茶社一排三間,進深六間,面積約六十平方米,長條木板座位約十五排,可坐一百五十人。舞台設備簡陋,後台狹窄。前台經理侯寶宸,後台經理常連安。演出陣容甚強,有眾多的京津兩地相聲藝人輪流獻藝,如張壽臣、劉德智、華子元、吉坪三、馬桂元、郭榮啟、於俊波、趙靄如、常連安、於堃江、侯一塵、張傑堯等老藝人,還有劉寶瑞、郭全寶、王世臣、白全福、羅榮壽、王長友、李寶琪、馬四立、孫玉奎等,都在啟明茶社演出過。另有蘇文茂、常寶華、於連仲、於春藻、趙春田等少年演員也在啟明茶社薰陶受業。因此,茶社被譽為“相聲大本營”。每天下午二時至晚十一時循環演出,晚飯後有時也上演評書或其他雜耍兒。不賣門票,每段節目演畢有人於觀眾中斂錢。作為集中演出“相聲大會”的場所,啟明茶社在相聲藝術發展的歷史上,占有一定的地位。 民國三十七年該茶社停辦。
京津兩地的曲藝界走得很近,1937年的春天,常連安帶著次子寶霖,到北京的“新羅天”演出。因為“小蘑菇”在天津已出名,所以寶堃的幾個弟弟,均以“二蘑菇”、“三蘑菇”往下排,寶華行四,藝名叫“四蘑菇”。常連安和“二蘑菇”的相聲很受北京聽眾歡迎。一天,有位老觀眾對常連安說,你們一家子都說相聲,為什麼不自己挑個班,弄個園子?常連安說,我們變戲法兒說相聲的,哪有錢呀?這位觀眾說,我能替你們找個地方,在西單商場裡頭。你們要是看著行,我就把它租下來,咱別賠錢,不過賺了是你們的,賠了是我的。常連安一聽這話動了心。那會兒,侯寶林和他師傅“大麵包”在西單商場北邊撂地,1936年西單商場著了把大火,幾乎全場燒光,他們便奔了廟會,以後又去了天津,一炮打響。西單商場當時還是一個個攤位和門臉兒組成的“商業街”,裡頭有“厚德”、“福壽”、“慧德”、“玉德”等幾個有名的商鋪。大火之後,西單商場的商家正要聚人氣兒,那位觀眾也是有此意圖,才把常連安請到這兒來。常連安一看這個老觀眾給他找的這地方,撐死了能坐一百號人,開個園子太小。合計了一下,乾脆改叫茶社吧。起什麼名兒呢?常連安想了想北京沒有這么個雜耍園子,咱們打頭開始,就叫啟明吧。字號打出去以後,有位觀眾說,這個名兒不錯,天上有個啟明星,跟你們的意思正相吻合。
啟明茶社開張以後,最初以曲藝為主,有魏喜奎、曹寶祿、郭榮山、韓承先的大鼓、雙簧以及“二蘑菇”、“三蘑菇”的相聲等在那兒撐台,但生意不行。常連安跟那位老觀眾說,這么下去不行,我們不能讓您總賠錢,乾脆都改相聲吧,因為雜耍里就是相聲受歡迎。於是從1938年起,啟明茶社改成了相聲大會,專門表演相聲。常寶華回憶說,我當時印象最深的是啟明茶社門口有3塊牌子:“文明相聲”、“相聲大會”、“零打錢”。這3樣在當時的曲藝界都屬創新突破。過去說相聲是“平地摳餅”,從地上“劃鍋”到撂地都是“颳風減半,下雨皆無”。而且過去“萬象歸春”,春就是“春口”,也就是說話,那會兒的“春口”大多是低級下流的葷段子,說相聲的行話叫“臭活”,婦女和孩子不能聽。“啟明”提倡文明相聲,不說“臭活”。“零打錢”不賣票,後來發展到賣牌,兩塊錢5個牌,一個牌聽一段相聲。“啟明”有“三多”,一是演員多,10年左右的時間,有60多位相聲演員在“啟明”說過相聲,輪流上場,最多的一天有20多位。二是名演員多,老一輩著名相聲演員如張壽臣、華子元、於俊波、劉憲田、羅榮壽、劉德智、趙靄如、王長友、吉平三、郭榮山、王世臣、劉寶瑞、郭榮啟、班德貴、白全福、譚伯儒、孫玉奎、蘇文茂、於世德、關春山、趙振鐸、高德元、李伯祥、馬四立、李壽增、常連安、常寶霖、常寶霆等都在“啟明”說過相聲。三是名段多,所謂名段是指這個段子只有某個演員說的最拿手,觀眾最愛聽,如張壽臣的《小神仙》、馬桂元的《賊鬼奪刀》、常連安的《山東鬥法》、劉桂田的《斬經堂》、郭榮啟的《打牌論》、趙靄如的《拉洋片》等。觀眾單點這一段,要單給錢。茶社最初是200平方米,後來擴大到400平方米,演出從下午一點到凌晨一點,每天演出都滿座兒,趕上過節,觀眾爆棚,沒座兒站著聽。“啟明”的相聲大會,促進了北京相聲藝術的發展,也培養了北京人的相聲欣賞水平,同時也培養了一大批藝術人才。京劇表演藝術家荀慧生、言菊朋是“啟明”的常客,馬連良、金少山也在“啟明”聽過相聲,演藝界的白光、石揮、謝添、歐陽莎菲、李翰祥等也常去“啟明”,後來成為著名相聲演員的李文華、馬季當時只有十幾歲,幾乎“泡”在“啟明”。毫無疑問,這些藝術家在成長的道路上,受到過“啟明”相聲大會的影響。在上個世紀三四十年代,啟明茶社在京城幾乎家喻戶曉,喜好相聲的老北京人沒去過“啟明”的不多。
解放以後,啟明茶社隨著西單商場的改擴建和相聲演員的歸隊而終結。不過,啟明茶社在老北京人心中的印象並沒有磨滅。上個世紀90年代,西單商場的老經理曾有意在商場恢復啟明茶社,但由於種種原因被擱置。
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