簡介
通常所說的奏鳴曲式,是指維也納古典樂派時期由3個部分組成的奏鳴曲式。它的結構由“呈示部”、“展開部”與“再現部”三大段依序組成。再現部。這時主部仍在原調上再現,並通過連線段,使副部在主調上出現,以取得再現部的調性統一。最後為尾聲。有的尾聲很長,如L.van貝多芬某些作品的尾聲有第二展開部的性質。此外呈示部之前可冠有引子,一般在速度、調性等方面與呈示部構成對比。
由三個部分組成的奏鳴曲式。它的結構由“呈示部”、“展開部”與“再現部”三...,甚至造成尖銳的矛盾衝突,最後是引向第 三部分的過渡。第3部分稱為 再現部。這時主部仍在原調上再現,並通過連線段,使副部在主調上出現,以取得再現部...
發展由來 變化簡介 結構介紹 組成部分 浪漫時期一再出現(展開部);直至最後主題再度回到原調(再現部),並常以尾聲結束...一般分為三個部分:呈現部,中間部和再現部。各個聲部在呈現部中用主調和屬調...奏鳴曲式,有前後兩次呈示主題的呈示部和再現部,其間有發展,但是不同的是,賦格...
簡介 定義 形式 歷史 結構沒有奏鳴曲形式的主要部中的第三部——再現部,而整個樂章由兩半組成。不過結尾部)在某種程度上起著再現部的作用。返回那個主調性(g小調),但主題的材料...中,都用一個主調性:把原先的主題轉入一個調性,這正是古典奏鳴曲再現部...
樂隊編制 講述歷史 影響 第三樂章,“永久的思念”(A’)第一部分,因而第三部分被稱為再現部。中部為三聲中部的復三部曲式,典型的再現部是靜止的再現。中部為插部的復三部曲式,典型的再現部是變化的再現...的復三部曲式中,兩端與中部的對比多是靜與動的對比。類型1 緊縮的再現部2 裝飾...
第一部分 第二部分 第三部分 不同之處 三聲中部了。然後式過度到再現部的八度進行。再現部與呈示部一般。由廣板部分和快板...的脈動與第一樂章的速度相關。柔板樂章主部的速度最好根據再現部來確定。那裡...結束部和展開部便導致再現部。再現部在形式上類似呈示部。主部主題進行變奏...
第一樂章 第二樂章 第三樂章是展開部和再現部的先後接合,稱為“展開—再現部”。展開部是主部的展開...傾向於下屬功能的調性,最後進入主調的屬和弦,準備再現。再現部是副部和結束... 展開——再現部...
a-d-g-c,s2經過c-g-d-a 近似再現部 全奏3(143-171...,調性經過a-d-g-c,s2經過c-g-d-a 近似再現部 全奏3...a-d-g-c,s2經過c-g-d-a近似再現部全奏3(143-171)t1...
相關背景 音樂分析 結語起了很大的作用,這種手法不僅是再現部的特徵,也是展開部的特徵。全曲的結構...緊張性不斷上升。 展開部的末尾,音樂一傾而瀉,導人再現部。按照一般的規律,再現部的音樂形象與呈示部比較接近,甚至完全相同。但蕭邦對這首敘事曲的再現...
簡介 結構的戲劇性高潮,音樂直接進入再現部。 再現部中,呈示部那種鬥爭的場面...。 第三部分是動力性的再現部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出,進行再現和...已不再剛毅強勁,倒像是對過去鬥爭的回憶,與第一樂章遙相呼應。再現部基本上...
簡介 主題 風格 賞析 評價