文物現象
瓷器修複方法之一,在器口釉層有磕缺部分或磨口出現原因修補方法
在器口釉層磕缺部分或磨口處敷以釉汁進行修補．再入火焙燒，往往可以看出釉面銜接痕的邊際。這種方法多施用於單色釉器物。具體示例
前些年一位收藏家以２０００美元在歐美古玩市場覓得一件明代略有破損的犀牛角爵杯帶回國內，請筆者主刀進行修復、復原。
該犀牛角雕爵杯由竹葉靈芝雕刻而成，杯高８．５厘米，口徑１５×１０．５厘米，底座４×６厘米，器身碎成了３塊，口沿部位殘缺兩塊，每塊約２厘米見方，如大拇指甲蓋般大小。器物的紋飾中殘缺如綠豆般大小多處，另外，裂痕和蟲蛀多處。
為了儘量尊重原器的自然效果，首先將碎片用可逆性較強的天然骨膠進行原位粘接復原，而後對殘缺處補缺復原。
補缺的方法有幾種：Ａ．犀牛角補犀牛角；Ｂ．犀牛角粉加合成材料補缺；Ｃ．水牛角加工成粉兌合成材料補缺。犀牛屬世界保護珍稀動物，其角的經濟價值與藥用價值極高，就目前狀況想用犀牛角來補缺可行性極小。若用現成的藥用犀牛角粉加合成材料補缺也存有一定的難度，而用水牛角加工成粉兌合成材料來進行補缺經濟實惠，確實可行，預計修復效果比較理想。
從犀牛角爵杯整體來看，其口沿部位、器壁較薄，呈半透明狀，因此在補缺時用水牛角粉加半透明的合成材料和適量的礦物顏色，並經技術處理，使犀牛角杯口沿補缺處亦呈半透明狀跟原器整體效果非常接近，然後用什錦小銼刀、刻刀、金相砂紙打磨、刻花。做色時採用機械噴繪與手工描繪相結合，用噴繪技術使補缺接口處過渡自然，用肉眼很難辨認修復痕跡。經過幾天的精工細琢，一件犀牛角爵杯修復完工，效果特別理想，修復處幾可亂真。
為了保持其原汁原味，對微小殘缺及裂痕蟲蛀僅作清潔，不作任何修復加工，儘量維護舊狀。 一件略帶小殘稍有裂痕經修復完整的犀牛角爵杯比支離破碎、殘缺不全的爵杯在觀賞上要完美得多。
修複方法
上色和做釉是青瓷器修復中的最後一道工序，也是難度最大的一項技術，若把握不好，整個修復的過程就會在此全功盡棄。上色和做釉，要根據釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個程式一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質感則需單獨再次“上釉”。現將不同時代青瓷釉的修複方法分述如下：
（一）原始瓷釉的修復
原始瓷，也叫原始青瓷，流行於商周，延續至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學成份、製作工藝、窯爐溫度的把握等等技術尚未達到成熟青瓷的標準而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數泛黃，一般都有縮釉現象，這種縮釉現象給修復工作帶來了較大的難度。筆者經過數次實驗，找到了一種效果比較好的修複方法：先將補缺後的“胎體”表面打磨平整，然後用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調合，直接塗抹到“胎體”上，不久，它就會收縮，“釉面”滋潤有光澤，無需再作其他的工藝加工。
（二）越窯青瓷釉的修復
1.釉的特點分析
越窯是我國古代最早的青瓷窯口，成熟於東漢，衰落在北宋，綿綿千餘年，形成了龐大的窯系。經過這漫長年代的演變，各個時期又形成了各有特點的藝術風格，其中的釉色也有隨著時代的變化而產生出不同的藝術效果。如：東漢至西晉時期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時期，胎裝飾已基本消失，出現了點彩，釉層一般較厚，有玻璃質感，且多數有開片；唐五代至北宋是越窯的頂峰時期，不僅在胎體上重新出現了刻劃紋飾，釉的呈色也已達到了最佳水平，有“千峰翠色”之美譽。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專作貢品。
2.修複方法
東漢至西晉時期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調成後加適量硝基清漆直接塗抹，就可達到預期目的。
東晉至南朝時期，釉層較厚，釉面有玻璃質感，需先用硝基漆調出準確的顏色後，塗抹均勻，然後再用噴槍噴塗硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然後迅速放入冷櫃內，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片。
“秘色瓷”釉的修復。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損，在補缺復原後，用黑、檸檬黃調成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴塗，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點。這種青瓷的釉層也較薄，無需再做“釉”。
（三）早期黑釉的修復
在東漢時期的越窯和六朝時期德清窯中都有黑釉瓷器生產，相對而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復，需在黑、檸檬黃等硝基漆調出顏色塗抹後，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。
（四）對“片紋”的修復
片紋，源於早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時期的窯工經過人工掌握後，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細觀察發現，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區別的，它是有一定的規律的。即線條有“幹線”和“支線”之別，“幹線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“幹線”處分離出來。因此，在修復時一定要把握這種規律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。
上述修複方法對其它窯口青瓷器的修復同樣適用，只要根據瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應的調整即可。應當認識到，古陶瓷修復者不僅要掌握好各方面的修復技術，還應該具備一定的古陶瓷鑑別能力，對各窯口、各時代陶瓷器造型風格和工藝特徵有基本的掌握，才能避免出差錯。青瓷器修復是如此，其他品種瓷器的修復同樣也是如此。
文物鑑定術語
| 鑑定瓷器常用的術語，本為歷代行家口語，沿襲至今。它主要用以指明器物的完整和傷損程度及變異情況，根據特定條件和不同部位所出現的各種現象而定名。 |
