賦格學新論
內容簡介
賦格是西方作曲技術中最艱深的一種。儘管這種形式在我們今天的音樂創作中直接運用已不多見，但由於這門技法的種種規則，概括地表達了西方音樂創作技法的根本原理，因此無論什麼時代，無論什麼地區，它都是作曲學生必修的課程。
然而鑒於我國音樂教育界長期受到種種思潮干擾，賦格在一部分人的心目中始終是頑固保守的代名詞。幸而這種短淺之見也隨著動亂結束而去，20世紀80年代初期廣大作曲青年造切學習賦格技法的熱潮，使當時陳銘志教授的課堂人滿為患，新學的學生、進修的教師、補課的作曲家濟濟一堂，共讀賦格，一時竟成音樂教育界之蔚為大觀。為了適應課堂教學的需要，陳銘志教授根據當時的形勢，編寫了一本《賦格曲寫作》。這本書由上海音樂出版社出版後，多次印行，得到各地音樂藝術院校的支持，紛紛用作教本或輔助材料，至今暢銷不衰。
《賦格曲寫作》之所以受到讀者的歡迎，正是它的簡明和實用，然而作為對這門學科的研究，以它薄薄的篇幅，以當時的學術氛圍，都是不可能在其中展開的。隨著我國社會的發展和文化的繁榮，出版一部詳盡而全面地闡述賦格寫作中各種技法運用的專著實屬必要，因此，本社約請陳銘志教授寫了這本《賦格學新論》。
陳銘志教授是我國復調音樂的權威，不僅著有種種有關復調音樂的論著，而且也創作了大量復調作品。對這門技法的深刻見解和創作經驗，五十多年來他在課堂上向學生作了詳盡的傳授。如果說《賦格曲寫作》是他教學成果的一冊簡介，本書則是一本詳註；前者若謂大綱舉要，後者正是宏論專著。在這本《賦格曲新論》中，陳銘志教授把他各個時期的講稿，都毫無保留地奉獻
給讀者了。
本書目錄
緒 論
第一章 主題的構成
第一節 主題的個性特徵
第二節 主題的結構組織
一、單一性主題
二、對比性主題
三、獨立性結構
四、方正性結構
第三節 主題的調式、調性
一、開始與結束常用的調式音
二、調性的變換
第四節 主題中的變化音
第五節 主題的線條
一、線條的起伏類型
二、高點與低點
三、隱伏線條
第二章 答題的意義
第一節 答題在賦格曲結構中的地位
第二節 傳統賦格曲中的答題
一、屬調答題
二、下屬調答題
第三節 近現代賦格曲中的答題
一、調性的組合關係
二、自然調式的交替28
三、大小調式的轉換
四、主題調式的變形
第四節 五聲音調賦格曲的答題
一、答題與主題的宮音系統不同
二、答題與主題屬於同一宮音系統
第三章 對題的作用
第一節 對題出現的地位
第二節 對題的寫作
一、對比方面
二、統一方面
第三節 對題的類型
一、固定對題
二、變奏式對題
三、自由對題
第四節 對題的音調素材
第四章 呈示部的組合
第一節 呈示部的定義
第二節 呈示部中聲部進入的順序
一、二聲部賦格曲的呈示部
二、三聲部賦格曲的呈示部
三、四聲部賦格曲的呈示部
第三節 呈示部的調性
……
第五章 間插段的功能
第六章 中間部的格局
第七章 緊接模仿的特性
第八章再現部的回歸
第九章 單一主題賦格曲的整體布局
第十章 多主題賦格曲
第十一章 聲樂賦格曲
第十二章 小賦格曲樣式
第十三章賦格段的表現性
第十四章 前奏曲與賦值套曲
附錄：習題
後記
