個人履歷
許霏先生自幼愛好金石書畫文字藝術，早年受業於海上畫家劉益齊、書法家呂公望，又就教於泉州畫家李碩卿。二十二、三歲時得到弘一法師的賞識和指導，稱他的印 “古穆可喜”，一九三八年弘一法師為他評選《晦盧印存》， 對其中“出入秦漢之室”一印評稱：“此印最勝，足興當代名家抗衡”。一九三九年在泉州組織白燕藝術社，舉辦書畫展和全國木刻展多次，主編版畫期刊三種數十期，大力提倡民眾美術。一九四三年任中國木刻研究會監事，並負責福建分會工作，又受總會委託，主辦中華全國木刻函授班， 培養不少版畫人才。（見“人美”出版的《中國現代版畫史》）。他的版畫作品《牧馬》、《家鄉何處》《牧羊女》、《凱歸》、《厭戰》等數十幅先後參加全國木刻展及在刊物發表，其中版畫《山高林又密》赴美展出，被選取入紐約出版的《中國木刻集》。一九四九年初主持“五一出版社”，出版《學習月刊》和其他讀物。一九四九年冬調入廈門，先後在報社、市委、文聯工作。一九五二年起歷任廈門鷺潮美術學校校長，工藝美術學校校長，並擔任書法教學，一九八二年起任福建工藝美術學校顧問仍兼書法課。三十多年的美術教育和書法教學，累積了豐富的經驗，學生遍及海內外。在從事教育工作和專業創作的同時，許霏先生還注重為社會服務，一九八二年至一九八八年任廈門書法家協會主席兼廈門業餘書法學校校長，團結同仁一道工作，頗著成績，該校十年來已培養學生四千多人；一九八八年為中國老年書畫研究會在廈門、泉州發展數十名會員，並協助分別成立廈門分會和泉州老年書畫研究會，遵循總會指示，工作開展頗為活躍。
作品風格
許霏先生的書法幼學顏楷及二王法帖，後又遍臨北碑及秦篆漢隸，精研金文，涉甲骨、石鼓、磚瓦。因而兼擅各豐，尤精篆書。他的篆書雄勁沉厚，大氣磅礴而饒神韻，行書結體嚴謹、委婉放逸；近十年來創用行書筆法作篆， 兼有篆書的渾厚圓勁和行書的流走生動之長，挺拔厚重、清新自然、別成一體，因有別於前人“草篆”故人們稱之為“行篆”；其作隸書瀟麗縱橫，楷書則參以北碑筆意，有時未楷揉合，氯息古厚。許霏先生學篆刻始於十六歲，那時因書畫需用印章，請人刻不中意，乃自奏刀，先從浙皖兩派入手，繼即追蹤漢印和周秦古，旁及金石文字，兼采近代吳昌頭、吳讓之、趙古泥、來楚生諸家之長，博採旁求，有繼承，有發展，數十年中治印以萬計，其作品渾厚權茂、剛柔相濟，在平正大少少。先生年輕時也曾學攝影，在光影藝術上追求詩意，曾有三幅入選上海的影展，一幅影作刊入《長虹影集》。他的畫書以山水為主，四址年代參加幾次畫展，五十年代每年均有參加省市展，並曾獲福建省年度美術評獎一等獎。後因專心書法創作和教學，就不再畫了。
個人榮譽
許霏先生的書法篆刻作品先後入選全國第一、二屆畫展，河南國際畫展及其他全國性重大展覽，並多次赴日本、菲律賓、新加坡、韓國、加拿大和港台等地展出； 全國專業報刊和東南亞一些大報常登其作品或有專文版介紹； 國內外不少單位社團和個人收藏其作品。他的事跡和作品被收入《新文藝大系·書法集》（沙孟海主編）、《中國當代民收法名家墨跡》、《現代印選》、《中國印學年鑑》、《當代中國書法藝術大成》、《當代書法家詩詞墨跡選》、《當代楹聯墨跡選》、《海峽書畫集》和日本版《中國當代墨寶國當代書法家辭典》、《中國古今畫家辭典》等二十多種辭典和國際名人錄所收錄。
許霏作品
藝術家許霏1915年生於我市晉江，後到上海求學。回閩南後，在李碩卿的影響指導下，藝術精進。據悉，許霏是一個藝術多面手。在篆刻上，許霏弱冠出頭即能作古樸的印章，弘一法師在看到他的印章後，頗為推許，並對許霏所刻的“出入秦漢之室”評曰：“此印最勝，足與當代名家抗衡”，可見器重之情。許霏也是社會活動中積極分子，1939年他曾在泉州組織成立白燕藝術社，舉辦各類藝術展。1943年，擔任中國木刻研究會監事，負責我省工作，並主辦木刻函授班，培養了不少木刻人才。自1952年起，許霏任廈門鷺潮美術學校校長，自此從事書法美術教學30餘年，桃李芬芳。1982年起，許霏又擔任廈門書法家協會主席之職，1988年方卸任，工作開展活躍於泉廈之間。
據廈門市收藏界人士介紹，許霏生前藝名甚高，但在1995年去世後到本世紀初，他的作品並不經常見於拍賣和收藏市場。直到2005年12月，廈門鵬翰第七屆藝術品拍賣會拍賣了包括王仲謀、羅丹等書畫作品270件，其中許霏的書法作品也在其中。在此之後，2008年4月6日，廈門定佳舉辦的首次藝術品周末拍賣會中，也有許霏的書法作品《篆書》（水墨紙本中堂，96cm×45cm）參拍。2008年7月，福建省拍賣行春季拍賣會（中國書畫專場），許霏的書法作品《篆書》以估價3000—6000元參拍，雖然最後遭遇流拍，但在此之後，許霏的書法作品才漸漸為我市新一輩的藏家所接受。
據廈門伯雅藝術品拍賣有限公司總經理方文飛介紹，許霏的作品近幾年在閩南的收藏市場出現的頻率日漸高了。雖然和林英儀、羅丹等書法家的作品相比，許霏的作品少得多，但由於許霏在生前的影響力，使得他的作品在身後也受到不少藏家的珍藏，因此作品的數量也不至於太少。我市收藏界人士呂衛東認為，泉州一些老一輩的收藏家在生前多與一些藝術家是朋友，因此可能藏有不少藝術家的贈送作品。而在這些老一輩的收藏家去世後，他們的藏品不一定能在後輩的手中繼續珍藏，很可能就會被推到市場上。因此按照現在這段時期來看，近現代藝術家的作品應該會在市場上得到更多的流通，而許霏的作品就屬於這樣的情況。
另據方文飛介紹，許霏目前在市場流通的作品多為篆書，其他字型極為少見。方文飛介紹說，許霏精研金文，旁涉甲骨、石鼓、磚瓦等古文字，整體風格屬於雄勁沉厚一路，後來許霏嘗試用行書筆法作篆，把行書的行雲之態融入篆書的樸重圓勁當中，別有一番意趣，故而被人們稱之為“行篆”。另外，許霏善於治印，許氏自己在書畫作品中所用的印章請他人代刻，往往不如意，所以就自行研修篆刻，後來竟至成家，數十年中治印數萬枚，多是吳昌碩、趙古泥一路的風格。
方文飛又介紹說，除了其他字型的書法作品難以見到外，許霏的篆刻作品目前在市場上也很難見到。
許霏檔案
許霏 (1915—1995)，原名有輝，號晦廬，別署千石主人，福建晉江人。原福建工藝美術學校副教授、廈門鷺潮美術學校校長、中國書法家協會會員、中國老年書畫研究會顧問、鷺潮書印社名譽社長。許氏幼好金石書畫，曾受業於海上名家呂公望，又就教於泉州畫家李碩卿。其作品曾在日本、菲律賓、新加坡、韓國、加拿大等國展出。作品被收入《新文藝大系·書法集》（沙孟海主編）、《現代印選》、《中國印學年鑑》等書。
許霏風格：許氏書法，主攻篆書，專精金文，參以甲骨、石鼓筆意，沉渾博郁，有圓勁之力。後期試以行書筆法作篆，人稱“行篆”，迥異於趙宦光“草篆”之趣，雖未臻妙境，而意之新奇亦可寶也。
