作品原文
酷相思
月掛霜林寒欲墜 。正門外、催人起。奈離別 如今真箇是 。欲住也、留無計。欲去也、來無計 。
馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴 。問江路梅花開也未？春到也、須頻寄 。人到也、須頻寄。
注釋譯文
詞句注釋
①酷相思：詞牌名。雙調，六十六字，上下片各四仄韻，一疊韻。
②欲墜：指天上月輪西垂，黎明將至。
③奈離別：意思是說無法對付離別，不得不就此分手。奈：奈何，無奈。
④真箇是：即真是，真的是。
⑤無計：沒有辦法。
⑥供憔悴：指雙方因離別都呈現出一副憔悴的面容。供：供奉，詞中引申為“呈現”。
⑦問江路梅花開也未？春到也、須頻寄 ：化用陸凱《贈范曄詩》“折花逢驛使，寄與隴頭人”，及《西洲曲》“憶梅下西洲，折梅寄江北”一類詩句，描寫女子的臨別叮嚀，意思是提醒對方別將自己遺忘，希望他看到梅開而想到自己，春天到來時要折梅相寄，人到目的地後也受折梅相寄。頻寄：頻繁地折梅相寄。
白話譯文
經霜的樹林裡充滿寒意，月兒掛在樹梢似乎飄飄欲墜。分別的人早起身來到正門之外，多么無可奈何，這傷心的別離。我真想留住你，但只是留你無計；你不得不離開，又擔心歸來無計。
你騎馬而去，離愁聚積在心底；我佇立凝望，襟袖沾滿了眼淚。這一別雙雙憔悴情難言呵，不知那江路旁的梅花，是否已經吐蕊？當春天來臨的時候，我一定折梅頻寄，當你到江南的時候，也請你折梅頻寄。
創作背景
《酷相思·月掛霜林寒欲墜》具體創作年代不詳，但據《詞苑叢談》記載，詞人程垓與錦江某女子眷戀甚篤，離別時作下這首詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片寫離情之苦，側重抒寫離別時欲留不得、欲去不捨的矛盾痛苦的心情。起調“月掛霜林寒欲墜”，是這首詞僅有的一句景語，創造了一種將明未明、寒氣襲人的環境氣氛。這本來應是夢鄉甜蜜的時刻。可是，這裡卻正是門外催人啟程的時候。“奈離別如今真箇是”是“奈如今真箇是離別”的倒裝語。這種倒裝，既符合詞律的要求，又顯得新穎脫俗，突出強調了對離別的無可奈何。這種無何奈何、無計可施的心情，通過下邊兩句更得以深刻表現：“欲住也、留無計；欲去也、來無計”兩句感情熾熱，纏綿悱惻，均直筆抒寫，略無掩飾。想不去卻找不到留下來的藉口；還未去先想著重來，又想不出重來的辦法。鐵定地要分別了，又很難再見，當此時怎不黯然神傷，兩句寫盡天下離人情懷。
下片寫別後相思之深。這層感情，詞人用“離魂”、“憔悴”作過一般表達之後，接著用折梅頻寄加以深化。“問江路梅花開也未？春到也、須頻寄”三句，化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱《贈范曄詩》“折花逢驛使，寄與隴頭人”詩意，而表情達意有過之而無不及。尤其是歇拍二句，以“春到”、“人到”復沓盤桓，又疊用“須頻寄”，超神入化，寫盡雙方感情之深，兩地相思之苦。
這首詞中，寫景色的語言不多，較多地敘述離別的感情，語言樸實，不事誇張，卻能於娓娓敘述之中，表達出纏綿悱惻的感情，自具一種感人的力量。這樣的藝術效果，與詞人所使用的詞調的特殊形式、特殊筆法密切相關。其一，此詞上下片同格，在總體上形成一種迴環復沓的格調；上片的結拍與下片的歇拍皆用疊韻，且句法結構相同，於是在上下片中又各自形成了迴環復沓的格調。這樣，迴環之中有迴環，復沓之中又復沓，反覆歌詠，自有一種迴環往複音韻天成的韻致。其二，詞中多逗。全詞十句六逗，而且全是三字逗，音節短促，極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調。其三，詞中還多用“也”字以舒緩語氣。全詞十句之中，有五句用語氣詞“也”，再配上多逗的特點，從而形成曼聲低語長吁短嘆的語氣。詞中的虛字向稱難用，既不可不用，又不可多用，同一首詞中，虛字用至二、三處，已是不好，故為詞家所忌。而這首詞中，僅“也”字就多達五處，其他如“正”、“奈”、“個”等，也屬詞中虛字，但讀起來卻並不覺其多，反覺姿態生動，抑鬱婉轉，韻圓氣足。其關鍵在於，凡虛處皆有感情實之，故虛中有實，不覺其虛。凡此種種形式，皆是由“酷相思”這種特定內容所決定的，內容和形式在程垓的這首詞中做到了相當完美的統一。所以全詞句句本色，而其感情力量卻不是專事矯揉造作者所能望其項背的。
名家點評
明 ·毛晉《書舟詞跋》：秦七、黃九莫及也。
清 ·許昂霄《詞綜偶評》：人人之所欲言，卻是人人之所不能言。此之謂本色，無筆力者，未許妄作邯鄲。
清 ·李調元《雨村詞話》：《酷相思·月掛霜林寒欲墜》以白描擅長。
作者簡介
程垓（生卒年不詳），眉州眉山（今屬四川省)）人，字正伯，號書舟。蘇軾中表程正輔之孫。宋孝宗淳熙年間曾游臨安。工詩文，詞多寫男女戀情，風格淒婉柔麗，近柳永。有《書舟詞》，存詞五十餘首。
