圖書目錄
第一章緒論
第二章四聲、平仄和韻部問題
第三章律詩的條件
第四章律詩的句式和篇式
第五章兩字“節”
詩文聲律論稿第六章律句中各節的寬嚴
第七章古體詩
第八章拗句與拗體
第九章五言、七言句式總例
第十章永明聲律說與律詩的關係
第十一章四言句、六言句
第十二章詞、曲中的律調句
第十三章駢文、韻文中的律調句和排列關係
第十四章散文中的聲調問題
附錄一“八病”、“四聲”的新探討
附錄二漢語詩歌的構成及發展
附錄三聲律啟蒙
附錄四笠翁對韻
媒體推薦
書評
本文所要探索的是古典詩、詞、曲、駢文、韻文、散文等文體中的聲調特別是律調的法則。所採取的方法，是攤開這些文學形式，分析前代人的成說，從具體的現象中歸納出目前所能得出的一些規律。但如果問這些規律是怎樣形成的，或者問古典詩文為什麼有這樣的規律，則還有待於許多方面的幫助來進一步探索，現在只能擺出它們的“當然”，還不能講透它們的“所以然”。這些初步結果，僅能說是進一步研究的階梯和材料而已。
古典文學形式中，有一種規矩嚴格的詩歌，人稱它為“律詩”。由於它完成在唐代，所以唐代人稱它為“近體詩”或“今體詩”，後世也就沿稱。這都是對著“古詩”、“古體詩”而起的名稱。所謂“律”，是指形式排偶與聲調和諧的法則，也就是指整齊化和音樂化的規格，所以這種律又被稱為“格律”。至於詞、曲，根本即在音樂的聲律中，因此並無“律詞”、“律曲”等名稱。在文章方面，除“律賦”外，雖沒有特標“律”字名稱的文體，但也有講求聲調和諧的作品。無論詩、詞、曲、文，律化的條件都有兩個方面：一是字句形式上的要求，一是聲調配搭上的要求。字句形式整齊排偶這一方面究竟比較簡單；而令人覺得複雜的，要屬於聲調配搭怎樣和諧這一方面。本文所要探索的即是這後一方面的問題。題目所標稱的“詩文”，是包括古典文學中詩、詞、曲、駢文、韻文、散文諸種形式。先從詩談起，推至其他體裁。
從前人對於詩、詞、曲的聲調格式，常是憑硬記的，或把一些作品畫出平仄譜子來看，或找幾首標準的作品來熟讀。還有人統計若干種正規格式和變態格式的詩以至詞、曲，輯成譜錄。詩的聲調譜式自王士稹《律詩定體》以後，有許多人補充和續作，前代日本人也曾有過一些著作，他們陸續研究，各有功績。詞、曲譜式也有很多專書，這裡都不及詳舉。
經過對各種文體聲調的探討，看到聲調抑揚的現象是古代漢語習慣的一個部分，也是古代漢語語言藝術的一個部分。本文擬分別解剖古典文學形式中詩、詞、曲、駢文、韻文、散文聲調方面的一些現象。各種古典文學形式，隨著它們內容的不同，聲調的運用也並不一律，即以詩歌為例，在律詩完全成熟以後，有人在作某些作品時，為了適應它的特定內容，仍然有採用非律調體裁的。所以並不能對一切古典詩文形式都用這種律調來要求，尤其不是說今天學習創
作詩文的人都需要採取這些古典形式和它的格律。
作者簡介
1912年7月生。滿族，北京人。受業於著名史學家陳垣，長期從事文史教學與研究。自幼愛好書法、繪畫和古典詩詞，多次在國內外舉辦個人書畫展，有詩、書、畫"三絕"之稱。出版有：《古代字型論稿》、《詩文聲律論稿》、《啟功叢稿》、《啟功韻語》、《論書絕句》、《啟功書畫留影冊》等。歷任北京師範大學教授、博士生導師，全國政協常委，中央文史館館長，中國書法家協會副主席、主席、名譽主席。
