錢啟明

個人簡介

錢啟明，男，回族，北京市人， 生於一九四七年十一月十六日，中國戲劇家協會會員。1961年考入北京戲曲學校，先後師承：沈玉斌，沈幼良，白宗浩，燕守平等老師。在校期間，文化，專業學習成績兼優。1967年 畢業後，分配到北京京劇院（原北京市京劇團）曾拜著名京胡演奏家何順信先生為師， 歷任北京市京劇團學員隊隊長，北京風雷京劇團團長，北京京劇院培訓學校常務副校長。

專業特點

錢啟明先生在專業上有三個特點，這在同輩的琴師中是不多見的。
1、掌握的樂器多。
2、會的劇目和派別多，參與舞台演出實踐豐富。
3、有相當的京劇藝術理論水平和大量的作品。

掌握樂器

錢啟明先生學習和掌握多種京劇樂器的演奏，除了京胡之外還有二胡、彈撥樂，吹管樂，打擊樂等等。

演出劇目

錢啟明先生曾先後與許多著名京劇演奏家合作，他們的“傳、幫、帶”對於錢啟明先生 專業水平的提高起到了關鍵性的作用，為他的京劇演奏藝術奠定了堅實的基礎，使其受益匪淺。他們分別是：姜鳳山、李榮岩、鍾世章、夏魁蓮、沈玉才、何順信、白登雲、裴世長、張似雲、羅萬金、等。
錢啟明先生還先後為許多著名京劇藝術表演家操琴。
曾為李萬春先生伴奏《平貴別窯》《古城會》《廉吏風》等。
為吳素秋女士伴奏《紅娘》《蘇小妹》《櫃中緣》《孔雀東南飛》《拾玉鐲》《紅樓二尤》《坐樓殺惜》《汾河灣》《游龍戲鳳》《鐵弓緣》等。
為趙燕俠女士伴奏《盤夫》《智斗》《四郎探母》《玉堂春》《紅梅閣》《瀟湘夜雨》 等。
為李盛藻先生伴奏《廉吏風》。為李宗義伴奏《逍遙津》《斬黃袍》。為李鳴盛先生伴奏《坐樓殺惜》《游龍戲鳳》《汾河灣》。為畢谷雲先生伴奏《平貴別窯》《貴妃醉酒》。為羅惠蘭女士伴奏《鳳還巢》《紅鬃烈馬》《四郎探母》《女起解》《玉堂春》《宇宙鋒》。為馬長禮先生伴奏《游龍戲鳳》。為沈福存伴奏《御碑亭》……
還曾為王吟秋先生在“梨園劇場”開幕式彩唱《鎖麟囊》的選段“一霎時”伴奏。

除以上前輩表演藝術家外，錢啟明先生還曾為許多中青年著名演員操琴，有：陳志清、李浩天、趙乃華、姚宗儒、趙世璞、沈長春、吳吟秋、關靜蘭、趙葆秀、宋丹菊、王文祉、劉建元、李軍、秦雪玲、張麗文、安雲武、李世英、溫如華、吳江燕、陳琪等。
為上述的諸多演員操琴的劇目有：全部《玉堂春》全部《秦香蓮》《黛玉葬花》《望江亭》《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《貴妃醉酒》《紅娘》《斷橋》《天女散花》《鳳還巢》《六月雪》《桃花村》《紅樓二尤》《汾河灣》《朱痕記》全部《大·探·二》《失·空·斬》《群英會》《借東風《打金磚》全部《伍子胥》全部《楊家將》全部《四郎探母》全部《捉放曹》《除三害》《擊鼓罵曹》《赤桑鎮》《探陰山》《遇皇后·打龍袍》《牧虎關》《姚期》《釣金龜》。以及新編歷史劇：《鑑湖女俠》《戊戌變法《包龍圖陳州私訪》《改容戰父》《嬋娟誤》《五百年後孫悟空》《李亞仙》《傳孫樓》《清官出朝》等等。

理論創作

錢啟明先生曾作為琴師輔助許多著名京劇藝術家教學， 如：趙榮琛先生、李鳴盛先生、姜鳳山先生、李慧芳女士等。在輔助教學過程中，使得錢啟明先生在如何唱，如何理解唱，如何運用唱腔塑造人物等方面逐步有了更深的造詣。更加系統化、理論化的了解了在實踐及教學中如何運用。
有一段時間，錢啟明先生給趙榮琛先生和李鳴盛先生調嗓，受益匪淺。趙先生向他傳授了 “散板要準，快板要穩，慢板要緊” 的原則。放下琴，趙先生是笑容滿面，十分和藹如慈父一般，可當錢啟明先生拿起琴時，趙先生就相當嚴肅，他經常調《賀後罵殿》，尤其對導板，散板中的氣口、勁頭要求非常嚴格，一點也不放過，趙先生和李先生都會拉琴，因此對錢啟明先生幫助更大。錢啟明先生還向他們學到並理解和掌握了如何運用唇、齒、喉、舌、牙來吐字、發聲。這為錢啟明先生的創作打下較為紮實的基礎。
錢啟明先生從事京劇藝術以來，創作了大量的作品，設計了許多唱腔，成為 “學者型的京劇藝術家”。主要作品有：全部旦角唱腔的《廉吏風》，《五百年後孫悟空》唱腔，《鑑湖女俠》的部分唱腔，《包龍圖陳州私訪》的音樂唱腔，《清官出朝》的音樂唱腔，《打砂鍋》中的小花臉山西梆子腔，《嬋娟誤》的音樂唱腔，《李亞仙》的音樂唱腔，《改容戰父》的唱腔，《飛奪瀘定橋》的音樂唱腔，《牛二寶經商》的唱腔，《傳孫樓》的音樂唱腔等等。其中《改容戰父》已做為中國戲曲學院的大學教材。

活動年表

1988年曾為中央人民廣播戲曲聯歡會譜寫開幕曲《喜迎春》，亞運會期間為著名主持人趙忠祥譜寫了《我們有共同的太陽》，和著名琴師燕守平先生合作錄製出版的《京劇曲牌》錄音帶有較高的學術價值，為關靜蘭女士伴奏的《春秋配》錄音帶，因深受京劇藝術愛好者的喜愛，成為最暢銷的並多次再版的京劇藝術錄音帶。

1993年為紀念毛主席一百周年誕辰，將毛主席詩詞《沁園春·雪》，《採桑子·重陽》，《沁園春·長沙》，《蝶戀花·答李淑一》，《和柳亞子先生》，用京劇音樂鏇律譜曲，由著名京劇演員陳志清、趙葆秀、閻桂祥、趙世璞、王文祉演唱，在北京電視台播出後，受到專業工作者及廣大觀眾的一致好評，這些作品同年由中央廣播音像出版社出版發行了盒式錄音帶，頗受大觀眾歡迎和喜愛。
1996年的春節，中國教育電視台春節聯歡晚會錄製了由錢啟明先生作曲，並親自演奏的京胡獨奏曲《喜迎春》，同時錄製了由其本人作曲，于魁智演唱的毛主席詩詞《沁園春，雪》。以上，均由中國歌劇院交響樂隊協奏。
1996年為慶祝長安大戲院開幕，由中央電視台文藝部與北京市文化局合辦的“京劇戲曲知識大賽”邀請錢啟明先生擔任評審並負責出京劇音樂方面的試題，後因赴台灣講學，未能出席最後的錄播。
1996年為李幼容先生作詞的《北京的燈》 譜寫了歌曲，由中國音樂學院教授王蘇芬女士演唱，在北京電視台的《北京之歌》節目中連續播放一周。
1996年赴台灣，台北復興劇校講學五個月，並在台北票界教唱京劇，切磋技藝，也為辜振甫先生，焦仁和先生等操琴演唱京劇。

1997年為中央電視台少兒部慶祝香港回歸的晚會作曲。
1997年為貴州省人民廣播電台文藝部京劇廣播劇 《媽媽》 設計唱腔，獲“全國戲曲廣播劇大賽”二等獎和省“五個一工程獎”。
1998年為中央電視台少兒部的 “三優” 專題春節晚會作曲。
1999年和 2000年 兩次到美國講學，深獲好評。
1999年6月份　在北卡京劇社發表《京劇唱腔初探》。
2001年為平谷文化館創作的現代京劇《大桃又熟了》作曲，設計唱腔，榮獲全國“群星杯”銀獎。
2002年錢啟明先生入選了《中國戲劇家大辭典》，此辭典囊括由1911年至 2002年中國近代和當代的著名傑出戲劇藝術家。

2004年10月5日 錢啟明先生參與了和世界著名的舊金山克諾斯四重奏樂團在舊金山赫爾伯特大劇場的合作演出，劇目是《楊門女將·探谷》一折，由於原來的伴奏中有很大一部分是由打擊樂大鑼抽頭伴奏，而這樣不利於四重奏的發揮，於是錢啟明先生用京劇傳統曲調結合西洋曲調，重新進行編寫，和大鑼抽頭結合在一起，再由錢啟明先生親自演奏京胡。由於編寫的鏇律優美，再加上四重奏樂團成功精湛的合作演奏，大獲好評，得到了主流社會觀眾和音樂家們的熱烈歡迎，演出結束後，報以長時間的熱烈鼓掌。
2005年美國移民局認同錢啟明先生的京劇藝術卓越成就，而賦予以特殊傑出人才的第一優先職業移民資格。
2006年譜寫極為柔情的李清照詩詞為動聽的京劇唱腔。　
2008年在美國加州舊金山灣區創立“灣區京劇藝術研究會”，經申請而為加州政府和聯邦政府認可為非盈利組織。
2008年譜寫蘇軾、李清照、李後主等人的多首詩詞為京劇唱腔。。
2011年率“灣區京劇藝術研究會”的會員們參加“北京京昆振興協會”舉辦的“第二屆海內外京昆票社藝術節”，獲得“熱心貢獻獎”。
註：上述為諸多京劇演員操琴的演出劇目，僅是錢啟明先生擔當京胡伴奏，並沒有包括他擔任京二胡，及彈撥樂器伴奏等。

錄音錄像

已出版和未出版的由錢啟明先生伴奏的錄音、錄像分別有：
中國京劇音配像精粹《平貴別窯》（根據1982年演出錄音配像。薛平貴：李萬春先生（錄音）、李卜春（配像）。王寶釧：畢谷雲先生（錄音）、劉山麗（配像））

宋丹菊女士主演的《改容戰父》。
關靜蘭女士主演《春秋配》錄音磁帶。《京劇曲牌》磁帶（燕守平先生京胡，錢啟明先生二胡）
以及張麗文和秦雪玲主演的《嬋娟誤》，李世英的《紅娘》、《鑑湖女俠》（錄音）等等，均受京劇藝術愛好者的喜愛。

名家評論

《錢啟明“出新不出格”》
李硯秀

好戲，大多有幾段好聽的唱。好聽的唱，使戲流傳久遠。好唱，是改革出新得來的。北京京劇院中年琴師錢啟明，可以算是操琴和設計唱腔的後起之秀，他在改革出新上做得就好，尤其好在他主張的“出新不出格”上。他說：“六必居和天源，都是有名的醬菜商店，他們的醬菜可以改革出種種新花樣。無論加甜、加酸、加辣，主體上還得是醬菜。如果成了冰棍和糖葫蘆，那就不叫醬菜了。”這話，很有道理。
近十幾年裡，他先後與李萬春、吳素秋、李盛藻、李宗義、趙榮琛等各位合作，大家都贊成他的觀點。他設計的《廉吏風》、《五百年後孫悟空》、《鑑湖女俠》、《改容戰父》等戲的唱腔，受到各位的稱道和觀眾的欣賞。李萬春先生曾說：“啟明設計的唱腔，聽著舒服，合乎劇情，他操琴，我唱著挺放心！”
近兩年里，他為《嬋娟誤》設計唱腔，吸收了京韻大鼓腔；在《李亞仙》的唱腔里，加進電視劇《紅樓夢》主題歌曲調，既清新又很能把人物的特定感情表達出來。可貴之處還在於是化合，不是混合，不失京劇的韻味。
該文作者為著名京劇武生表演藝術家李萬春先生的夫人，京劇名家李硯秀女士。文章發表於1989年3月17日的《北京晚報》。