內容簡介
全書以上世紀90年代初至2000年為時段，聚焦於中國當代藝術中的“展覽”問題，介紹了這一時段的多個重要展覽，包括展覽的目的、組織以及面對的挑戰。這些問題在上世紀90年代吸引了許多實驗藝術家、藝術批評家和獨立策展人的注意，促使他們投入到互相關聯的活動和討論中去。許多具有鮮明原創性的展覽被構想和組織，許多產生了重大影響的作品也是為了特定的展覽創意和製作的。在所有這些方面，關於展覽的問題不只關係到展覽本身，而是與當代藝術在中國的功能、意義以及與社會的關係等基本問題密切相關。在當代藝術於21世紀初獲得“正常化”以前，這些活動在90年代下半葉構成了一個“展覽的瞬間”，其強度和凝聚力在世界藝術史中也不多見。
將近20年後的今天，當代藝術的展覽已經成為中國美術中母庸置疑的一個重要部分，數以千計的當代美術館、畫廊和其他展示場所日新月異地向國內外觀眾推出新的展覽。但是實驗性與公共性之間的磋商仍然決定著當代藝術的的身份和社會意義。90年代的歷史經驗對於思考這些問題仍具有實際意義，這些經驗也是在研究中國當代藝術中需要被重視的一個方面 。
作者簡介
巫鴻是美國國家文理學院終身院士，著名美術史家、藝評家和策展人。現任芝加哥大學美術史系和東亞語言文化系“斯德本特殊貢獻教授”、東亞藝術中心主任及斯馬特美術館顧問策展人。他是許多國際委員會的成員，包括美國古根海姆美術館亞洲藝術參議會委員、華僑城當代藝術中心館群（OCAT)學術委員會主席和余德耀美術館學術委員會主席。他撰寫的有關當代藝術的著作包括：《作品與現場：巫鴻論中國當代藝術》（2005）、《走自己的路：巫鴻論中國當代藝術家》（2008）、《中國當代藝術：基本文獻》（Contemporary Chinese Art:Primary Documents,2010)和《中國當代藝術：一個歷史敘事》（Contemporary Chinese Art：A History,2014)等 。
目錄
目錄
001 叢書總序
002 中文版序
004 英文版謝詞
009 導言：90年代的實驗性展覽Introduction: Experimental Exhibitions in the 1990s
012 歷史背景
016 “實驗性展覽”的促成因素
019 實驗藝術展覽的新條件
024 擴展已有空間：在公共美術館展出實驗藝術
030 開闢新渠道：在半官方和私人畫廊中展出實驗藝術
037 開發機動的展出場地：把實驗藝術介紹給公眾
044 公開與非公開的“實驗性展覽”
053 關於展覽的展覽An Exhibition about an Exhibition
055 展覽設計概念
063 外展廳：吳文光的《日記：1998年11月21日，雪》
078 內展廳：宋冬的《父子·太廟》
095 “是我”：一個展覽的個案研究It¡¯s Me: A Case Study of an Exhibition
097 觀念的生成及準備
115 主題與內容
134 從展覽到事件
145 十二個實驗性展覽：檔案歷史Twelve Experimental Exhibitions: A Documentary History
150 展覽一首屆當代藝術學術邀請展96-97
162 展覽二野生1997年驚蟄始
170 展覽三生存痕跡：’98中國當代藝術內部觀摩展
180 展覽四偏執/ Corruptionists
190 展覽五是我——九十年代藝術發展的一個側面
192 展覽六後感性：異形與妄想
202 展覽七“超市”展
214 展覽八“從中國出發”新藝術展
222 展覽九當代中國建築藝術展覽：探索性作品
230 展覽十藝術大餐
238 展覽十一家？——當代藝術提案
250 展覽十二對傷害的迷戀：開放工作室第二次展覽
259 附錄Appendix
260 中國實驗藝術展覽年表（1990-2000）
270 主要書目文獻
278 作者簡介
279 OCAT研究中心簡介
