發展歷史
雀替在漫長的中華建築史中，雀替是一種成熟較晚的構件和制式。雖然，它的雛形可見諸於北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構件。這個時候它還只是柱上交託蘭額的一根拱形橫木，聽起的裝飾作用很小，並不受人注意。
明代之後雀替才廣泛使用，並且在構圖上得到不斷的發展。到了清代之後。便十分成熟地發展成為一種風格獨特的構件，大大地豐富了中國古典建築的形式。
清代稱為「雀替」，安置在梁與柱交點的角落，具有穩定和裝飾的功能。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。於是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。
2008年“古代木雕精品展”中的雀替雀替雖然也是由基於力學原理演變而來的構件，不過其後的發展更多時候是由於美學的原因所促使而產生。
由於雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。後代的建築都喜歡採用雀替來作為柱頭裝飾物。
在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由於所在位置不同就產生了不同的要求，結果就出現了各種形式和風格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。
在中華建築中，所有雀替都油漆或雕刻得很華麗。給人印象很深，大有無崔替不成中華建築之感。
天后宮中的崔替有兩種款式即省替與小雀替。這些雀替全部以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它獨特的風格。
在茂梅庭，牌樓和歡迎門的大柱頭都有雀替，全部計有十六座。
在鐘鼓樓，走廊間之大柱頭。以及禮堂外牆之半圓柱頭上則配以小雀替，計二百零六座。
由於這些雀替的存在，使到天后宮的柱頭有完美落實之感。
樣式
自雀替在南北朝的建築上出現起，在以後千餘年裡變化出七種樣式。
1. 大雀替：用大塊整木製成，上部寬，逐步向下收分後，在底部還加一個大斗，然後再整體地放置於柱頭上。大雀替在中國歷史上最早見於北魏時期，在以後的各代中除喇嘛教建築外，一般不用這類雀替。
2. 雀替：屬於在古建築上最多見的一個雀替種類，體積明顯小於大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發展，而向左或右及下發展。雀替在宋代時已較為常見，且多用於室內。從元代開始在室內外隨意使用。明、清時主要用於室外，而室內極少使用。明、清時還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒有。
3. 小雀替：此類雀替主要用於室內，因體積小，本身造型沒有太多時代性變化。
4. 通雀替：此類雀替的外形與雀替相比沒有大的不同，主要區別在於結構：柱子兩側的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側的雀替為一個整體，它是穿過柱身而成立的。
5. 騎馬雀替：當二柱距較近，並在樑柱交接處還要用雀替，此時兩個雀替因距離過近而產生相碰連線的現象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠大於實用意義。
6. 龍門雀替：此類雀替專用於牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較於其他雀替，龍門雀替多雲墩、梓框、三福雲等結構性造型樣式。
7. 花牙子：又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無力學上的使用價值，但變化萬千，所以常被用於園林建築的梁枋下，以增加園林建築的觀賞性。
中國古建築的相關知識
| 中國古建築泛指近代西方文明決定性地影響中華文明之前，在中國古文化主導下產生的建築物、構築物、建築方法和相關體制。中國古建築的影響範圍遍及半個亞洲和眾多少數民族地區，在世界建築歷史中占有不可忽視的重要地位。 |
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