕後花絮
影片拍攝時遭遇了冰雹、洪水等自然災害，在拍攝抗洪救災的戲份時，因洪水等原因，外景搭建3次才完成拍攝。
影片是導演尹力和編劇劉恆的四度第四次合作。
為了拍攝影片，尹力和劉恆親自前往李林森以前工作過的地方，與他過去的同事、家人面對面的走訪交談。
王志飛看劇本時多次落淚。
在拍攝李林森走到生命盡頭的一場戲時，由於王志飛演的太過細膩，現場的群演被感動到哭。
雷恪生沒看劇本就決定出演影片。
影片中洪水場景是將一段長50米的街道兩頭堵起，並在街道兩側做了防滲防漏處理後，從附近的後河用高壓水泵取水製造出來的。
為了體現達川的民俗民情，導演尹力特意在影片中加入了巴山背二歌、四川竹琴、川劇等元素。
王志飛為了更好地飾演角色，保持瘦弱的體型，幾乎20天都不吃飯。
影片在拍攝的一場哭戲時，由於入戲太深，王志飛、丁柳元二人在導演喊停後還深陷悲情無法自拔，王志飛哭到滿眼通紅，丁柳元也是抽泣不止。
影片拍攝時，年近八旬的演員賀小書雖然患病，但還是堅持拍攝。
為了將李林森演繹得更加生動，王志飛特地去了一趟李林森生前所在的四川萬源。
製作發行
| 發行公司 | 中國電影股份有限公司 華夏電影發行 |
|---|---|
| 出品公司 | 中國電影股份有限公司 |
| 音像出版 | 中國音像出版發行有限責任公司 |
| 後期製作 | 中國電影數字製作基地有限公司北京影視後期製作分公司 |
| 攝製公司 | 河北華都影視劇製作有限公司 廊坊國華影視基地 |
| 協助拍攝 | 中共四川省委組織部 中共四川省達川市委 四川省達州市人民政府 北京小馬奔騰文化傳媒股份有限公司 北京中聯華盟華文傳媒投資有限公司 |
影片評價
雨中的樹《雨中的樹》設定了主人公工作經歷和兒子追尋父親生前足跡的雙線敘事，以“樹”意象的宏大隱喻為開端，特意將兩個時空的界限模糊，營造一種夢境與現實交織的詩意感。在主人公先進事跡的鋪陳上，影片並非只將攝影機對準李林森一個角色，而是塑造了眾多的基層工作者形象，因此有效規避了同類題材容易導致的人物扁平化、情節表面化傾向。對一些社會不合理現象的批判，與主人公的高尚品格形成對照，不僅豐富了敘事，也增強了主流影片對現實的批判力度，營造出濃厚的時代氛圍，引人深思。影片加入的主人公與父親、妻兒的情感表述，也較好地實現了主流電影“家國同構”的目標。電影在剪輯、音樂、構圖各個方面均很用心，通過藝術創造將單純的人物事跡轉化為個性化、審美化的影像表達，以達到與觀眾情感的有效對接。例如，四川少數民族風景的引入，就在增強畫面感染力的同時，加強了敘事的情感表達。可以說，《雨中的樹》汲取了去年同類型影片《楊善洲》的成功經驗，又富於進取，在現實主義與浪漫主義的有機融合中，突破了以往主流電影中傳統的戲劇化衝突模式。（網易新聞評）
