簡介
邵一萍萱花圖新中國成立後，她迎來了一個展示才華的藝術舞台，曾任湖南省藝術學院講師、湖南省美協主席，是新中國湖南美術事業的開拓者之一。1957年，湖南省楊導宏先生偶然在長沙肇嘉坪發現了邵一萍的作品，驚嘆之下，取走畫作《萱花》在湖南省首屆美展上展出，一時引起了轟動，名躁畫壇，邵一萍遂為世人認識和敬佩。1964年，邵一萍的作品《梅竹圖》刊登在《人民畫報》上，這足以證明其藝術成就及其在當代畫壇的地位。2001年，邵一萍的代表作《萱花》入選“百年中國畫大展”，由此可見美術界對她藝術成就的認可。
這幅《 萱花》落款為“邵一萍作於長沙”，創作於20世紀50年代。作品構圖新奇大膽，莖葉都是一筆畫成，開張自如，舒展飄逸。花莖如弓背，挺拔有力，花莖與葉構成鳳眼，花瓣燦然開放，花與葉用色濃重，艷而不俗，與花莖的色韻形成強烈對比，帶著昂揚的氣息，具有很強的藝術感染力。此作線條流暢準確，筆勢生辣，筆調質樸天然，畫法兼工帶寫，形意交合，活潑靈動，透出勃勃生機。畫中一隻草蟲伏在葉尖，觸角、肢體和薄翼逼真生動，形神兼備，呼之欲出，使畫面充滿了自然情趣。畫家所表現的雖是花草小蟲，卻毫無纖細柔弱之感，在莖葉花枝間映帶著一股頑強的生命力。在此作中，畫家將十分常見的花萆賦予了強烈的審美效果，體現出對自然的細微觀察和熱愛。畫面筆墨不多，但生動傳神，展現出無邊的意境。讀者一看畫作，就被它吸引住了，宛如見到山間一股叮咚流轉的清泉，令人心曠神怡；又像聽了一支家鄉深入人心的歌謠，悅耳動情。這不單是一幅畫，更是一首生命的讚歌。作者通過對萱花的描寫，抒發出內心對生命的頌揚。在用筆上，邵廣萍受張書旃先生“主簡去繁”思想的影響，簡於象而寓意曠遠，臻於心手合一的境界。整幅畫爽朗明快、雋秀空靈，呈現出濃濃的時代氣息，體現出作者對新生活的憧憬和熾熱的人文關懷，既保持了傳統文化的精華，又開創出一種“積極健康、進取向上”的新風氣。我想這正是當時社會大眾的審美追求，也折射出美術創作的現實意義與藝術價值。東晉顧愷之《論畫》中說道：“有奇骨而兼美好。”這裡的“骨”是指線條筆墨的格調與氣質，而邵一萍的畫作就具有這種奇妙的格調與內在氣質，故能以形傳神，打動人心。
作品
邵一萍的作品還有《梅竹》(入選第三屆全國美展)、《稻》(入選第四屆全國美展)、《牡丹》、《茶花》、《折枝花卉草蟲手卷》等。據說《折枝花卉草蟲手卷》是邵一萍的遺作，畫心長6.3米，畫面未上顏色畫家就病故了，觀之令人扼腕嘆息。
當今，許多有識之土開始注重收藏當代的繪畫藝術精品。著名的人物畫家陳白一先生也舉例說到邵一萍，稱其為當代湖南美術界最早的領軍人物，但她的作品還沒有得到很好的收集、研究、鑑藏和保護。我們衷心地希望諸君以發現的眼光來做這些有益於中華民族文化傳承的事情。
湖湘向來是人傑地靈之所，山山水水和濃厚的文化積澱育出歷代眾多名人名家。邵一萍生長在“五四”新文化運動和社會制度變革的時代，是畫壇傑出的女畫家。
作者簡介
邵一萍(1910---1965)，祖籍浙江東陽，原名慧卿，號浙東女史，別號萍廬主人、紫溪館主。早年師從堂兄召隨軒學習國畫，又得旅美畫家張書旃、嶺南畫派名家趙少昂及黃君璧指點，專攻花鳥，形成了空靈雋秀、質樸曠達的畫風，在當代畫壇獨樹一幟。
